中國(guó)古代奇詩(shī)·口吃詩(shī)

口吃詩(shī)即雙聲詩(shī)，又稱同聲詩(shī)、聲母詩(shī)、同紐詩(shī)，又叫吃語(yǔ)詩(shī)、結(jié)巴詩(shī)、拗口詩(shī)、繞口令詩(shī)。雙聲詩(shī)要求詩(shī)的各句都采用聲母相同的字。

綜觀自南北朝以降近兩千年的歷史，吃語(yǔ)詩(shī)每個(gè)朝代都有作者，這些詩(shī)也許就是繞口令的前身了。如趙翼《陔馀叢考》所說(shuō)：“皆詞人翻新斗巧之作，雖不足語(yǔ)于大方，要亦一格也。”《寓簡(jiǎn)》載劉元父《嘲吃者》云：“本是昌家，又為非類。但有雄聲，惟聞艾氣?！敝^周昌、韓非、楊雄、鄧艾也。此但取口吃故事，非口吃詩(shī)也。

口吃詩(shī)始創(chuàng)于南北朝時(shí)期，如王融的《雙聲詩(shī)》和庾信的《示封中錄》。吃語(yǔ)詩(shī)的特點(diǎn)是全詩(shī)或每句只用一個(gè)聲母，所以讀起來(lái)詰屈聱牙，十分拗礙口舌，頗有“繞口令”的效果。不過(guò)，由于地方發(fā)音有異、古今語(yǔ)音變化等緣故，有些詩(shī)我們現(xiàn)在讀起來(lái)并不一定是同一個(gè)聲母。對(duì)于吃語(yǔ)詩(shī)的形成，曾有人認(rèn)為這是仿效有口吃毛病的人而寫(xiě)的詩(shī)，也有人認(rèn)為是為矯正口吃毛病而作，究竟是何源起，現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法考證了?？诔栽?shī)多采用雙聲疊韻之法。雙聲疊韻詞是漢語(yǔ)語(yǔ)音美的一大體現(xiàn)，早在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代就已出現(xiàn)，如“輾轉(zhuǎn)、參差、躊躇”等，讀起來(lái)非常順口，有一種自然的音樂(lè)美，為漢語(yǔ)聲韻平添了幾分絢麗與神秘。皮日休《雜體詩(shī)序》：“《詩(shī)》云：‘蝃蝀在東’，又有‘鴛鴦在梁’，由是雙聲興焉?！钡窃谧髟?shī)時(shí)要使整句、甚至整首用字的聲母或韻母都一樣是相當(dāng)難的，因此歷代文人墨客雖然多有為之，卻鮮有佳作出現(xiàn)，僅有少數(shù)高手于嬉笑間為后人留下些許雪泥鴻爪。

南北朝時(shí)期口吃詩(shī)的代表作品，就是王融的《雙聲詩(shī)》和庾信的《示封中錄》：　　

雙聲詩(shī)·王融　　

園蘅眩紅敘，湖荇燡黃華。

回鶴橫淮翰，遠(yuǎn)越合云霞。

此詩(shī)可能為古今第一首五言吃語(yǔ)詩(shī)。

示封中錄·庾信

貴館居金谷，關(guān)扃隔稿街。

冀君見(jiàn)果顧，郊間光景佳。

這兩首詩(shī)用現(xiàn)在的普通話念起來(lái)，并非全是同一個(gè)聲母，例如有些字的聲母念g，有些字的聲母念j，但在南北朝時(shí)期，它們?nèi)悄?/span>g聲母的字，這是古今語(yǔ)音變化的緣故。唐代姚合有《蒲萄架》詩(shī)一首：

