歐式宮廷油畫起源于18世紀(jì)，以洛可可風(fēng)格的畫派為代表。對(duì)王公貴族的生活記載，彰顯貴族的身份和地位。發(fā)展到現(xiàn)代，宮廷油畫已經(jīng)被全世界的人類喜好。這類的油畫常常搭配在裝修豪華的別墅或富麗堂皇的酒店。其古典歐式的華麗與裝修的融合讓整個(gè)空間更顯雍容華貴。不過貴族生活也不只是雍容華貴，其中為了利益的爾虞我詐也是比比皆是，今天我們就為大家搜集了八幅世界名畫，帶大家走進(jìn)西方的貴族生活。 《教皇英諾森十世肖像》——戲劇化的人物傳記 《教皇英諾森十世肖像》 1650年 委拉斯貴支 現(xiàn)收藏于羅馬利來-龐斐利畫廊 畫面中的人物是1644年登基的羅馬教皇。在當(dāng)時(shí)人的筆記中，這位教皇似乎從來就沒有給人們留下過美好的印象，甚至他還被認(rèn)為是全羅馬最丑陋的男人。據(jù)說，他的臉長(zhǎng)得左右不太對(duì)稱，額頭也禿禿的，看上去多少有點(diǎn)畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。1650年，委拉斯貴支來到意大利，為教皇留下了這幅珍貴的肖像。畫家選擇了教皇正襟危坐的情景，這與他的身份很相稱。 在這幅肖像中,畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾,又表現(xiàn)了這個(gè)七十六歲老頭子精神上的虛弱。畫面上的教皇,盡管臉上流露出一剎那堅(jiān)強(qiáng)有力的神情,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱無(wú)力。畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)使人物形象變得更富有個(gè)性,從而給觀眾增加了很多的聯(lián)想。 當(dāng)這幅肖像送給教皇時(shí),教皇驚訝而又不安地說了一句話:“過分像了”。可見此畫的高度寫實(shí)和逼真。畫面上,火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴(yán)氣氛;白色的法衣和紅色的披肩形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。筆觸十分流暢自由,表現(xiàn)出藝術(shù)家的高超技巧。 《和妻子在一起的自畫像》——蓬勃跳躍的生命力 《和妻子在一起的自畫像》 1609-1610年 魯本斯 收藏于慕尼黑舊美術(shù)館 怎樣才能述說我對(duì)你的愛？讓我握著你的手，直到生命的盡頭。希臘神話中有繆斯女神，能帶給創(chuàng)作者靈感。對(duì)畫家魯本斯來說，他的妻子就是繆斯。1609年32歲的魯本斯與18歲的伊莎貝拉·布蘭特結(jié)婚，在這之后，魯本斯的許多作品如《劫奪列其普的女兒》、《搶奪薩賓婦女》等都是以伊莎貝拉·布蘭特為模特兒。 身為畫家的魯本斯，也把妻子新婚時(shí)的甜蜜情景畫下，畫中夫妻兩人盛裝坐在代表真誠(chéng)的愛的金銀花亭榭前。魯本斯比伊莎貝拉·布蘭特大十四歲，但畫中坐在伊莎貝拉·布蘭特身邊的他，卻有著少年般的表情。伊莎貝拉·布蘭特神情溫柔而愉悅，帶著像是初為人婦的成熟，又像是陪在丈夫身邊的安然寧?kù)o。她很自然的把手放在丈夫的手上，相連的手，把兩個(gè)人連在一起，成為一體。魯本斯運(yùn)用曲線的構(gòu)圖，形成如兩個(gè)半圓，契合成一個(gè)的畫面，傳達(dá)出婚姻的意義。 