竹石雙禽  設(shè)色紙本 1937年作 大千 于非闇  （201.6萬元，2010年12月北京保利）
    題識：大千居士寫雙雀。鈐?。簭堧妓接?、蜀客
    款識：大千張君既寫雙鵲，復(fù)布枝干，儼然古梅。因念時(shí)已初冬，紅葉滿林，然云燒樹，駢實(shí)赪卵。此韓退之，所謂須知節(jié)候即風(fēng)寒，幸及亭午猶妍暖者也。研朱調(diào)赭，妄為點(diǎn)染翠竹丹栜，亦聊以紀(jì)時(shí)云耳。丁丑十月朔，記于玉山硯齋，非闇于照。鈐印：于照、非闇
    畫中一根樹枝從左側(cè)斜出，呈幾折彎曲，枯枝細(xì)瘦而柔婉，一叢翠竹和數(shù)片紅葉纏繞在其上，樹枝后有淡墨寫成的矮墻或巖石，呈現(xiàn)出空間透視感。雙雀棲于枝干橫出之處，相互偎依在一起，狀極親昵。此畫設(shè)色清雅，用筆精細(xì)，枝干以濃淡相參的墨色繪出，赭石略加渲染，表現(xiàn)出質(zhì)感和體積感。紅葉以朱砂調(diào)赭石點(diǎn)染，以墨線勾勒，色彩鮮艷明麗。翠竹以纖細(xì)精微的筆法勾勒出，其致清約婉然。雀鳥為大千所寫，造型準(zhǔn)確寫實(shí)，有北宋工筆院體畫遺風(fēng)。大千工筆花鳥始學(xué)陳老蓮，繼而上溯宋元，對傳統(tǒng)下足功夫臨摹研習(xí)，此外還養(yǎng)鳥種花，時(shí)時(shí)不忘觀察花鳥的神情態(tài)貌，故筆下花鳥形神兼?zhèn)?。本幅?dāng)為二十世紀(jì)三十年代張大千與于非闇合寫的工筆花鳥畫佳作。

              
             竹鳥圖  立軸 設(shè)色紙本 1937年作  （627.2萬元，2010年12月北京翰海）
    題識：布襪青鞋老不休，玉龍彈指涌瓊樓。桃花有意忘秦漢，雪羽無心迓阮劉。尋洞口，覓扁舟，天公狡獪助清，山中不少胡麻飯，底事花開即白頭?！耳p鴣天》。丁丑三月，南游雁宕歸，過天臺，雪里見桃花漫賦此解。蜀人張爰。鈐?。簭堧肌⑷Т笄?br>     這幅作品由墨竹、粉桃、綠葉、白鳥組成。竹子濃淡相間、墨氣淋漓；桃花枝干屈澀、花朵粉嫩；桃葉青翠欲滴、乍展還收；鳥兒傲然兀立、毛羽勝雪。四景四色，穿插錯落，配搭合宜，意味深長。將翠竹、桃花之類蘊(yùn)蓄春夏生機(jī)的事物與雪景的搭配，畫史所記，似最早出于唐王維《雪里芭蕉》，張大千此作，頗有相合處。從落款來看，此為寫實(shí)之作，卻又是有感而發(fā)。1937年3月，時(shí)大千先生已任第二屆全國美展審查委員，并與謝稚柳、黃君璧、方介堪等游雁蕩山，此作為有雁蕩山歸來之時(shí)所作。圖中孤鳥暗喻了自己藝壇所處地位，而所謂“桃花有意忘秦漢，雪羽無心迓阮劉”、“花開即白頭”自是心有所寄、情有所指。

