樓蘭草書的藝術(shù)特點(diǎn)之結(jié)體取勢

樓蘭墨跡文書中，單字結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在書法藝術(shù)方面極為精彩，其姿態(tài)鮮活，生機(jī)勃勃，洋溢出一種天然、純樸、靈動(dòng)的美。每個(gè)字都像附著著生命，帶有各異的表情，它們都似是按捺不住內(nèi)心激動(dòng)的舞者。仔細(xì)分析后，大有“原來字可以寫成如此樣子，太出人意料，美不勝收”的感覺。其主要特征如下:
1、字形多樣性
無論是漢代章草還是索靖、衛(wèi)灌的草書，其字形基本取橫勢，呈扁形或方形。而樓蘭墨跡字形多變，其外延具有多種幾何形狀;如菱形、平行四邊形、梯型、三角型、方型、扁型、長型、六角型等。其中甚至有不規(guī)則的多邊形，且在一行或一篇之中變化多端，如圖十五所示。

2、左右錯(cuò)落明顯
左高右低的菱型字形出現(xiàn)頻率較多，特別是底部出現(xiàn)橫狀和左右結(jié)構(gòu)的字，較多地存在這種特征。如圖這是樓蘭墨跡文書結(jié)構(gòu)上的特色之一。十六孔紙28.巧的全部、孔紙27.6中的“南”、“沙”、“便”、沙木762“稱”字、孔木21.“褐”字、孔木18“救”字。這種單字錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)情形，在樓蘭墨跡中舉不勝舉。

3、展登比例夸張，收放關(guān)系反常
一是樓蘭文書中的展登、開合真正體現(xiàn)了“疏處可跑馬，密處不漏風(fēng)”。其對(duì)比之強(qiáng)烈，若人為刻意安排，膽小的人是絕做不到的。如圖十七“顏”字(沙木843)，左邊舒展，右側(cè)緊整，且上合下開呈“八”字狀。圖十八“得”字(侯木LBO08)上合下開。圖十九“高”字(沙紙927)下部的放展令人叫絕。圖二十“暗”字(孔木29)右下角的捺，根本不顧字的外形與重心，而繼續(xù)極力向右下伸展;圖二十一“喪”字(孔木31)上整下展，下部展開程度之大是一般人不可想象的。而圖二十二“營”字(孔木13)“喪”字正相反，上部大膽放開與下部緊整的比例極為罕見。圖二十三“必”字(孔木15)撇向左靠，與左點(diǎn)、中點(diǎn)形成緊壁之勢，而右邊留出大塊空白，給人留有無限的想象空間。

二是其收放關(guān)系出乎常理。所謂反常是針對(duì)草書的一般結(jié)構(gòu)規(guī)律，特別是楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律而言的。在楷書中一些部位經(jīng)常用“收”的手段加以表現(xiàn)，而在樓蘭文書中卻使用了“放”?？瑫性撚谩胺拧钡臅r(shí)候，樓蘭文書中又采用了“收”勢。如圖二十四“展”字(孔紙31.8)，一般楷書將上部收緊下部放出，而此“展”字上部放出較多空間，下部反而收縮，最后一筆捺，竟改為點(diǎn)的形狀，以加重下部的收勢。圖二十五“集”字(孔紙29.1)與楷字反其道而行之，上部放下部收;圖二十六“老”字(孔紙28.13)下部在常態(tài)時(shí)應(yīng)收緊，此字下部散開，呈“放”勢。圖二十七“沙”字(孔紙27.6)，一般一撇伸出呈放狀，此字改為短促厚實(shí)的小撇而成收狀，同樣此殘紙中的“便”字最后一捺也一反常態(tài)取了收勢。在孔紙25.3(正面)如圖二十八中“更”字最后一捺貌似放出，然而仔細(xì)分析捺后部呈下垂?fàn)?，使整個(gè)字形改變?yōu)殚L方型，而與上一字“未”相對(duì)應(yīng)，顯出收勢，這完全是為服務(wù)于章法布局的需要。圖二十九“嫁”字(孔紙28.14)左偏旁女緊密右側(cè)家極為疏散。

樓蘭墨跡之前的草書結(jié)體端莊，其后王羲之字體雖變化多端，但其展整、開合、收放多表現(xiàn)為微妙的，整體重心不變，被人們稱頌為“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”。但樓蘭墨跡表現(xiàn)出的大開大合、大展大整往往是夸張、明顯的，有時(shí)甚至不顧及單字重心不穩(wěn)。這與章草和王字是有明顯不同的。
4、穿插巧妙，敬側(cè)生奇
巧妙的穿插使其趣味無窮。如孔紙27.16“趟”字(圖三十)，“肖”的左上點(diǎn)插在走的上橫下面，走的末筆穿入“月”中，插在左側(cè)的點(diǎn)與右和下點(diǎn)呈三角形呼應(yīng)之勢，使左右聯(lián)系密切，如獨(dú)體字一般，而毫無左右結(jié)構(gòu)的感覺。又如孔紙28.7“附”字(圖三十一)右部的小粗豎擠在左部下面，被左側(cè)“卜”含住，好像它們才是一體的偏旁，右側(cè)的“寸”是另一部件，打破了原有的左右結(jié)構(gòu)關(guān)系，建立了一個(gè)新的左右結(jié)構(gòu)的“附”字，頗有視覺游戲的趣味。

