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古箏協(xié)奏曲《驪宮怨》音樂學分析
Musicological Analysis of Zither Concerto Li Gong Yuan 摘 要: 《驪宮怨》是饒余燕先生有感于唐朝詩人白居易的《長恨歌》而創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲。全曲由一個悲劇性的引子和4個相互聯(lián)系的段落組成，將古箏與西方管弦樂隊完美的結(jié)合，在音樂上體現(xiàn)了濃郁的民族化風格特征及其與西洋音樂形式的有機結(jié)合。 關(guān)鍵詞：古箏協(xié)奏曲；驪宮怨；音樂學分析；饒余燕 Abstract: The zither concerto Li Gong Yuan is composed by Rao Yu-yan who was deeply touched by the Chang Hen Ge, a famous poem written by the poet Bai Ju-yi in Tang Dynasty. The whole concerto is composed of a tragedy prelude and four interrelated pieces. The harmonious combination of the playing of Chinese zither and Western orchestra reflects musically profound national characteristics and the organic integration with the western music forms. Key words: zither concerto; Li Gong Yuan; musicological analysis; Rao Yu-yan 中圖分類號：J632132 獻標識碼：A
文章編號：1008-777X（2005）06-0101-03 饒余燕先生于1990年5月創(chuàng)作了古箏與管弦樂隊協(xié)奏曲《驪宮怨》（又名《鼙鼓魂斷》）。此曲是作者有感于唐代詩人白居易《長恨歌》，并根據(jù)《長恨歌》的部分意境構(gòu)思寫成的。樂曲吸收了長安古樂的素材進行創(chuàng)作，運用了許多新的創(chuàng)作技法，具有鮮明的民族風格特色。此曲表現(xiàn)了安史之亂，鼙鼓動地，而導致楊貴妃慘死在馬嵬坡的凄慘情景。樂曲氣勢磅礴，蕩氣回腸，聽后不覺悲從中來，久久不能釋懷。下面從三個方面對它進行分析。 一、作品曲式結(jié)構(gòu)分析
整體來看，全曲是由一個悲劇性的引子和4個相互聯(lián)系的段落組成，兩個基本主題貫穿始終。調(diào)式運用上多以小調(diào)為主，且調(diào)性游移多變。基本結(jié)構(gòu)既可以看作是西洋的奏鳴曲式，又可看作為是民族的多段式。 1.引子（1－20小節(jié)）
樂曲的引子帶有一種強烈的悲劇性色彩，似乎預示著全曲音樂基調(diào)。樂曲一開始便發(fā)出號角般尖銳而略顯悲壯的樂聲，銅管組奏出了悲劇性的動機。
在此背景下，長笛與單簧管奏出凄婉的旋律動機。樂曲在進行至第8小節(jié)時，速度逐漸轉(zhuǎn)快，接著一連串動蕩不定的六連音奏出，將樂曲推至到一個高點。由銅管及雙簧管演奏出的帶有主題因素的旋律，像是悲凄的哭訴。在引子最后兩小節(jié)，圓號以p的力度又重復了悲劇性的動機，引子部分結(jié)束。