              
             桃竹雪羽  立軸 1937年作  （470.4萬元，2010年6月北京匡時(shí)）
    款識：△布襪青鞋老不休，玉龍彈指涌璚樓。桃花有意忘秦漢，雪羽無心迓阮劉。尋洞口，覓扁舟，天公狡獪助清游。山中不少胡麻飯，底事花開即白頭。調(diào)寄《鷓鴣天》。大千居士?！鞫〕蠖拢虾｜S君璧、蓬萊于非庵、武進(jìn)謝稚柳、永嘉方介堪同游雁蕩歸，過天臺逢雪，時(shí)桃花方開，白鳥翔集。因?qū)懘擞浿?，兼賦一解。爰再筆。鈐印：張爰、大千豪發(fā)、張爰、三千大千
    此幅渾融詩書畫三者而儼然明人作品的《桃竹雪羽》能見出張大千驚人的創(chuàng)造力和想象力。將芭蕉、桃花之類蘊(yùn)蓄春夏生機(jī)的物事與雪景的搭配，畫史所記，似最早出于唐王維《雪里芭蕉》，盡管后人多所仿作，間有佳作，其實(shí)多流于生造捏合，難見渾融。盡管此幅據(jù)題款可知為純寫所見所遇，但其輻輳一體之匠心則頗見功力：桃枝、桃蕊、翠竹、積雪、山溪之類意象的穿插組織、向背安排、工寫對照、虛實(shí)掩映，看似無心，其實(shí)有意，尤其桃枝上停落的一只白鳥，不僅將整幅之靜激活，更與畫面下端奔流的山溪相呼應(yīng)，幾為全幅點(diǎn)睛之筆，頗富動感而極得生趣，其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而細(xì)味張大千題跋所記，似有以畫面意象暗指所游各人意，以呼應(yīng)所謂“東西南北之人”，只是不知具體的對應(yīng)關(guān)系；孤零零的白鳥似一為呼應(yīng)“迄今諸人風(fēng)流云散”之心，暗寓自己當(dāng)時(shí)在藝壇所處地位，而所謂“桃花有意忘秦漢，雪羽無心迓阮劉”、“花開即白頭”之言，自是心有所寄。

                
         仿道君皇帝  設(shè)色紙本 1938年作                    仿吾蜀滕昌佑筆  1937年作

              
             仿易元吉雙猿圖  鏡片 設(shè)色絹本
    鈐?。嚎嘀凶鳂罚ù笄в糜。?nbsp; 藏?。宏懯显^、松園閣藏大千百品之印
    “苦中作樂”乃張大千先生三、四十年代時(shí)常用的閑章，借用了宋陳造《同陳宰黃簿游靈山八首》中宰云：“吾輩可謂忙里偷閑，苦中作樂也”之句。“苦中作樂”既隨了佛家謂人生有八苦之說，應(yīng)當(dāng)以樂觀精神對待之禪意，又表現(xiàn)出大千唯追求畫中真意境，不畏艱難險(xiǎn)阻游歷大江南北，曾三次登上黃山絕頂，后又攀上華山險(xiǎn)峰，為“搜盡奇峰打底稿”，不斷地汲取大自然的神髓。在此期間一路暢游諸山勝跡，途中所遇險(xiǎn)境也許非常人所能體會的。其中的苦與樂也非一般人所能明了的。

            
             易元吉槲樹雙猿圖  1938年作
    題識：易元吉槲樹雙猿圖。安麓村舊藏，今歸大風(fēng)堂。戊寅閏七夕，大千居士背臨于香島借屋。庚辰（1940）三月，舊作題奉春江仁兄方家正之。大千張爰。鈐印：張大千、師萬物、張爰之印、大千、大千豪發(fā)
    張大千作為天才型畫家，人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸等，無所不能，且“包眾體之長”。由于受其兄張善子的影響，大千畫走獸飛禽頗見功底。此圖雙猿生動靈活，以干筆皴擦，后逐層染墨，槲樹葉以石青石綠染之，陰陽向背層次分明，樹干雙鉤點(diǎn)苔，尤顯勁健。從全畫看來，大千總能在工細(xì)中見疏秀與清雅。

