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問天居詩詞寫作講義第11講： 各位同學，大家晚上好！我們繼續(xù)講起承轉合。 承是承接開頭、或寫景、或抒情、語氣和緩，與上句自然銜接，不可松泛。詩之承接之法，應注意與題目之關合，并緊接起句之立意，或寫景，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。古人曾云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。承句大體承起聯(lián)緩急而來，法貴和平勻稱，急者宜紆緩之，緩者宜堅挺赴之。其中或景生情，或情生景?；蚴闱椋驅懢?，或敘事，均須以虛實經(jīng)緯之。景為實，情為虛，前實者后虛，前虛者后實。俱實者板滯，俱虛者浮滑。若專寫情或專寫景，則難收生動空靈之致，與淵永超邁之妙。承句在絕詩為第二句，于律詩則為第二聯(lián)。 如王昌齡《閨怨》：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。題為《閨怨》，其主旨在一“怨”字。起字卻不寫怨，而從“不知愁”敘起，乃用反起之法，故承句緊接起句，用凝妝上樓以襯映出“不知愁”之意態(tài)，語意方能連貫。 又如李商隱《落花》：高閣客竟去，小園花亂飛；參差連曲陌，迢遞送斜暉；腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；芳心向春盡，所得是沾衣。次聯(lián)之“參差連曲陌，迢遞送斜暉”之句，乃承接首聯(lián)花亂飛之題意，而更為補足，且亦關合題旨，如一氣之貫注也。 轉是轉折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘?？偟囊笫寝D筆要能與前后相呼，活潑而不板滯為佳。轉句在絕詩為第三句，于律詩則為第三聯(lián)。一般分如下幾類： 一：進一層轉法 就題目本意，推進一層而轉，唯仍須與起承關合，以免有突如其來之病。如劉方平《月夜》：更深月色半人家，北斗闌干南斗斜；今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。作者于起、承二句正寫題面，故第三句即從“月夜”進一層著筆，轉到春天之氣候，以觸動春愁，此謂之進一層轉法。 又如杜甫《春望》：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。首聯(lián)、頷聯(lián)寫安史之亂后春城敗象，頸聯(lián)運用進一層轉，實寫安史之亂嚴重后果，尾聯(lián)結以衰老，通體呼應，和諧一致。 二：退一步轉法 所謂退一步轉法，即就題目本意退一步敘說。如司空曙《江村即事》：罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠；縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊?！翱v然”二字有或許如此亦不過如此之意。既能呼應上文之“不系船、正堪眠”，又能照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句，此退一步轉法之例也。 三：反轉法 反轉之法，即從題目之正面意義，轉為反面之意。前后對比，產(chǎn)生反差。如韋應物《淮上喜會梁川故人》：江漢曾為客，相逢每醉還；浮云一別后，流水十年間；歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑；何因不歸去？淮上有秋山。題目本意為喜會故人，而于“歡笑情如舊”中，卻感嘆年華老去，鬢發(fā)斑白，由喜轉悲矣。 又如賈至《春思》：草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香；東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。起承之“草青柳黃，有色有香”，何等樂趣。而轉句忽言有愁，是全反上文之意，故謂之反轉法。 四：擴轉法 即從題目之本意，擴大范圍之轉法。如杜甫《月夜憶舍弟》：戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明； 有弟皆分散，無家問死生；寄書長不達，況乃未休兵。本詩之題旨，原在一“憶”字。由“白露明月”轉而憶及分散于四方之兄弟，此謂之擴轉法。 