萄藤洞庭頭，引葉漾盈搖。

皎潔鉤高掛，玲瓏影落寮。

陰煙壓幽屋，濛密夢(mèng)冥苗。

清秋青且翠，冬到凍都凋。

全詩(shī)一句一聲母，這是雙聲詩(shī)的又一形式。寫(xiě)景自夏至冬，細(xì)節(jié)描繪細(xì)致入微，雖是如同繞口令一般的口吃詩(shī)，卻絲毫沒(méi)有影響作者有意追求的效果?！岸础惫乓糇x“同”。

溫庭筠平時(shí)給人的感覺(jué)是大詞人，但想不到他亦有一首口吃詩(shī)《望僧舍寶剎》：

棲息消氣象，檐楹溢艷陽(yáng)。（氣或作心）

簾橈蘭露落，鄰里柳陰涼。（橈或作攏，陰或作林）

高閣過(guò)空谷，孤竿個(gè)古崗。（個(gè)或作隔）

潭廬同淡蕩，仿佛復(fù)芬芳。（廬或作庭）

皮陸當(dāng)然也少不了唱和一番了：

雙聲溪上思·陸龜蒙

溪空唯容云，木密不隕雨。

迎漁隱映間，安問(wèn)謳雅櫓。

皮日休《奉和魯望疊韻雙聲二首?雙聲溪上思》：

疏杉低通灘，冷鷺立亂浪。

草彩欲夷猶，云容空淡蕩。

蘇東坡有口吃詩(shī)《西山戲題武昌王居士》。

題引：予往在武昌西山九曲亭，上有題一句云：“玄鴻橫號(hào)黃槲峴?！本徘ぜ磪峭鯈s山，一山皆槲葉，其旁即元結(jié)陂湖也，荷花極盛，因?yàn)閷?duì)云：“皓鶴下浴紅荷湖?！弊徒孕?，同請(qǐng)賦此詩(shī)：

江干高居堅(jiān)關(guān)扃，耕犍躬駕角掛經(jīng)。

孤航系舸菰茭隔，笳鼓過(guò)軍雞狗驚。

解襟顧影各箕踞，擊劍高歌幾舉觥。

荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。

《古今笑》載，此詩(shī)是宋神宗元豐五年六月蘇軾在九曲亭是臨時(shí)應(yīng)客請(qǐng)賦而寫(xiě)的，文從字順，揮筆而成。第三句一說(shuō)為：“孤航系舸菰茭隔”；第六句一說(shuō)為：“擊劍高歌幾舉觥”。另外，《冷齋詩(shī)話》和《漫叟詩(shī)話》均有此載。此詩(shī)可能為最早的七言口吃詩(shī)。蘇東坡又有《和正甫一字韻》詩(shī)云：

故居劍閣隔錦官，柑果薑蕨交荊菅。

奇孤甘掛汲古綆，僥覬敢揭鉤金竿。

己歸耕稼供槁秸，公貴幹蠱高巾冠。

改更句格各蹇吃，姑固狡獪加間關(guān)。

此詩(shī)是宋哲宗紹圣二年三月，蘇軾六十歲時(shí)戲和其表兄（一說(shuō)姐夫）程正輔的。程之才寄蘇軾一字韻之作，蘇軾回敬《戲和正輔一字韻》詩(shī)。此詩(shī)每一句所用字的聲母都是g或j（按當(dāng)時(shí)聲韻二者音同）。首聯(lián)寫(xiě)故鄉(xiāng)所在位置及特產(chǎn)蔬果，頜聯(lián)指出自己性格孤傲（注：曾因此與程正輔結(jié)怨數(shù)十年，和此詩(shī)時(shí)兩表兄弟相聚，相得甚歡，才盡釋前嫌），甘愿埋首經(jīng)典，不求利祿功名；頸聯(lián)說(shuō)自己貶官歸田，而正輔卻官運(yùn)亨通，尾聯(lián)說(shuō)此詩(shī)詰屈聱牙，沒(méi)法象布谷鳥(niǎo)一樣音囀自如。全詩(shī)飽含了作者對(duì)官場(chǎng)勾心斗角的厭倦，也委婉地表達(dá)了對(duì)程正輔的警示。這些口吃詩(shī)讓人噴飯，可見(jiàn)游戲筆墨，古人已有之。