 富貴根基  1938年作

                   
       仿宋人滕昌佑筆  1938年作   海棠畫眉  1938年作                 仿宋人邱余慶筆  1940年作

                        
             枝頭放歌  立軸 設(shè)色紙本 1938年作           玉蘭八哥  設(shè)色紙本 1938年作
    款識：戊寅十一月朔，寫似蘊(yùn)如夫人清賞，大千弟爰。青城山中微霜初降，雅髯學(xué)長同蘊(yùn)如嫂夫人，送予夫婦還山中。留三日，有此鳥翔集林間，鳴聲婉媚。予為之寫以識之，大千居士張爰。鈐?。簭堧妓接?、蜀客、大千唯印大年
    此畫乃張大千作于戊寅十一月。是時(shí)大千與其學(xué)長雅髯和嫂夫人蘊(yùn)如一起居住與青城山中三日，期間有山鳥鳴聲放歌，故大千作此畫以贈嫂夫人蘊(yùn)如。畫中山鳥筆墨細(xì)致、色彩淡雅，巧然立于彎曲扭轉(zhuǎn)的枝頭，栩栩如生中又平添幾分山林的幽遠(yuǎn)之氣，整個(gè)畫面構(gòu)圖縝密、意境空闊，筆墨清脫、典雅，猶如古典中節(jié)奏感強(qiáng)而優(yōu)美的旋律。

              
             梅竹雙喜  立軸 設(shè)色紙本
    款識：雙鵲飛來噪午晴，一杖梅影向窗橫。幽人宿醉閑歌枕，不待聞香已解醒。仿宋人滕昌佑筆，寫于故都。蜀中張爰。鈐印：張爰、大千大利、大風(fēng)堂

              
             桃花山雀  立軸 設(shè)色紙本
    款識：窗外晴光透，小枕低扶首，花影疏，雀兒斜，暖道不唧溜，細(xì)思量，映得那人歸，這風(fēng)流也勾連理枝。大千爰。鈐?。菏窨汀堧妓接?、大千

               
             歲朝圖  立軸 設(shè)色紙本 1938年作
    款識：戊寅十二月立春日，青城山中寫頌雅髯學(xué)長。己卯開歲百福，弟爰。鈐?。捍笄?、大風(fēng)堂
    題跋：蛾綠鴉黃妙玉身，微波脈脈欲通神。清寒莫道春容淡，一朵山茶紅向人。己卯正初，向楚題。
    張大千此畫，是一幅選材、構(gòu)圖、用筆、設(shè)色都頗費(fèi)心思的藝術(shù)精品。畫中呈現(xiàn)的是三樣冬春之際沖寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙，各取一枝，位置安排掩映得宜，畫面疏朗清新。畫法兼工帶寫，以小寫意為主?；ǚ旨t、白、黃三色，枝葉全以水墨為之。彩與墨，既互為映襯，自身又忽濃忽淡，忽取沒骨，忽用勾勒，極富變化之美。水仙亭亭玉立，淡墨揮出翠葉，娉娉裊裊，柔美多姿，頂端盛開黃花，真所謂“綠帶拖云，金卮照雪，露濃見影，風(fēng)細(xì)聞香”。水仙下橫斜而出一枝梅花，或含苞，或綻放，頗得清冷之味。梅枝亦用淡墨揮寫，卻因筆觸迅疾、堅(jiān)定、有力，枝末更以枯筆掃出，而與水仙葉的柔婉形成對比。梅花前面是山茶，濃墨刻畫的樹葉，有深有淺。葉破處小枝微露，枝斷處截痕宛在，工筆之細(xì)，令人稱絕。濃葉簇?fù)碇校欢浼t山茶綻然開放；另一朵紅蓓蕾正含羞待放。紅花的呈現(xiàn)，于水仙、寒梅的清雅之外，帶來了春容煥發(fā)的迎年氣象。
    畫幅左上方有向楚（1877—1961）所題七絕一首。從題詩位置、落款時(shí)間推測，此詩不是受張大千之囑而題，多半是雅林收到《歲朝圖》后，極為喜愛，請?jiān)姇鴥缮玫那拜呄虺}詩。楚字仙喬，號觙翁，籍貫巴縣，光緒舉人，時(shí)任四川大學(xué)文學(xué)院院長。詩的前二句以擬人法將水仙比為水中仙子，贊美她綠玉般曼妙的身姿，稱其眼波脈脈含情，似欲通神。（“微波”即眼波，典出曹植《洛神賦》：“托微波而通辭”）三、四句詠梅花與山茶，說不必?fù)?dān)心梅花的清寒使春容變淡，一朵紅山茶正向人迎面怒放呢！

