韋偃家學淵源，但遠勝父叔，他代表了宮廷以外的另一種畫風。筆致疏放，情趣盎然，意境遼闊?？此坡唤?jīng)心，其實是好整以暇。他唯一的傳世真跡《雙騎圖》，畫面上表現(xiàn)了二人各乘一馬，并轡狂縱的情形?！峨p騎圖》的構(gòu)圖極其危險，整個畫面的重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒有一點回旋余地，這在構(gòu)圖上極其忌諱。但韋偃以獨到的手眼，使畫面絕處逢生。這轉(zhuǎn)折點表現(xiàn)在中間那不見頭部的馬和背向讀者的騎士。那扭曲的馬頸和稍露面頰的騎士的視線告訴我們，他們正在轉(zhuǎn)移方向，目標就是他們目光所注視的左上方。盡管左上方留白，不著一筆，但我們很自然地想到，那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。畫面的重心隨之而轉(zhuǎn)移到了無限的天地。

《雙騎圖》背部朝外的這匹馬，作者著意夸張了它在奔馳中扭動著的身軀，近乎是凌空轉(zhuǎn)向，神溢形表。其用筆，亦根據(jù)馬匹行進趨勢，禿鋒橫掃，力足意到，增強了畫面氣勢。

韋偃的最大特征，是把馬畫在大自然的背景中，以足夠的空間來表現(xiàn)動態(tài)。他《牧放圖》有宋代李公麟的摹本，其中有1200多匹馬和143個人（包括官吏與牧馬人）。馬群如同洶涌翻滾的波濤，牧場崗陂起伏，遠遠地現(xiàn)出一帶河流。令人想起杜甫的《沙苑行》。