《熱爾森畫店》——畫店中的社會(huì)縮影 《熱爾森畫店》 1720年 讓-安托萬(wàn)·華托 收藏于柏林莎洛頓伯革城 華托于1700年到巴黎時(shí)走投無(wú)路，幸虧結(jié)識(shí)了畫商西魯瓦，才使他有個(gè)安身立命之地。華托成名之后，他就給這位患難相助的朋友、畫商熱爾森畫了這幅《熱爾森畫店》作為店鋪的裝飾相贈(zèng)。在畫店的墻上掛滿了名家名作，我們可以從中認(rèn)出魯本斯，凡·代克和當(dāng)代的一些名家作品，畫中名畫模仿逼真。 畫中有意安排了兩個(gè)細(xì)節(jié)，一是畫面左邊工人在向箱子里裝畫，從露出的肖像認(rèn)出那是太陽(yáng)王路易十四的肖像，現(xiàn)在已裝箱收起來，這暗示路易十四時(shí)代已經(jīng)過去。另一個(gè)情節(jié)是畫的右側(cè)中間，在一 幅大圓形畫幅前，有兩位頭戴假發(fā)的青年，似女性打扮，正跪在畫前有滋有味地欣賞畫中眾多裸女情態(tài)，這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的貴族精神追求，無(wú)聊的時(shí)代才產(chǎn)生這無(wú)聊的社會(huì)現(xiàn)象。畫家把這幅畫視為當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的縮影。 畫中盡管沒有什么清晰的故事的線索，可是所有的人物卻似乎并非只是為了藝術(shù)品而來。因而，越看這幅畫，越會(huì)讓人反思人的內(nèi)心世界。無(wú)怪乎有研究者認(rèn)定，華托的這幅畫屬于“心理寫實(shí)主義”。 《時(shí)髦婚姻》——權(quán)利與金錢的戲劇結(jié)合 《時(shí)髦的婚姻》 1743年 威廉·霍加斯 現(xiàn)收藏于倫敦國(guó)立畫廊 霍加斯的作品每一幅都像一出舞臺(tái)劇，畫家本人就是一名導(dǎo)演。就像排戲那樣，由他處理每一"戲"的場(chǎng)面、人物表演和各種道具細(xì)節(jié)，但并不以夸張的動(dòng)作，而是以富有戲劇性的表情來展示各個(gè)形象之間的關(guān)系。 《時(shí)髦的婚姻》組畫共有六幅：訂婚、時(shí)髦婚姻、求醫(yī)、音樂會(huì)、決斗、自殺。以連續(xù)性的故事情節(jié)敘述了一個(gè)貴族子弟與一個(gè)暴發(fā)戶的女兒訂了婚約，兩人無(wú)愛情可言，婚后不久，男的在外面尋花問柳，女的整天揮霍無(wú)度，和一個(gè)律師勾搭成奸，在決斗中律師殺死了貴族子弟，妻子不堪良心的折磨，服毒自殺而告終的完整故事。 這幅畫描繪商人帶著女兒來到貴族家訂立婚約的場(chǎng)面：畫面左邊一組人物很有趣：這位闊小姐滿面愁容，對(duì)未來的夫君并不滿意，在用手帕穿著訂婚戒指無(wú)聊地?cái)[弄著，身旁的貴族子弟由于生活放蕩而顯得未老先衰，心神不寧試圖用鼻煙提神，而顯得肥胖的男儐相卻乘機(jī)甜言蜜語(yǔ)獻(xiàn)殷勤。畫家用尖刻的藝術(shù)語(yǔ)言，再現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)與舊貴族通過聯(lián)姻而互相勾結(jié)利用的丑相。一個(gè)時(shí)代的特征被濃縮在這一小小的畫面上。 《捷婭科娃像》——文雅嫻靜的大家閨秀 《捷婭科娃像》 德米特里·列維茨基 1778年 17世紀(jì)，俄羅斯繪畫方面開始擺脫中世紀(jì)藝術(shù)的束縛，不再囿于宗教圣象題材，而是致力于表現(xiàn)顯示世界，力圖如實(shí)地反映生活。