              
             三清圖  立軸 設(shè)色紙本 1938年作
    題識：客桂林十日，作畫五十余幅，此幅小有致。戊寅中秋日，大千居士爰。 鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?br>     此作清新雅致，筆墨精到，極富風(fēng)骨。奇石清峻，矗于側(cè)畔，梅枝依石旁逸，枝干奇峭，勢如出戟，梅花妍麗，線條圓潤飽滿，點(diǎn)點(diǎn)綻放，暗香浮動，蜿蜒而上，交迎竹枝。竹葉勁利生動，用筆瀟灑，揮毫之間行云流水，一氣呵成，暢快淋漓。幽篁老梅，交相掩映，剛?cè)岵?jì)，氣韻悠游。梅、竹、石歷來為古往今來文人墨客所偏愛，蓋取其氣節(jié)高潔，清雅脫俗。張大千于1938出逃北平，輾轉(zhuǎn)上海、香港，入桂林途中會見徐悲鴻，其后隱居青城山上清宮。此幅梅竹石清圖即作于桂林，開合有致，濃淡皆宜，用筆洗練，格調(diào)清雅。寥寥數(shù)筆之間，精魄畢現(xiàn)，觀之忘俗，恰如先生此作自題曰，“有致”矣。

             
             露影沉波  鏡心 設(shè)色紙本 1938年作

              
             花鳥  立軸 設(shè)色絹本 1939年作

              
             荔枝圖  鏡心 絹本 1941年作

                       
             芙蓉幽雀  鏡心 設(shè)色紙本 1939年作              竹溪棲雀  設(shè)色紙本 1936年作

              
             櫻桃芭蕉  立軸 設(shè)色紙本 1939年作
    題識：岳軍老長兄教正。己卯秋，大千弟張爰，將之香澥，過渝州作此。鈐?。簭堧肌⒋笄Т罄?br>     此幅《芭蕉櫻桃》為1939年秋天贈張群之作。“渝州”即今重慶。自隋代初年改楚州為渝州，治巴縣，后世遂以“渝”為重慶簡稱?！跋銤省奔唇裣愀郏皾省弊衷泻Ｑ笾x。畫中以一株芭蕉為主，兩竿秀竹在蕉旁盡力向天空伸展，櫻桃樹又自蕉與竹的后方斜展而出，三者皆枝葉茂盛、生機(jī)勃勃。配上坡石、清流、小草。整幅作品以水墨揉合淡淡石綠為基本色調(diào)，再以濃淡相間的洋紅點(diǎn)染櫻桃，故能兼收清雅、秀艷之效。筆法雖以寫意、渲染為主，卻在芭蕉、櫻桃上輔以細(xì)線勾勒，突顯葉子的正、側(cè)翻轉(zhuǎn)形態(tài)，使其形象更加生動。枝葉茂密的竹子則以沒骨法寫出，追求元人趙孟睿1254-1322）所謂“寫竹還須八法通”的旨趣。竹子的濃墨和蕉葉、櫻桃葉的綠色形成濃淡、輕重的對比，提點(diǎn)出畫面的精神，并使紅色櫻桃更見鮮嫩，表達(dá)出抒懷暢神的藝術(shù)情境。

              
             梅竹雙雀  立軸 設(shè)色紙本 1939年作
    款識：△春慈先生法家教。己卯秋日，謝稚寫寄，時(shí)在嚴(yán)加灣?！鞔笄Ь邮繌堧紝戻B。鈐?。褐x稚、稚柳居士、張爰印、蜀客
    1935年夏天，張大千來到北平，在中山公園舉辦展覽時(shí)認(rèn)識楊宛君，隨即展開追逐，后承于非闇做媒娶其為第三任夫人。圖中二雀繾眷纏綿，應(yīng)為大千思味愛情之緣故。畫中一枝從右側(cè)斜出，呈S形布局，枝干細(xì)瘦而柔婉，左側(cè)枝葉筆墨略簡淡，呈現(xiàn)出空間透視感。鳥棲于枝干彎曲之處，身軀交叉為十字狀，極為親昵。此畫設(shè)色清雅，用筆精細(xì)，枝干以濃淡相參的墨色繪出，赭石略加渲染，表現(xiàn)出質(zhì)感和體積感，海棠只點(diǎn)四簇，葉片以石青敷染，花朵淡粉色，俱以纖細(xì)精微的筆法勾勒出，其致清約婉然，雀鳥造型準(zhǔn)確寫實(shí)，有北宋工筆院體畫遺風(fēng)，本幅當(dāng)為大千三十年代工筆花鳥畫佳作。

