《紅高梁》海報(bào)

對(duì)于一部藝術(shù)作品來說，先入為主非常重要，對(duì)于一部已經(jīng)成為經(jīng)典的作品來說，想要顛覆它，更是難上加難。

兩年前莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓他紅了一把，隨后也帶來了“消費(fèi)莫言”的狂潮，至今還未完全退卻。在莫言一部部小說熱賣之后，這部長達(dá)60集的電視劇也呈現(xiàn)在我們面前。其實(shí)，1987年張藝謀拍的那部《紅高粱》已經(jīng)給了我們一個(gè)震撼人心的效果。我想，除了經(jīng)濟(jì)回報(bào)，電視劇版《紅高粱》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一定是想取長補(bǔ)短，更好地詮釋這部作品。

作為觀眾，我們當(dāng)然不能用有色眼鏡去看這部電視劇，應(yīng)該給它足夠的寬容。看制作陣容，似乎這部作品的質(zhì)量不應(yīng)該差：編劇是莫言的女兒管笑笑和給《我的父親母親》等作品擔(dān)任過編劇的趙冬苓，導(dǎo)演是《渴望》《四世同堂》《編輯部的故事》和《甄嬛傳》的導(dǎo)演鄭曉龍，主演陣容里有周迅、秦海璐、朱亞文?？墒情_始看，過了幾十分鐘，看不到塵土飛揚(yáng)的西北大地和唱著歌顛轎的場景就覺得失落，全然忘了這是與二十幾年前那部電影完全不同的藝術(shù)形式。

電視劇的開頭，九兒和她的初戀男友還陶醉在美好中，完全沒有了野性。等余占鰲把九兒從土匪那里搶回來，剛剛有那么幾分野性，內(nèi)容又轉(zhuǎn)到周迅和秦海璐姐妹二人的幸福生活場景中。要知道，無論是莫言的小說，還是張藝謀的電影，“野性”都是不可或缺的元素?？措娨晞“妗都t高粱》，發(fā)現(xiàn)他們精打細(xì)磨的東西太多，把一棵本應(yīng)該成長在野外經(jīng)受風(fēng)雨洗禮的野花養(yǎng)在家里，讓它成了溫室里的花朵。因?yàn)橹鲃?chuàng)人員已經(jīng)在打磨上用足了功夫，無法再經(jīng)受我們的打磨。

再說演員。作為實(shí)力派演員，周迅的演技無可挑剔?？墒?，她身上自帶的南方氣質(zhì)亮出標(biāo)簽，她可以是被人憐憫、招人疼愛的，她也可以是“戀愛中的寶貝”，只是她不適合九兒這個(gè)“野玫瑰”。比起這部劇的導(dǎo)演，張藝謀聰明了很多，她選了土生土長的山東姑娘鞏俐來演，那種深入骨髓的文化基因，不是一個(gè)簡單的模仿就能夠達(dá)到的。由莫言的《紅高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殯》《奇死》五部中篇小說構(gòu)成的作品，被編劇拉長到60集，從技術(shù)層面而言，保持一貫精彩的對(duì)話就是一個(gè)大問題。集數(shù)被抻長之后原小說中的“野性”變得更淡，也讓人忘卻了莫言的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，突然覺得這就是一般的抗戰(zhàn)題材電視劇。熟悉的，只有那些原著中的人名：九兒、余占鰲、羅漢大爺、花脖子……

再說說環(huán)境。張藝謀拍電影《紅高粱》時(shí)正值上個(gè)世紀(jì)80年代，人們從壓抑的環(huán)境下解放出來，期待有人能夠在藝術(shù)上大膽探索，用紅色的酒來渲染男兒的陽剛之氣和不可磨滅的野性。時(shí)間過去近三十年，當(dāng)時(shí)的熱血青年摸爬滾打，練就了八面玲瓏的本事，而如今手拿著iPad追美劇、韓劇的男孩們?cè)缫寻殃杽偤蜔嵫滞谀X后。電視劇中出現(xiàn)的野高粱和高粱地里發(fā)生的一切，他們也沒有30年前的青年體會(huì)得那樣深刻。

或許，一個(gè)看慣了電影節(jié)奏的人評(píng)論電視劇本身就戴著有色眼鏡，而對(duì)于兩個(gè)年代青年的粗略評(píng)價(jià)，一定也不適合每一個(gè)人對(duì)號(hào)入座。各位看官，即使電視劇版的《紅高粱》有這樣那樣的瑕疵，我必須悲哀地承認(rèn)，在近期熱播的電視劇里，它是最值得推薦的一部。