18世紀(jì)由于現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展，肖像畫備受重視，出現(xiàn)了一批忠實(shí)的描寫人的個(gè)性特點(diǎn)的畫家?！督輯I科娃像》就是一副能夠在莊重的貴族生活場(chǎng)合變現(xiàn)出人物個(gè)性特點(diǎn)的優(yōu)秀畫作。 在18世紀(jì)70年代中期，畫家曾為彼得堡貴族女子學(xué)校的名媛們畫過肖像，由于這些肖像畫畫的十分出色，列維茨基隨之名聲大震，使得彼得堡的上流社會(huì)婦女們都希望得到列維茨基為自己畫像的機(jī)會(huì)。 畫中的捷婭科娃是18世紀(jì)著名建筑師和詩(shī)人利伏夫的妻子，她出身名門，是彼得堡有名的美人之一。畫家為她畫像時(shí)，她才23歲。捷婭科娃經(jīng)過有關(guān)方面的疏通，終于如愿以償，讓列維茨基為她畫像。她在列維茨基的筆下，神態(tài)自如，婀娜多姿，華麗而不失輕浮，具有文雅嫻靜的風(fēng)度和彼得堡大家閨秀的氣質(zhì)。 《約瑟芬皇后》——質(zhì)樸幽雅的典范 《約瑟芬皇后》 普呂東 1805年 現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮 普呂東雖向往嚴(yán)格的理想美，但在他的許多肖像畫上，往往更注意人物的情感要素。因而有人說他的古典主義是帶有浪漫主義色彩的。他的畫明暗渲染趨于協(xié)調(diào)。為要取得柔和的效果，他畫的神話人物或婦女肖像，都是飄忽不定，如夢(mèng)一般地處在朦朧的境地。這幅《約瑟芬皇后像》正是屬于這種傾向的典范作品。 皇后約瑟芬是拿破侖的妻子。拿破侖稱帝以后，除了寵用達(dá)維特以外，對(duì)普呂東也很器重。他允許畫家給他的兩位夫人和兒子畫像。而約瑟芬這個(gè)模特兒，在畫家的全部繪畫創(chuàng)作中占著更重要的位置。她長(zhǎng)得秀麗、莊重。畫家普呂東不僅很愿意畫她，并決心以她來完成自己一系列傳世杰作。他反復(fù)研究，畫了大量草圖，最后，在1805年的一幅肖像畫上，把約瑟芬處理在馬爾梅松城堡的花園一角的樹叢間的石椅上斜靠著，正陷入沉思。 皇后穿著袒胸露肩的白色輕紗長(zhǎng)裙，一條紅色鑲邊的大氅翻蓋在膝頭上。畫家強(qiáng)調(diào)了她那頎長(zhǎng)的身材，嬌柔的肢體和豐滿的胸脯。她具有古典美的特征，但卻沒有舊式宮廷婦女的那種華貴氣。一張明凈純潔的臉，正在向觀眾訴說著她內(nèi)心的思緒。這幅肖像畫提示了法國(guó)古典主義繪畫的異化現(xiàn)象。它那浪漫主義的情調(diào)和鮮明的色彩對(duì)比，就是這種異化的信息。 《少校求婚》——揭露社會(huì)的丑惡現(xiàn)象 《少校求婚》 巴維爾·安德烈耶維奇·費(fèi)多托夫 1848年 現(xiàn)收藏于莫斯科特列恰科夫美術(shù)博物館 這幅像舞臺(tái)戲劇場(chǎng)面的繪畫作品，有權(quán)的沙俄少校軍官，在媒婆的引導(dǎo)下來到暴發(fā)戶商人家求婚，很顯然這是一門互相利用、互相勾結(jié)、狼狽為奸的聯(lián)姻。神氣十足、裝腔作勢(shì)的少校正臨門外，畫家著意描繪室內(nèi)發(fā)生的瞬間情景：作為新興資產(chǎn)階級(jí)代表——商人懷著難以明言的心態(tài)等著少校，傭人們交頭接耳地議論這樁婚姻的是非，母親拖著害羞的女兒，顯得無(wú)可奈何。 畫家很注意通過環(huán)境描繪表現(xiàn)人物，商人客廳擺設(shè)顯得富有而格調(diào)不高，傭人在桌上擺放的粗陋食品，表明商人的小氣吝嗇。