元人喬吉始用散曲作“雙聲疊韻曲”，此首可能為最早的口吃曲。見(jiàn)其《折桂令?拜和靖祠雙聲疊韻》：

至當(dāng)時(shí)處士山祠，漸次南枝。

春事些兒，楓漬殷脂。

蕉撕故紙，柳死荒絲。

目寒澀雄雌鷺鷥，翅參差母子鸕鶿。

再四嗟咨，拈此髭，彈指歌詩(shī)。

另王阮亭《池北偶談》載文光祿太青（翔鳳）戲作口吃詩(shī)云：“黠子向客共哆口，漆栗筆蜜手柳酒?！北?strong>《墨客揮犀》：“鳳州有三出：手、柳、酒。宣州有四出：漆、栗、筆、蜜也?！庇枋故?，過(guò)鳳縣，彈丸小邑，在棧道中。所謂伎手纖白，固無(wú)從見(jiàn)之。驛酒殊薄劣。柳自入棧，亦頗稀少。予近和海鹽門(mén)人陳子文（奕禧）詠《鳳縣金絲柳詩(shī)》云：

鳳州三絕無(wú)纖手，又少旗亭酒共傾。

惟有金絲幾株柳，臨江映驛拂人行。

文太青即文翔鳳，字天瑞，太青為其號(hào)，明代陜西三水人，高才博學(xué)，為世大儒，萬(wàn)歷三十八年（1610）進(jìn)士，歷任山東萊陽(yáng)知縣、南京吏部主事、光祿寺丞。后明人謝在杭與徐興公《贈(zèng)口吃孝廉》之作，謝二首云：

綠柳龍樓老，林蘿嶺路涼。

露來(lái)蓮漏冷，雨淚落劉郎。

黎嶺連連路，蘭陵累累樓。

流離憐冷落，郎輦懶來(lái)留。

徐一首云：

留戀蘭陵令，淋漓雨淚流。

嶺蘿涼弄瀨，路柳綠連樓。

此又文太青之后踵為之者也。謝在杭與徐興公《贈(zèng)口吃孝廉》之作，源自一位口吃孝廉的求詩(shī)。謝在杭與徐興公贈(zèng)給他三首絕句來(lái)故意為難他。三首詩(shī)都寫(xiě)得頗為刁鉆，極盡揶揄之能事，可見(jiàn)游戲筆墨，才子多有之。

劉厚坤也有一首《七夕》：

蓮漏難留戀，南樓輦路涼。

年年來(lái)念汝，兩淚落牛郎。

清代也不乏戲作者，尤以紀(jì)曉嵐為最著名者。紀(jì)曉嵐《草屋閉戶言志》詩(shī)云：

館閣居官久寄京，朝臣承寵出重城。

散心松寺尋宵宿，喜幸花軒候曉行。

情切慈親催寸草，拋撇蓬蓽譬飄萍。

身逢盛世述書(shū)史，蠻貊氓民慕靈名。

此詩(shī)是紀(jì)曉嵐侍駕南巡、督學(xué)福建時(shí)在舟中所作。在此詩(shī)之前尚有一副對(duì)聯(lián)：“睡草屋閉戶演字；臥樵榻弄笛書(shū)符”，名義上是專門(mén)用來(lái)應(yīng)付南方官員求贈(zèng)，實(shí)則是拿南方人的口音開(kāi)涮。讀起來(lái)拗口拗舌，污七八糟，煞是有趣，被時(shí)人傳為笑談。當(dāng)皇帝聽(tīng)到南方官員讀這首詩(shī)時(shí)全變成了“大舌頭”，也不禁大笑不止。

（資料來(lái)源：個(gè)人圖書(shū)館  http://ccy460102.360doc.com/）