                        
             蘭 花  設(shè)色紙本           蘭花  水墨紙本                水 仙  立軸
    題識：壓蕙欺蘭骨肉勻，移來畫里喚真真。不因小露凌波襪，誰信兒男是洛神。蜀人張爰。鈐印：蜀郡張爰、大千毫發(fā)

 梅花  六屏 水墨紙本
    題識：（一）盆盎自春風(fēng)，虬枝堪屈鐵，籬落冷香不知是冰雪。爰。（二）明月孤山處士家，湖光寒浸玉橫斜，似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成竹花。大千道者。（三）影散小窗明，香落空齋滿，本是神仙骨，歲忘冷暖。大千。（四）深謝餐真客，擷將冰雪華，清香歸齒頰，畢勝委泥沙。爰。（五）雪里輕移玉一枝，己未獵獵朔風(fēng)吹，此身不受寒威逼，真忘山深雪壓時(shí)。爰。（六）逸興欲眠，云消閑自，鋤月滿經(jīng)雪霜寒，有香清到骨。爰。鈐印：大風(fēng)堂、張爰、大千居士、張爰印、大千居士

梅蘭竹菊  堂屏設(shè)色絹本 1940年作
    款識：（1）眉壽。素存三嫂清賞，庚辰十二月，弟爰。（2）言采擷以贈遺兮，非君子其誰與。爰。（3）庚辰臘月，畹姬戲?qū)懼袢停卮嫒┘钨R以為似予，因?qū)儆柩a(bǔ)葉，張之壁間，謂如出一手也。大千張爰。（4）大千居士寫于大風(fēng)堂下。鈐?。和鹁?、大風(fēng)堂、張爰之印、大千
    梅、蘭、竹、菊四條屏，傳統(tǒng)稱之為“四君子”，借喻文人雅士清高的氣格。作品作于1940年，時(shí)年四十一歲，構(gòu)圖簡練，筆墨洗練，風(fēng)格上還未全部脫離清初“四僧”的影響，溫潤遒勁之處見陳白陽、青藤之血脈。秀逸之余呈露出濃重的文人氣息。

            
       花 鳥  設(shè)色紙本 1940年作                           戲擬老蓮筆

                      
             仿宋人花鳥  立軸 設(shè)色絹本
    題識：籬籬萬顆綴幽巖，色比珊瑚惜未甘。卻恨荊桃太無賴，春來先自許鶯銜。華山櫻桃，南秋結(jié)實(shí)，離離滿山谷，朱熊照人，如火齊也。大千居士爰。鈐印：張爰私印、大千居士

              
             紅葉棲禽  立軸 設(shè)色紙本 1940年作
    款識：青城樟、柟諸樹，未霜先紅，障天蔽日如潑丹砂，閑吟小杜遠(yuǎn)上寒山之句，儼如坐錦繡叢中也。寄興圖寫，輒為儕輩所賞。子與老兄頃來山中索寫一枝，即請法教。庚辰六月，大千弟張爰。鈐印：張爰之印、大千、青城客
    題識：萬里補(bǔ)蜂。鈐印：萬里、上清道人

                         
             紅葉竹鳥  設(shè)色紙本                             紅葉小鳥  立軸 設(shè)色紙本 1940年作
    款識：秋老青城雨雪蒙，千林風(fēng)刷碧山靜。言索蕭騷氣暮葉偏憐門艷紅。大千居士張爰，青城山中作。奪空自序。鈐印：張爰、張大千

              
        紅葉小鳥  立軸 設(shè)色紙本 1940年作              紅葉竹鳥  設(shè)色紙本

               
             紅葉珍禽  立軸  （84萬元，2010年6月北京匡時(shí)）           
    款識：仿宋人邱余慶筆。蜀人張爰。 鈐?。簭堧妓接?、大風(fēng)堂
    此畫中的紅葉，嬌俏可愛、葉脈清晰、或俯或仰，點(diǎn)綴大大小小蟲駐的孔洞，再配以杈椏上的點(diǎn)點(diǎn)青苔，整個(gè)畫面布置得生動自然，山野之氣撲面而來。先生曾說：“工筆作花鳥，須形意并重，更要注重神，否則便流于標(biāo)本畫而匠氣十足?！币话俜N鳥有一百種姿態(tài)，畫中山禽，亭亭立立、怡然自得、翎毛細(xì)膩、神態(tài)逼真，正是大千將古人之法融會貫通后形成自我風(fēng)格而創(chuàng)作出的美。