合是前三點的詩意合成，概括感悟點，進而表達作者的見解和主張，抒發(fā)作者的思想感情。它是詩的精華所在。合句往往有畫龍點睛之妙。結句之意，即是將前面三句或三聯(lián)，作一總結以為收束也。古人云：“合處要風回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而意無窮”。即指結句而言。白石道人云：“一篇全在尾句，如截奔馬，辭意俱盡。如臨水送將歸，辭盡意不盡。若夫辭盡意不盡，剡溪歸棹是已。辭意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂辭意俱盡者，急流中截后語，非謂辭窮理盡也。所謂意盡辭不盡者，意盡于未當盡處，則辭可以不盡矣。非以長語益之者也。至若辭盡意不盡者，非遺意也，辭中以仿佛可見矣。辭意俱不盡者，不盡之中固已深盡之矣”。楊載《詩法家數(shù)》亦云：“作詩結句尤難，無好結句，可見其人終無成也”?！墩f詩晬話》又云：“收束或放開一步，或宕出遠神，或就本位收住。張燕公：‘不作邊城將，誰知恩遇深'，就夜飲收住也；王右丞‘君問窮通理，漁歌入浦深'，從解帶彈琴，宕出遠神也；杜工部‘何當擊凡鳥，毛血灑平蕪'，就畫鷹說到真鷹，放開一步，就上文體勢行之也”。合句又稱結句、斷句或落句。在絕詩為第四句，于律詩則為第四聯(lián)。合句做結一般有以下幾類： 用題目作結者，如：韓偓《己涼》：碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝；八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。題為“已涼”，而結句言“己涼天氣未寒時”，呼應題意，是謂之就題作結。 由題目外意思作結：如劉禹錫《蜀先主廟》：天地英雄氣，千秋尚凜然；勢分三足鼎，業(yè)復五銖錢；得相能開國，生兒不象賢；凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。題為“蜀先主廟”，然卻以“凄涼蜀故妓，來舞魏宮前”作結，初看似與題目無關，卻不脫其范圍，乃就題之反面，發(fā)揮議論與感慨，故仍與題意相合。 謝榛《四溟詩話》中說：“律詩無好結句，謂之虎頭鼠尾”。大凡詩詞結語，須風流蘊藉，蘊藉則俱弦外之音，味外之味?！肚Y》云：“傲不可長，欲不可從，志不可滿，樂不可極?！睂懳恼乱嗖豢蓪懼翗O處，寫到極處則使讀者一覽而盡，了無余味，實非詩文之最善者。詩有余味可以說是結句最重要的關鍵。 起承轉合在文章中起到行文嚴謹、事理清晰、渾然一體的作用。起中有合，合中有起，是首尾呼應；承與轉兼顧起合，上下勾連，是一脈相承。四者之間互相依存，互為作用，有著嚴密的邏輯，體現(xiàn)著很強的辯證關系。 對于一首絕句，第一句至第四句必須依次序為起、承、轉、合。 如：唐李紳的《憫農》： 春種一粒粟，(起) 秋收萬顆子。(承) 四海無閑田，(轉) 農夫猶餓死。(合) 第一句是起，春天種上一粒種子，交代了時間（也暗含地點）、事件。 第二句是承，承續(xù)首句寫出：在春天辛勤播下少數(shù)的種子，到秋天能收獲很多很多像種子一樣的糧食。一二兩句的關系是順承的，其順序不能顛倒，如果說其思想內容還是較為具體的話，那么，第三句就不再是一味地順承下去，或具體實在地寫來了。 第三句是轉，作者的筆觸開始轉移，由眼前的一粒粟、萬顆子，一壟田、一畦地的春耕秋收的“點”，聯(lián)想到整個天下春耕秋收的“面”，使詩意由此及彼、推而廣之，轉向更為廣闊的空間?！八暮o閑田”是說：全天下的田地都耕種了，也都取得了種“一粒粟”得“萬顆子”好收成。 第四句是合，就是把前三句的詩意合成、概括在某一方面或某一感悟點上，進而表達作者的見解和主張，抒發(fā)作者的思想感情。“民以食為天?！鼻叭湓姡悍N也好，秋收也好，不使有“閑田”也好，夜以繼日、辛辛苦苦的耕作，全是為了“盤中餐”這個“吃”的問題。然而，最終結果怎樣呢？“農夫猶餓死。”作者在合句中一語點出了詩的“憫農”主題。 全詩共四句，起承轉合，自然順暢，清晰有序。一首小詩，起承轉合，不僅表現(xiàn)了對廣大農民的深切同情，更表達出了對不合理社會現(xiàn)象的憤恨。 以律詩言，一二句是起聯(lián)，亦曰首聯(lián)；三四句是承聯(lián)，亦曰次聯(lián)或頷聯(lián)；五六句為轉聯(lián)，亦稱頸聯(lián)或三聯(lián)；七八句為結聯(lián)或稱末聯(lián)。 