如果仔細(xì)看一下前面所舉的近體詩(shī)的幾種基本格式，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們?cè)凇耙蝗濉边@些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那么往往就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑员３忠宦?lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。也就是說(shuō)，先用了拗（不合律），再救一下，合
起來(lái)就叫拗救。

【本句自救】

本句自救，即謂在同一句中用拗救，一般用于對(duì)孤平的拗救。

【五言拗救】
比如五言的平起平收句：平平仄仄平，第一字不能用仄聲，否則全句除了韻腳只有一個(gè)平聲字，就成了孤平。（所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。）
如果第一字非用仄聲不可，必須把第三個(gè)字改成平聲：仄平平仄平。
例如《復(fù)愁十二首》其三：
萬(wàn)國(guó)尚戎馬，故園今若何？昔歸相識(shí)少，早已戰(zhàn)場(chǎng)多。
第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。

【七言拗救】
七言詩(shī)與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《絕句漫興九首》其一：
眼見客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教鶯語(yǔ)太丁寧。
第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就改用平聲“愁”來(lái)補(bǔ)救（注意“醒”是平聲）。

【對(duì)句補(bǔ)救】

前面談到的對(duì)孤平的補(bǔ)救屬于在本句自救。還有一種情況，是在對(duì)句補(bǔ)救。
比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末懷李白》：
涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。
第三句“鴻雁幾時(shí)到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在對(duì)句的第五字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

很多詩(shī)人喜歡用補(bǔ)救，因?yàn)樗畹迷?shī)句的平仄有所起伏，甚至是第一字，詩(shī)人也喜歡救一下。如《閣夜》：
歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）；
第七句第一字該平而仄（“臥”），第八句第一字就改用平聲（“人”）。

【本句自救和對(duì)句補(bǔ)救混用】

比如《解悶十二首》之一：
草閣柴扉星散居，浪翻江黑雨飛初。山禽引子哺紅果，溪女得錢留白魚。
嚴(yán)格的格律應(yīng)該是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
而此詩(shī)的平仄為：
仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。平平仄仄仄平仄，平仄仄平平仄平/
這里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有對(duì)句補(bǔ)救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。
實(shí)際上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”，但是第一句的“猿”就未救。下面我們就來(lái)討論一下拗而未救。

【拗而未救】

拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡，但是這些都發(fā)生在“一三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的，確切地說(shuō)不能算拗。另外還有一種拗，出現(xiàn)在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在這里不討論。但是有一種拗句，在唐詩(shī)中用得相當(dāng)多，不能不提一下。請(qǐng)看《天末懷李白》：
涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。
第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規(guī)律。
在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型。如其一：
支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無(wú)賴，詞客衰時(shí)且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。
第七句即是這種句式。

由于這種句型用得實(shí)在太多（經(jīng)常用在第七句），幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當(dāng)成一種特殊的律句。詩(shī)人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因?yàn)槌Ｒ?guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個(gè)平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)，讀起來(lái)還是有點(diǎn)別扭，所以干脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時(shí)，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論