初約——舒婷（銀河十二夜電視詩(shī)）

1969年春

她

南方 公園廢墟

淚汪汪的燈光

無(wú)力推開(kāi)一圈黑暗

我抱著玉蘭樹(shù)，固執(zhí)地

等待你的回答

石雕上的冷苔侵入我

向我緣生？

你說(shuō)，我明天回鄉(xiāng)西北

路

在這里分岔

我搖搖頭

不，這不是你要說(shuō)的話(huà)

你嘆口氣

退后幾步凝視我

隔一道看不見(jiàn)的鐵柵

為什么，為什么

你說(shuō)呀

……

殘?jiān)Q起一堵陰影

崩潰的星空向我壓下

我跺跺腳就逃，誰(shuí)

從背后拉了我一把

我憤怒地掖起裙子，才發(fā)現(xiàn)

是它掛住了籬笆

你急忙俯下身

為我解開(kāi)撕裂的裙裾

我拼命忍住眼淚

模糊看見(jiàn)幾星花絮

粘在你

亂云一樣的烏發(fā)

突然你的頭

直沉下去

沉下去

在我染著草汁的裸足上

輕輕吻了一下

相關(guān)介紹：

《銀河十二夜》完全是首很美的敘事詩(shī)，敘述的是他和她跨越15年遙遙相望的“愛(ài)情”……

　  詩(shī)的敘事大概：

1969年，他和她也許是大學(xué)同學(xué)，他的家在西北，她的家在閩南。

她企求他留下在南方，他割舍不下西部的土地、高原的黃沙。

十多年漫長(zhǎng)又灼熱的歲月，她成了歌唱家在首都，謝幕，內(nèi)心舞臺(tái)卻空無(wú)一人?！?/p>

十多年斷斷續(xù)續(xù)的夢(mèng)，他成了縣長(zhǎng)，說(shuō)縣城里也已有了熱水瓶和電視，孩子有書(shū)讀。

別了！我的南國(guó)之花，你經(jīng)不起西伯利亞的遷謫。

我只請(qǐng)求：風(fēng)啊，風(fēng)啊

親愛(ài)的，你知道嗎

    《初約》是整組詩(shī)的第一篇，也就是故事的開(kāi)始，描述的是兩個(gè)人因?yàn)檫x擇而不得不分別的情景，惆悵而耐人尋味。

    開(kāi)篇用簡(jiǎn)單的詞交代了事件的時(shí)間地點(diǎn)人物，言簡(jiǎn)意賅。而且，我們可以從時(shí)間判斷出大致的社會(huì)背景情況及典型環(huán)境。而且值得提出的是“春”、“南方”兩個(gè)詞的意味，不是別的季節(jié)，也不是在北方，北方的春寒冷，幾乎覺(jué)察不到，南方不同，有著春天乍暖的氣息，也還有冬的尾巴，有柳絮的紛飛，纏繞著人的煩惱憂(yōu)愁，烘托出整體氛圍。詩(shī)的內(nèi)容和語(yǔ)言來(lái)自生活，這里我們看到詩(shī)的語(yǔ)言的合理性?！皽I汪汪的燈光”，和黑暗相對(duì)，顯示光亮的微弱，借指希望的渺茫。同時(shí)，也可以理解成為人物內(nèi)心的情感，無(wú)聲的悲泣，可以是人淚汪汪，也可以是心淚汪汪?！盁o(wú)力推開(kāi)”非常的傳神，是因?yàn)闊o(wú)奈，心里還存留著那么點(diǎn)希望，期盼著變化的出現(xiàn)，但“我”自己也知道其中可能性非常的小，心還是有些不甘。“黑暗”，是失去希望的心里的黑暗，同時(shí)也是一種不明了，畢竟還沒(méi)有聽(tīng)到他最后的回答。抱著玉蘭樹(shù)，固執(zhí)地等待回答，即使知道結(jié)果，還是要他親口說(shuō)出來(lái)，也許這樣才會(huì)死心。“石雕上的冷苔侵入我向我緣生？”以靜寫(xiě)動(dòng)，擬人手法的應(yīng)用生動(dòng)表達(dá)出等待過(guò)程中的擔(dān)心與悲傷，也許就是那么一絲的沉默，卻沉默的可怕，冷苔的侵入是失落的寒冷，冷苔向“我”緣生，何嘗不是“我”向他緣生？