        
    紅葉小鳥  設(shè)色紙本                                   紅葉小鳥  設(shè)色紙本 1940年作

            
             紅葉珍禽  立軸
    款識：仿宋人邱余慶筆。大千居士爰。 鈐?。簭堧妓接　⒋箫L(fēng)堂
    花卉、花鳥是中國繪畫的三大科目之一，賞心悅目，追求唯美。張大千對此也極其喜愛，曾道：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習(xí)好，筆墨技法學(xué)會”。大千先生觀賞與臨摹花鳥杰作，上溯五代宋人，下貫當(dāng)世名家。
    除了臨摹學(xué)習(xí)，張大千對于草木翎鳥的細(xì)致微妙的觀察，也令人感嘆稱道?；ɑ懿菽镜纳L周期、習(xí)性喜好，鳥的種種動態(tài)如啼晴、調(diào)音、踏枝、欲升、反爭、飛翔、飲啄等，先生都觀察入微，并一一總結(jié)，了然于胸自然下筆有神。歷代知名的花鳥草蟲畫家很多，張大千最推崇宋人筆墨，無論是酷愛藝術(shù)不愛江山的宋徽宗，還是院外的趙昌、易元吉、邱慶余，都是此中的佼佼者。丘慶余，一作邱，文播子，本蜀人。善畫花卉禽蟲，以彩畫花卉，以墨寫草蟲，初拜唐末五代畫家滕昌佑為師學(xué)畫，到晚年竟有超過師父之勢。元末明初著名文學(xué)家宋濂曾對邱慶余有如此評價(jià)：“自時(shí)厥后邱慶余，或儷以山茶、或雜以雙禽，其得意處不減徐熙。凡設(shè)色者已逼于動植，至其草蟲獨(dú)以墨色之深淺映發(fā)，亦極形似之妙。風(fēng)韻高雅，為世所重。”邱氏花鳥的功力可見一斑。

               
         茶花圖  設(shè)色紙本 1940年作                             蜀國山茶  設(shè)色紙本 1949年作

               
               茶花蝴蝶  鏡心 庚辰（1940年）作
    題識：蜀國山茶九月開，蹁躚時(shí)有蝶飛來。蒸霞爍日家家好，不似長安幄下栽。庚辰秋孟，寫于青城山中。大千居士爰。鈐?。簭堧贾?、大千
    裱邊：采蜨尋芳拂曉風(fēng)，蹁躚雙影映妍紅。蘧蘧一枕莊周夢，春色花光掩靄中。佳卉名園說寶枝，朝霞云錦絢仙姿。老蓮宗法青城筆，恰稱梅村絕妙詩。大千以繪山水名家，兼工花卉。吳門拙政園寶枝山茶花最為擅名，吳梅村有云錦朝霞之詠，因以題其端。七十五叟俞陛云。鈐印：階青、七十以后作
    染就丹砂艷吐葩，渾疑燦爛若朱霞。東風(fēng)送暖春先透，蝶抱芳心夕照斜。壬午（1942年）仲秋之月，趙叔孺題于娛予室。鈐印：時(shí)棡私璽
    昔日小蓮今大千，寒葩偏寫艷陽天。枝間鳳玉花間蜨，畫到仙手物亦仙。（曾見陳小蓮山茶，枝間寫一鳳玉，其設(shè)色鮮麗，堪與此幅后先媲美。）清寒初放蜀山茶，栩栩何來蝶巒花。贏得畫史添妙筆，人間喚醒夢南華。壬子秋仲，袌鋗居士吳徵。鈐印：老鋗、吳征之印
    蕭蕭南山松，黃葉隕勁風(fēng)。誰憐兒女花，散火冰雪中，能傳歲寒姿，古來惟丘翁。趙叟得其妙，一洗膠粉空。掌中調(diào)丹砂，染此鶴頂紅。何須誇落墨，獨(dú)賞江南工。雪齋溥伒題。鈐?。轰邅甸L壽
    絳蕊瓊英鏡里開，只宜天上倚云裁。分明畫出西川錦，不是隋宮剪得來。西山逸士溥儒題。 鈐印：舊王孫、溥儒、松巢客
    大滌云門各擅能，花枝奇古欲龍騰。世間多少丹青眼，那識青城司葦僧。大千以摹清湘山水能亂真得名，出其余技寫人物花鳥亦復(fù)前有家數(shù)。此幅宗老蓮父子杰構(gòu)也。邵章。鈐?。捍笳?、壬午 
    1940年，張大千居住在青城山上清宮，遠(yuǎn)離車馬喧鬧，得以潛心創(chuàng)作，耽研筆墨，藝事精進(jìn)良多，有不少佳作產(chǎn)出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月。以每日青城所見山茶花為主題，傳移模寫，至為精工。山茶枝干轉(zhuǎn)折向背，花瓣疊展，敷色厚重，蕊芯點(diǎn)以嫩黃之色，準(zhǔn)確表現(xiàn)了花的質(zhì)感和光感，引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工筆神采，堪為大千四十年代折枝花卉至精之作。