這段引子恰如其分地展示了詩中描寫貴妃慘死馬嵬坡，而唐明皇傷心斷腸的情景，猶如詩中所言“君王掩面救不得，回看血淚相和流”以及“馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處”。 2.第一段落（20－111小節(jié)）
①第一部分（20－56小節(jié)）
此段一開始為Andante，中速演奏，由古箏獨奏進入，前五小節(jié)是引子中開始部分的動機加以變化而成。愛情主題在25小節(jié)后半部分出現(xiàn)，仍為古箏獨奏。旋律委婉悠揚，甚為優(yōu)美動聽。再現(xiàn)了詩中“仙樂風飄處處聞”、“緩歌慢舞凝絲竹”、“猶如霓裳羽衣舞”的情景。
隨著樂曲的進行，在古箏演奏的背景下，加入大提琴與貝司，極為細膩深情的低音旋律，似乎展示了“君王看不足”的場景。接著弦樂主題出現(xiàn)，采用了卡農(nóng)式的多聲部復調(diào)寫作手法，而古箏成為背景。樂思逐步深化，將音樂推向高潮。樂聲如泣如訴，纏綿悱惻，感人至深。接下來是第一部分和第二部分的連接段，采用古箏獨奏的方式，由弱到強，由慢漸快，在此段的后半部分加入了大提琴與貝司的撥奏，將樂思進一步深化和推進，并引出樂曲的第一段的第二部分。 ②第二部分（70－111小節(jié)）
此段一開始便恢復原速。中速演奏，力度為mf。在連接段中古箏已經(jīng)將音樂的氣氛烘托出來。70－76小節(jié)，由古箏與圓號共同演奏，以古箏搖指演奏為主，樂聲優(yōu)美明朗而歡快。76小節(jié)起，板式轉(zhuǎn)變?yōu)镸oderato，節(jié)奏逐漸加快，先由小提琴奏出，后加入鐘琴、長笛與雙簧管。節(jié)奏一再加快，音樂的厚度逐層遞加，推動樂思向前發(fā)展。此段在結(jié)尾部分，以賦格的方式展開主題，管弦樂組同時齊奏，達到此段的一個小高潮。后又由強轉(zhuǎn)弱，深情而又略帶悲凄的旋律如歌如訴。 3.第二段落（111－260小節(jié)）
①第一部分（111－140小節(jié)）
此段開始板式為Andante，恢復原速，中速演奏。由第一段最后的小高潮，引出第二段落的歌舞場面。古箏由慢→漸快→漸強，再現(xiàn)了第一段中動機式的音型。之后又在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展變快，古箏樂聲明朗而優(yōu)美。長笛在此處的樂聲卻令人耳目一新，由于采用了長安古樂的素材寫作，似有些西域音樂的味道。前11小節(jié)古箏與長笛兩者相互交錯演奏，遙相呼應。兩種不同種屬的樂器在此配合得渾然天成，毫無不適之感，足以顯示出創(chuàng)作者對中外不同樂器音色的深層把握。 ②第二部分（141－260小節(jié)）
音樂進一步向前發(fā)展，板式為Allegretto，演奏速度加快。在此段的前半部分，速度不斷加快，并且加入了碰鈴與鐘琴。147小節(jié)起，全曲的第二主題出現(xiàn)。音樂歡快跳躍，充滿了律動感，似乎在展示著楊貴妃與唐明皇翩翩起舞，共度歡樂美好的時光。在172小節(jié)以后，幾乎是由古箏的獨奏（外加少量的弦樂組的撥奏）推動音樂進一步向前發(fā)展，而古箏也不斷地漸快、漸強。樂思逐步深化，將音樂推向高潮。管弦樂組同時齊奏，但這次小高潮只持續(xù)了短短的幾個小節(jié)，力度由f到mp，增加了樂曲的動蕩不定之感。之后在此段又加入了碰鈴和木魚，音樂似乎恢復了先前的輕快活潑。但那動蕩不定的因素像是揮之不去，隱隱作亂。古箏自225小節(jié)起，獨奏15小節(jié)。力度由弱變強，節(jié)奏由慢漸快，推動音樂發(fā)展到新的高點。管弦樂組在f的力度上齊奏一個小節(jié)后，轉(zhuǎn)變?yōu)楣芟覙方M與古箏交相呼應的形式。249小節(jié)起，樂曲繼續(xù)在f的力度上齊奏，音型轉(zhuǎn)變成長音與連音，音樂不斷向前發(fā)展，又達到一個新的高點，似乎預示著戰(zhàn)火中的馬蹄聲越來越近了。 4.第三段落（260－443小節(jié)）