樓蘭墨跡中歌側(cè)之字往往是不顧及單字重心的問題，表現(xiàn)為重心的不穩(wěn)，這反而使字產(chǎn)生了動(dòng)勢，有類似“永字八法”的點(diǎn)為“側(cè)”，如高山墜石的感覺?！皞?cè)”便產(chǎn)生勢能，有躍躍欲勢之勢。如沙木857中的“沙“字(圖三十二)，該字右長撇極力向左靠近中豎，并與之有相當(dāng)部分重合在一起，撇的末端伸至字的左下角，左側(cè)三點(diǎn)水上提，右點(diǎn)下垂，使重心下移并向右傾斜，動(dòng)感極強(qiáng)，形態(tài)就象在沖刺的短跑運(yùn)動(dòng)員。又如沙紙927中的“又”字和“高”字(圖三十三)，“又”字撇下部變輕，而捺劃取橫勢、粗重，重心上移，象是在天空中飛翔的飛去來器;高字整個(gè)字左傾，右邊極力向上弓出，有運(yùn)動(dòng)員在起跑線上蓄勢待發(fā)之意。又如孔紙29.1的“除”字(圖三十四)，左下的上彎曲線與右下的下彎曲線組成。形，線條流暢，像是舞動(dòng)的絲帶，引人無限遐想。

5、大小、輕重搭配，造型天真純樸
如孔紙29.2的“徒”字(圖三十五)自上而下逐漸由重變輕。又如侯木LBT028的“侯”字(圖三十六)與“捉”字有異曲同工之妙。再如孔木29“里”字(如圖三十七)上部收縮的極小，下部兩橫散開，使其改變?yōu)椤案邆€(gè)小頭”的形狀?？准?7.2中的“城”字(圖三十八)，左邊的土字上提且占空間小，與右邊形成強(qiáng)烈的大小反差，就象一個(gè)成人領(lǐng)著一個(gè)小孩子似的。

樓蘭文書中的許多字結(jié)體與其之前的章草和之后東晉王羲之相比較更為活脫，充分表現(xiàn)出民間書法的特色。
張芝、皇象和王羲之的草書，其工夫甚稱一流，而樓蘭墨跡雖技巧簡單，即有著天然的雅趣，更多地體現(xiàn)出純樸的一面。這是名家書法所不及的。如下圖中的“余”、“高”、“?！弊?，它們在用筆和結(jié)構(gòu)上都沒有在意“工拙”，然而其純樸、鮮活的姿態(tài)更勝一籌，藝術(shù)表現(xiàn)力反而更加突出。
如例一“賒”字(圖四十三)

6、同字結(jié)構(gòu)變化多端，偏旁部首書寫隨意，造成異形難識(shí)
在樓蘭墨跡中同一個(gè)字有的反復(fù)出現(xiàn)，每次出現(xiàn)時(shí)，或因就勢或因章法需要而變化結(jié)構(gòu)，舉例如下:
例一“馬”字(圖三十九)孔木12、沙木857、孔木26.1，前兩個(gè)“馬”字用筆均勻、形態(tài)各異，第一個(gè)“馬”字左收右放，呈放射狀，第二個(gè)“馬”字呈瘦長型，第三個(gè)“馬”字與前兩個(gè)“馬”不同，用筆渾厚，第一筆改為粗點(diǎn)，下部為粗細(xì)變化的使轉(zhuǎn)曲線。

例二“能”字(圖四十)孔紙243、孔紙25.1、孔紙25.3(正面)、沙紙929、孔木13這些“能”字有的取“收”勢，有的取“放”勢，有的扁有的長，形態(tài)各異。

例三“近”字(圖四十一)孔紙26.1這三個(gè)“近”字在同一幅作品之上，但姿勢不同。

例四“遠(yuǎn)”字(圖四十二)孔木29、孔木13孔木11孔紙26.1沙紙929侯木LBT:006，這些“遠(yuǎn)”字的正歌、橫、豎均有自己的特點(diǎn)。

由于民間書法的不規(guī)范性，書寫者在書寫時(shí)過于隨意和簡化，使一些字異形難辨，這在樓蘭墨跡中也有一定的反映，如沙木873“張”字(圖四十九)，此字左側(cè)“弓”部的彎折書寫過于草率，幾乎成為一豎，右側(cè)的撇過長、過重、過高，而豎鉤下移完全在撇下，且未鉤出。容易誤讀。沙木874“案”字(圖五十)“案”字的下部“木”改寫為“小”，難以辨識(shí)?？准?19“經(jīng)”字(圖五十一)其右側(cè)變成四個(gè)短橫極不規(guī)范。孔木14“作”字(圖五十二)右側(cè)的兩短橫寫做一點(diǎn)與“化”字易混淆。

另外，雖然樓蘭墨跡屬于民間書法范疇，充分體現(xiàn)出自然美，但呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果極高，有些極像藝術(shù)大家的匠心獨(dú)運(yùn)。如孔紙25.3中的“未”字(圖四十六)，兩橫很短，且距離拉開，與豎劃共同形成豎勢，左右兩點(diǎn)橫向分開，之間跨度增大，形成橫勢。與王羲之二謝帖、得示帖中的未字的處理方法基本相同。

又如孔紙29.2中的“許”字(圖四十七)左側(cè)言字旁的挑向右?guī)С?，起到了?lián)系左右兩部件的紐帶之用，這樣處理后，左右部件通過該映帶牽絲產(chǎn)生了相互關(guān)系，即有大開之勢的強(qiáng)烈視覺沖擊力，字又不散，不顯平淡，活潑可愛，與王羲之二謝帖的“試”字(圖四十八)似同出一爐。