              
             玉簪花  立軸 設(shè)色紙本 庚辰(1940年)作
    題識：秋蕭索，燈火新涼簾幙。翠被不禁臨曉薄，南樓聞畫角。想見冰壺玉萼，一夜西風(fēng)開卻。夢覺鳥啼殘?jiān)侣洌南銦o處著。金人黃庭筠《謁金門》。庚辰秋孟，寫于青城。大千居士爰。鈐?。簭堧贾?、大千、上清借居、卻吹長笛過青城

               
               青城異卉  設(shè)色紙本 1940年作
    題識：居青城三年，每風(fēng)日晴美，輒杖策巖谷，獨(dú)探幽邃，往往得異卉，雖土著不知其名。惜吾非廠不得同游，儻得健筆一為傳寫，使山靈不終閟其奇，一何快邪。庚辰夏，大千居士爰。鈐印：張爰、大千大利
    1938年深秋，大千先生舉家避居灌縣青城山，“歸來百事都堪慰”，安寧祥和的山居生活，秀美幽靜的青城景色，豐富了畫家的創(chuàng)作靈感，張大千的繪畫藝術(shù)也進(jìn)入新的境界。由于此前在北平時(shí)與于非闇的切磋，大千取徑陳老蓮進(jìn)入北宋工筆院體，花鳥已可平視崔（白）黃（筌）。此幅《青城異卉》，即是兼得富貴清雅之氣的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花異草，借由大千先生的妙筆留芳姿于人間；畫家對遠(yuǎn)在京城的好友非廠先生的殷殷思念之情也躍然毫素。

            
               天珠花蝶  鏡心庚辰（1940年）作   （253萬元，2012年11月中國嘉德）
    題識：春間葉上茁小黃花，花謝結(jié)實(shí)，入秋乃紅，熊熊如火齊。山中人呼為葉上珠，亦呼天珠，更有葉下珠即地珠，皆他處所無者。庚辰夏日，以元人陳仲美筆法圖之，大千居士爰，上清借居。鈐?。簬熑f物、張季、大千、青城客
    大千先生于1938年離開北平，輾轉(zhuǎn)入川，居于青城山上清宮。該地景色秀麗，清幽恬靜，誠屬創(chuàng)作之最佳環(huán)境，故自敦煌歸來，仍居該地。筆下不少佳作亦寫于青城期間，此即所謂“上清借居”時(shí)期。大千寓居青城前后的日子里，以該地動植物皆有異于別處者，故常取當(dāng)?shù)刈匀唤缰兄T物入畫，如花卉、翎毛、昆蟲等，都出諸長期細(xì)致觀察，掌握物象的生態(tài)特征，成長過程及規(guī)律等，極盡“物理、物情、物態(tài)”之能事。本幅寫“天珠”更點(diǎn)出與“地珠”之別，從畫上所題可知非經(jīng)親身仔細(xì)觀察，不能窮究其四時(shí)的隱微變化，這亦是大千俯察萬物積累之功。他筆下自然隨意，不尚雕飾，見寫生效果，但描畫精確，攝物象真態(tài)，而設(shè)色素淡，反映了他掌握自然之妙諦。雖曰“以元人陳仲美筆法圖之”，但狀物取神得其法外，寫來更呈“師萬物”的天然情致，有異于陳琳而上接趙昌、黃筌工麗的風(fēng)格。畫上鈐“師萬物”朱文長方印，點(diǎn)出畫旨所在，甚少用于作品上；而“青城客”朱文方印正好顯示畫家與作畫地點(diǎn)之關(guān)系，亦可見他選鈐印章時(shí)考慮之周詳。