    從“你說(shuō)”開(kāi)始到“你說(shuō)呀”，是一段對(duì)話(huà)的書(shū)寫(xiě)，簡(jiǎn)潔，詩(shī)般的優(yōu)美。他終于開(kāi)口，預(yù)料中的結(jié)果，“回鄉(xiāng)西北”，像一般的情人那樣，“我”不愿意接受這樣的回答，而他也明白“我”要的是怎樣的回答。然而此時(shí)的他是理智的，雖不忍心，卻也無(wú)可奈何，只能?chē)@氣，退后，拉開(kāi)彼此間的距離，以此來(lái)表明即將分開(kāi)的事實(shí)。“退后幾步”，“我們”之間就“隔一道看不見(jiàn)的鐵柵”，這成為兩人間最遙遠(yuǎn)的距離，“鐵”，冰冷，堅(jiān)硬，又不可穿透的感覺(jué)，形容橫在兩人之間的障礙不可逾越。兩個(gè)“為什么”，是“我”的質(zhì)問(wèn)，表達(dá)的是對(duì)這種回答包括他的選擇他的舉動(dòng)的難以接受，認(rèn)為其中總需要的理由。省略號(hào)，不僅僅是部分內(nèi)容的省略，可能也是他在此時(shí)的沉默。但是對(duì)于“我”來(lái)說(shuō)，恐怕最難接受的還是“我們”之間的沉默，像殘?jiān)年幱?，在心中豎起，終于不堪負(fù)荷向“我”壓下，“崩潰的星空”同是崩潰的心靈，希望的徹底破滅。不愿意在這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)出自己的脆弱，只好“跺跺腳就逃”，也是極具表現(xiàn)力，把一個(gè)傷心無(wú)助的女子形象展現(xiàn)出來(lái)，“逃”不僅僅反映出動(dòng)作也體現(xiàn)出此時(shí)“我”的心理，對(duì)于無(wú)法承受的結(jié)果只好用逃避來(lái)體現(xiàn)自己的堅(jiān)強(qiáng)。現(xiàn)實(shí)還是跟“我”開(kāi)了個(gè)玩笑，裙子掛住了籬笆，而“我”卻以為是誰(shuí)在后拉住了“我”，當(dāng)然，只可能是他了，而“我”此時(shí)是惱羞成怒的，既然不要留下來(lái)，又何必在乎“我”？“憤怒地掖起裙子”，才發(fā)現(xiàn)是自己的錯(cuò)誤。就像生活一樣，常常把責(zé)任錯(cuò)誤責(zé)備于別人，到頭來(lái)，錯(cuò)的依舊是自己。選擇是每個(gè)人的權(quán)利，誰(shuí)都無(wú)權(quán)干涉。

    本想逃開(kāi)，不愿意他看到“我”的眼淚，然而此時(shí)又不得不停下，生活和自己開(kāi)了這樣一個(gè)玩笑，還是要他來(lái)給自己解開(kāi)掛住的裙子。“我”停了下來(lái)，為裙子，更是為他，但是“我”還是要拼命忍住淚水，不給他看到?！拔摇敝皇亲⒁曋?，注視著那最熟悉的“亂云一樣的烏發(fā)”。他把頭突然沉下去，兩個(gè)“沉下去”，既是表強(qiáng)調(diào)，又是一個(gè)動(dòng)態(tài)的寫(xiě)真，一個(gè)過(guò)程的描述。腳踝的深情一吻，充滿(mǎn)溫柔細(xì)膩，更是詩(shī)情畫(huà)意。離別前的最后一次愛(ài)意的表達(dá)，給予“我”心理極大的安慰，同時(shí)勾起記憶中他的好，此時(shí)的感情發(fā)生變化，成為溫情與不舍。

    這首詩(shī)是一首敘事詩(shī)，風(fēng)格質(zhì)樸，溫婉細(xì)膩，在敘事完整的同時(shí)也巧妙恰當(dāng)?shù)倪M(jìn)行了人物情感的分析表現(xiàn)和變化。詩(shī)歌多處采用了擬人手法，如“淚汪汪的燈光 / 無(wú)力推開(kāi)一圈黑暗”“石雕上的冷苔 / 向我緣生”使詩(shī)的語(yǔ)言生動(dòng)形象化，更準(zhǔn)確的表達(dá)了人物的情感和內(nèi)心世界。詩(shī)歌還采用了比喻的修辭手法，“隔一道看不見(jiàn)的鐵柵”，形容兩人之間的無(wú)法轉(zhuǎn)越的障礙，使抽象事物具體化。整首詩(shī)而言，讀起來(lái)朗朗上口，這得益于押韻的應(yīng)用?！八薄按稹薄安怼薄霸?huà)”“柵”“呀”“下”“把”“笆”“發(fā)”“下”（這些字在詩(shī)中已作特殊標(biāo)記，為斜體加粗字），使得詩(shī)歌的語(yǔ)言具有韻律美。詩(shī)人還運(yùn)用了最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言勾勒出詩(shī)歌幽幽惆悵的意境，不論是春天南方的廢墟公園還是月色花架下草叢中情景，非常典型，具有意境美，而我仿佛也聽(tīng)到字里行間的聲聲的嘆息。

    最后，需要說(shuō)明的是，對(duì)于整首詩(shī)的分析，我并沒(méi)有去尋找太多資料，也沒(méi)有把這首和組詩(shī)中其他詩(shī)歌進(jìn)行聯(lián)系進(jìn)行分析，因?yàn)樽畛跷铱吹降木褪菃蝹€(gè)的這一首，而我對(duì)于它的印象，包括它所展現(xiàn)給我的那些感受，都僅僅是從這首詩(shī)歌得來(lái)的。所以，對(duì)于它的鑒賞，也只是從這樣的一個(gè)角度出發(fā)的，如果有偏頗之意，也請(qǐng)諒解！