我們舉一例加以說明： 登高 杜甫 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 這首登高，是在唐代宗大歷二年秋天重陽節(jié)時，杜甫在夔州登高抒懷之作。此時詩人正患有嚴重的肺病，生活十分困頓。詩中通過對凄清秋景的描寫，抒發(fā)了詩人年邁多病、感時傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦之情。頷聯(lián)寫景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句，十四個字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強烈的同情。 首聯(lián)“風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回?！笔瞧?。連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意。并且用這六個秋天特有的意象，營造出一種蕭瑟、肅殺的深秋意境，奠定了全詩低沉的基調。上句主要是寫耳中聽到的聲音，下句則是寫眼中看到的景色，構成了一副完美的景象。這兩句不僅是工對的聯(lián)語，而且是句中自對，如“天高”對“風急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語言錘煉，素來被視為佳句。 頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是承?！奥淠尽背惺茁?lián)第一句的“風急天高”，為仰視所見；“長江”承第二句“渚清沙白”，乃俯視所得，無邊落木瀟瀟之聲與不盡長江滾滾之勢將秋意推向深廣，境界更為闊大、曠遠，從而使后面抒發(fā)的老病孤愁之情也有了更有力的依托。這兩句詩，無論是描摹形態(tài)，還是形容氣勢，都極為生動傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。 前四句詩把登高所看到、聽到的，都緊密的聯(lián)系在一起，有聲有色地描繪出一幅深秋的大自然景象。這些自然景物都是通過視覺和聽覺表現(xiàn)出來的。這里不僅寫景，而且景中也滲透著詩人的悲秋之情。正是大自然的這種種音響和景色，勾起了詩人自己的身世遭遇的感慨。這樣，后四句的抒情就如水到渠成，自然而來。 轉聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”是轉。由頷聯(lián)寫景轉而抒情，抒發(fā)自己羈旅漂泊之苦，晚年抱病登臺的孤獨感。這一聯(lián)是這首詩的中心，含義層層深入，很為歷代讀者所贊賞。宋羅大經(jīng)曾說，這兩句詩，十四個字卻表達了八層意思?！氨铩笔沁@一聯(lián)的核心，各層意思都圍繞著“悲秋”展開?！白骺汀彼l(xiāng)的悲秋，意思深了一層；常年在他鄉(xiāng)作客，意思又深了一層；離家“萬里”，遠客他鄉(xiāng)，意思更深了一層?！暗桥_”看到滿眼秋景的悲秋，一個人孤孤單單地“獨登臺”，一身“多病”，一生總在病中。隨著意思一層一層地深入，“悲秋”的感情，也就表達得更為強烈和深沉。詩中的“常作客”，表明詩人多年漂泊不定的處境；“萬里”，說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深；“悲秋”，是從時令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前兩聯(lián)寫足秋意后，順勢帶出，并應合著“登高”的節(jié)候。下句寫孤病之態(tài)?！鞍倌辍?，猶言一生；“百年多病”，遲暮之年百病纏身，痛苦之情可想而知；“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感；“登臺”二字是明點題面，情才因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離故鄉(xiāng)，長期漂泊，而暮年多病，舉目無親，秋季獨自登高，不禁滿懷愁緒。 合聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”是合。在前句基礎上直抒胸臆，一吐郁結于胸的不快，全詩起于“悲”而終于“悲”，悲景著筆，悲情落句，回扣首聯(lián)。在結構上，合聯(lián)呼應開篇，圓合首尾。從內容上說，是我們了解詩人感情、解讀古詩主旨的最重要之所在。