這部分是整部音樂作品發(fā)展的高潮段，是矛盾沖突的焦點，可以把它分為四個部分來看。
①第一部分（260－306小節(jié)）
音樂繼續(xù)發(fā)展，古箏分為兩次獨奏（外加弦樂撥奏），將音樂不斷推向高潮。290小節(jié)后，力度變化由mf－f3/ff，管弦樂組齊鳴，樂聲充滿了震撼力，戰(zhàn)爭的號角終于吹響。由象征歌舞場面的第二主題不斷發(fā)展變化，演變成為震耳欲聾的號角聲，正是那“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。 ②第二部分（306－344小節(jié)）
演奏速度加快，在前幾小節(jié)中加入了板鼓，成為這幾小節(jié)的獨奏樂器。管弦樂組齊奏，力度為ff。板鼓非常響亮，有力而又略帶尖銳的聲音，進一步催促了音樂的氣氛，像是戰(zhàn)火已經(jīng)彌漫。318－344小節(jié)，板式變?yōu)锳llegro，速度加快，樂思進一步深化。弦樂組為主奏樂器，四個音為一組，不時地加入幾聲尖銳的板鼓聲，就像是軍隊的馬蹄聲越逼越近。響亮的號角聲震耳欲聾，推動音樂又達到了一個新的高潮。這段音樂正應了詩中那句“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行”中所描繪的情景。 ③第三部分（344－409小節(jié)）
自344小節(jié)，音樂似乎急轉(zhuǎn)直下，前面那震耳欲聾的號角聲戛然而止，轉(zhuǎn)為古箏外加小提琴的演奏。四個音為一組的古箏演奏顯得局促不安，小提琴音色凄美而憂傷。古箏繼而轉(zhuǎn)為滑音演奏，小提琴也轉(zhuǎn)為震音拉奏，音樂不斷發(fā)展，似有無盡的冤愁。自370小節(jié)，轉(zhuǎn)為管樂組與古箏一呼一應的形式。管樂組的齊奏強而有力，古箏演奏似乎顯得無助。376小節(jié)，由古箏獨奏12小節(jié)后，古箏演奏與管弦樂組在390小節(jié)一聲強有力的齊奏，接著古箏又獨奏7小節(jié)。古箏的演奏婉轉(zhuǎn)、無助、凄慘，像是詩中的貴妃。398小節(jié)后，古箏演奏與管弦樂組又相互錯開，力度轉(zhuǎn)為ff，音樂繼續(xù)發(fā)展。這段音樂所表現(xiàn)的正是詩中的“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死”、“君王掩面救不得，回看血淚相河流”凄慘情景。 ④第四部分（410－443小節(jié)）
音樂同前面發(fā)生了變化。古箏演奏變?yōu)檎鹨?，繼而又轉(zhuǎn)為滑奏。管弦樂組齊奏，力度由mp－mf－f－ff。后又加入板鼓與大镲，真正的戰(zhàn)爭爆發(fā)了，音樂不斷向前推進。戰(zhàn)爭的硝煙彌漫，尖銳刺耳的號角聲此起彼伏，音樂連綿不斷。 5.第四段落（443－538小節(jié)），樂曲結(jié)束段
①第一部分（443－458小節(jié)）
在444小節(jié)，音樂與前面仍屬渾然一體，此時將音樂推到了最高點。且加入了大鑼與大镲，力度為sf，音樂到達白熱化的高潮階段。轉(zhuǎn)為4/4拍，板式為Moderate，速度逐漸加快，力度之后又轉(zhuǎn)為ff，由大管與大號奏出第一主題，其余樂器均為每小節(jié)四組的三連音，悲劇性的動機再現(xiàn)。戰(zhàn)火四起，音樂亦驚天動地。在450小節(jié)后，音樂漸弱，旋律變得深情而凄婉，在457和458小節(jié)，由定音鼓奏出一組三連音，力度分別為mf－mp。戰(zhàn)爭取得勝利，惟有君王卻以淚沾衣，樂聲催人淚下。段落劃分上，之所以將此處加辟為第四段落，乃是因為443小節(jié)起是第一主題再現(xiàn)。 ②第二部分（458－488 小節(jié)）