畫家創(chuàng)造了典型環(huán)境中的典型人物。費(fèi)多托夫的人物造型極富表現(xiàn)力，他通過人物的姿勢(shì)、面部表情、衣著和環(huán)境道具的描繪，深刻地揭示作品的社會(huì)意義，他的畫具有豐富的文學(xué)性。由于他的作品揭露社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，所以沒有人愿望購(gòu)買，但它是一個(gè)時(shí)代精神的縮影。這件作品以小見大地觸及到了當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的一個(gè)本質(zhì)性問題，即由于彼得大帝的改革，使長(zhǎng)期處于落后狀態(tài)的俄國(guó)經(jīng)濟(jì)開始有了發(fā)展。 《包廂》——尋求生活的快樂 《包廂》 雷諾阿 1874年 現(xiàn)收藏于倫敦考陶爾锝學(xué)院美術(shù)館 《包廂》是印象派畫家雷諾阿根據(jù)在劇場(chǎng)的感受，回到畫室根據(jù)模特畫的，畫中模擬了包的場(chǎng)景。《包廂》的構(gòu)圖截取了包廂一角，以年輕夫人的形象為主，男人的形象暗隱在背后做陪襯，省略了人物以外的背景。整幅作品主題鮮明，色調(diào)柔美，舞臺(tái)上的燈光照過來，使包廂呈現(xiàn)溫暖柔和金紅色調(diào)，增強(qiáng)了少婦面容的光艷和柔美。由于這副作品在構(gòu)圖與色彩上成功，整幅畫有一種自然的逼真感。 畫中少婦那黑色的眼睛和紅的嘴唇的強(qiáng)烈對(duì)比，使得畫中婦人的面容形象楚楚動(dòng)人。雷諾阿在表現(xiàn)女性面容時(shí)善用高調(diào)手法，用重色突出雙眼，其余則用肉色淺淡描繪，通過雷諾阿細(xì)致入微的描繪，畫中少婦那圓潤(rùn)的形象及那似乎帶點(diǎn)兒輕佻的活潑的性格得到極好的體現(xiàn)。 畫家雷諾阿還別出心裁、恰倒好處地運(yùn)用了“黑色”魅力。畫中的青春少婦在那撩撥人心的樂聲中顯露了她單純而又平凡的內(nèi)在素質(zhì)，與其說她是在觀賞劇情，還不如說她在憑借觀眾的眼睛自我欣賞，這也是雷諾阿筆下所有女性的特點(diǎn)。 《宮娥》——真實(shí)的人物記錄，西班牙宮廷生活的“劇照” 《宮娥》 委拉斯貴支 1656 年 現(xiàn)收藏于馬德里普拉多美術(shù)館 《蓬巴杜夫人》——被稱為“洛可可母親”的路易十五情婦蓬巴杜夫人的著名肖像畫
《蓬巴杜夫人》 弗朗索瓦·布歇 1756 年 現(xiàn)收藏于愛丁堡蘇格蘭國(guó)立美術(shù)館 《紅磨坊的舞會(huì)》——光與影、明與暗和諧組合構(gòu)成搖曳多姿畫面的作品
《紅磨坊的舞會(huì)》 雷諾阿 1876 年 現(xiàn)收藏于巴黎奧賽博物館 《法看西斯一世》——精美絕倫的“外交式”肖像畫
《法蘭西斯一世》 讓·克盧埃 1525～1530 年 現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮 《查理一世行獵圖》——?jiǎng)e具一格的背景，明暗色彩的絕妙對(duì)比，人物精神內(nèi)涵的深入刻畫
《查理一世行獵圖》 凡·代克 1635 年 現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮 |
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