                       
             花鳥  設(shè)色紙本 1940年作                   花鳥  設(shè)色紙本 1940年作

              
             栗樹棲禽圖  立軸 設(shè)色紙本 1940年作
    款識：天師池在高臺山半林麓中，昔天師居石城崖上，于此作池，以飲鳥獸。池上又有獨(dú)房栗十七株，相傳天師所手植，故山中人呼為天師栗也。庚辰秋日，張大千爰。鈐?。簭堧?、爰居士、青城客、上清借居

           
       栗樹棲禽  立軸 設(shè)色紙本 1940年作                       花鳥  設(shè)色紙本 1941年作
    款識：天師池在高臺山半林麓中，昔天師居石城崖上，于此作池，以飲鳥獸。池上又有獨(dú)房栗十七株，相傳天師所手植，故山中人呼為天師栗也。庚辰秋日，張大千爰。鈐?。簭堧妓接。ò祝?、大千居士（朱）、大風(fēng)堂（朱）

                                
             山鵲茶花  設(shè)色紙本                        花鳥圖  絹軸 1941年作
    題識：伊軋籃輿不受催，湖南秋色更佳哉，青裙玉面初相識，九月茶花滿路開。寫巴興義句。大千張爰。鈴印：張爰、大千大利、長年湖海、大千豪發(fā)

                      
             茶花幽禽  立軸 設(shè)色紙本 1941年作              花鳥  設(shè)色紙本 1942年作
    款識：伊軋籃輿不受催，湖南秋色更佳哉，青裙玉面初相識，九月茶花滿路開。寫陳與義句，仿宋林椿筆，辛巳春三月，大千張爰。鈐印：張爰之印、大千

            
             蝶戀花  立軸 設(shè)色絹本 1941年作

 牡丹圖  橫批 紙本 1941年作

        
   雙喜圖  立軸 設(shè)色紙本 1941年作         花鳥  設(shè)色紙本 1941年作            花鳥  設(shè)色紙本 1941年作

            
             霜葉歸禽  設(shè)色紙本 1941年作
    款識：客舍秋風(fēng)，唯對黃沙白草。遙憶吾蜀青城，此際樟、柟渚樹，然云烘日璀燦，何減十里錦步障也？寫此浩然有歸志矣。辛巳九月，大千張爰。鈐?。簭埣?、大千

            
             多子圖  立軸 設(shè)色紙本
    題識：海榴自是神仙物，種托君家有異根。不獨(dú)長生堪服（食），又期多子應(yīng)兒孫。大千居士。鈐?。簭埣倦加　⒆秩展呕?br>     此件《多子圖》應(yīng)為大千中年參沈石田筆法而作，寥寥幾筆卻如渾然天成，留白處以大字補(bǔ)拔，畫面靜雅深意。在中華民族古老的文化中，石榴是吉祥如意，后代昌盛的象征?！笆瘛碑嬅婧喚毲逖牛瑑H以一根茂繁的榴枝入畫，意味無窮。雖有碩果重壓，榴枝依舊翹然而立，展現(xiàn)了無限生命力；榴實(shí)綻露，可謂“霧殼作房珠作骨，水晶為粒玉為漿”，令人垂涎欲滴。枝、葉、花、果和諧統(tǒng)一于畫中，寫意筆觸文而不弱，放而不野，沉著而清潤；筆力峭拔，極盡揮灑蘊(yùn)藉之致，當(dāng)是其文人畫中精品之作。

               
             菊竹雙清  立軸 1941年作
    題識：本為編籬護(hù)菊花，誰知老竹又生芽。千秋名士原同調(diào)，陶令王猷合一家。裕生仁兄法家正之。辛巳春日，大千張爰寫于大風(fēng)堂下。鈐印：張爰之?。ò孜模⒋笄Вㄖ煳模?/font>