樂曲變?yōu)锳ndante，速度減弱，力度為mf，這部分以古箏獨奏為主，主題再現(xiàn)。前三小節(jié)加入鐘琴，力度為mp，恍如從仙境飄來。468小節(jié)起，恢復原速，由雙簧與長笛奏出旋律，后又轉(zhuǎn)交給大提琴，旋律憂傷感人。古箏的樂聲卻怡然自得，猶如在世的貴妃翩翩起舞。詩中有兩句“風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞”，大約便是此情此景了。 ③第三部分（488－538小節(jié)）
樂曲板式為Allegretto，先為中速演奏，速度逐漸加快，并加入了鋁琴。樂曲由mp起，小提琴與單簧管演奏旋律，音樂向前推進。在496小節(jié)，古箏由慢漸快，三連音的音型不斷向前推進，音樂慢慢變得激動、興奮起來。500小節(jié)后，音樂力度變?yōu)閙p－p。弦樂組演奏顫音，定音鼓隔小節(jié)奏出低沉的三連音。521小節(jié)，古箏又起，輕弱的顫音好似從空飄來。無盡的哀怨，入骨的相思，音樂使人斷魂。在此段的結(jié)尾部分，悲劇性的引子主題重新響起。弦樂組仍然以顫音演奏作為背景，最后以大鑼輕微的一聲，結(jié)束全曲。似余音縈繞，像那訴之不盡的悲苦，昭示出“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的人生無奈。
如果我們把該曲視作奏鳴曲結(jié)構(gòu)，那么，第一大段為呈示部；第二、三段為展開部，第四段為再現(xiàn)部。 二、古箏的定弦及特殊的創(chuàng)作技法運用 1.古箏定弦:
作者之所以如此定弦，是為了恰如其分地表現(xiàn)音樂，也是為了協(xié)調(diào)好古箏與管弦樂隊之間的調(diào)性關(guān)系。 2.特殊的創(chuàng)作技法:
①作品屬于綜合調(diào)性。調(diào)式很豐富，大多以小調(diào)為主，調(diào)性又非常游移多變。例如古箏有時兩手演奏就有兩個調(diào)性，演奏技巧相當高（380小節(jié)左右）。
②作品節(jié)奏多變。大節(jié)奏內(nèi)的小節(jié)奏變化非常頻繁。這點在樂曲眾多處均可看到。
③作品中九聲音階的運用。在古箏定弦中我們便可看到，作者將偏音全部采用，形成了“九聲音階”。
④古箏中采用了一些鋼琴演奏中的技法。如兩手“三對四”的某些音型（381小節(jié)左右）。
⑤作品中多次采用了苦音與歡音的用法，且在主題中多采用了增四度。
⑥作品中多次運用了卡農(nóng)式的復調(diào)多聲寫法，增加了音樂的厚度，推動了音樂向前發(fā)展。 三、風格特征 古箏協(xié)奏曲《驪宮怨》，在創(chuàng)作中選用了民族樂器古箏，采用了西方協(xié)奏曲的形式，將古箏與西方管弦樂隊完美地結(jié)合，在音樂上體現(xiàn)了濃郁的民族化風格特征。作品運用了許多新的創(chuàng)作及演奏技法。將古箏與樂隊更好的協(xié)調(diào)在一起，體現(xiàn)了樂曲的特色，尤其是運用長安古樂的素材加以創(chuàng)作，并且多次采用西方賦格音樂的寫法，將唐詩《長恨歌》的意境淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
作者采用現(xiàn)代化的創(chuàng)作技法，較好地體現(xiàn)了民族神韻。此曲可謂是真正民族化風格的體現(xiàn)，是中西音樂文化結(jié)合的典范之作。
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