合聯(lián)進一步寫國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發(fā)皆白；而因疾病纏身，新來戒酒，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣。古人重陽節(jié)登高照例是要飲酒的，而詩人就連這一點歡樂也失去了。必須著重指出的是詩中的“潦倒”，既指病，更有生活貧困的意思?！皾峋啤?，指的是質量差的酒。連這樣的酒都不能飲用，可見“潦倒”之極。這樣也就更加引起他鄉(xiāng)作客的傷感。 此詩八句皆對。粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好像“無意于對”，細細體味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，清楊論推崇此詩為“杜集七言律詩第一 ”，明人胡應麟更說此詩“當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一 。”其言不虛。 下面再舉幾例： 春思 皇甫冉 鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。 家住層城連漢苑，心隨明月到胡天。 機中織錦論長恨，樓上花枝笑獨眠。 為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。 起聯(lián)對應題目，開門見山。第一句寫春，第二句寫思。三、四句一寫少婦所在，一寫征夫所在，承上二句之春思而做一補述。五、六句別轉一層，藉竇滔之妻蘇蕙織錦成文之事，以寄遠別之幽怨。末二句望征夫早日凱旋，收合題旨，章法嚴明。 觀獵 王維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 回看射雕處，千里暮云平。 起聯(lián)點題，先聞其聲，后敘其事，筆勢軒昂，力舉千鈞。次聯(lián)承寫獵字，草枯則獵物難藏，愈使鷹眼迅疾，雪盡則縱轡無礙，愈顯馬蹄之輕快。一疾見鷹之勇，一輕見馬之駿，煉字極見功力。新豐市，細柳營，在長安附近，相距數(shù)十里，用忽過、還歸以形容出將軍獵后輕騎矯健?；仡櫳涞裰?，千里寂寥，暮云橫亙。有余味，有氣概。然而起句太過平淡，略有不足！ 古人謂七律之章法井然，字法、句法、對法，俱臻佳妙，聲律又諧和者，以李澄《奉和圣制從蓬萊宮向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》及李頎《送魏萬之京》為最嚴密。這里也介紹一下： 李澄 奉和圣制從蓬萊宮向興慶閣道中留春雨中春望之作應制 別館春還淑氣催，三宮路轉鳳凰臺。 云飛北閣輕陰散，雨歇南山積翠來。 御柳遙隨天仗發(fā)，林花不待曉風吹。 已知圣制深無限，更喜年芳入睿才。 此詩首聯(lián)一句寫蓬萊宮，二句寫興慶閣，兩意分立。三四句寫雨中春望，對仗工整，上遠下近。五六句美圣制，對仗工整，上實下虛。五六句為烘托，言圣制一出，御柳盡發(fā)，林花齊放。第七句則作一折筆，末句以睿才結，補繳圣制題意，全篇嚴整。 送魏萬之京 李頎 朝聞游子唱驪歌，昨夜微霜初渡河。 鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。 關城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。 莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎。 此詩起聯(lián)一寫送別，二寫時序，一意相承。三、四流水對，三句極言秋之不堪，承第二句，四句承第一句，仍指正題。五、六句同類對，對仗嚴謹，五句言一年又將近矣，六句言日又將暮，感歲月之不我與。結處勉以勿留連行樂，意深詞遠，安祥和雅。 今天的課就上到這里，謝謝大家！ 今天的作業(yè)是： 古意呈補闕喬知之 沈佺期 盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。 白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。 誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。 用起承轉合法詳細分析本詩的結構，例如講義中杜甫登高一詩。 現(xiàn)在下課！謝謝各位！再見！
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