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1、生、熟宣紙正反面怎樣區(qū)別？ 答：宣紙的正面光滑無紙筋，否則就是反面，如果是云母宣，帶銀點點(云母)的就是正面。 2、動物絲毛方法有幾種？ 答：主要有三種方法即單筆絲毛、散鋒絲毛、和扁鋒絲毛，都是利用線進行繪制。 （1）單筆絲毛，即用小葉筋筆筆筆勾出，畫面細膩、生動，但也容易板。唐堅多用此法。 （2）散鋒絲毛：單筆絲毛較累，也容易板，所以就又有了散鋒絲毛，即用狼毫筆，把筆毛打散，絲毛，這樣一筆下去，會有很多線條產(chǎn)生，亂中取勝，變化豐富，但不好控制。王申勇多用此法。 （3）扁鋒絲毛：動物長毛地方多用此法，即把筆壓扁，均勻的畫出線條，比較流暢。如獅子的鬃毛。 3、畫鳥用白粉打底后再用白粉絲毛，剛絲上還有點效果，干了就幾乎看不到了，怎樣畫能出效果？ 答：白粉絲毛，首先最好有底色，這樣白色容易顯現(xiàn)，另外，物體的周圍最好能用其他顏色烘染一下，使白色更加明顯。還有，用色不要過濃，過濃容易板滯，無法行筆，也不要過淡，過淡則沒有覆蓋力。如果經(jīng)濟能力可以的話，用蛤粉或者珍珠粉之類的絲毛，那兩種顏色干了后特別白。 4、絲毛畫法的種類？ 答：（1）細筆絲毛法。用細筆一根一根畫成。 （2）破筆絲毛法。先將毛筆運成扁平狀，使筆尖成一排細毫，如刷子來畫各種毛皮，一層一層逐漸加深。破筆絲毛層層畫貓的方法，講究的是每筆上下左右銜接、每一筆都從上一筆中畫出來，由淺而深的把顏色畫上去。這樣的筆法如同蘇繡里的“搶針”。不再是前人所繪花鳥猛禽中的“根根見肉”，而是“肉出根根”。 （3）、劈筆絲毛法。在描繪動物上，劉繼卣先生創(chuàng)造了劈筆絲毛法，是由其父劉奎齡獨創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來的?！端煻础?、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細膩入微的質感，令人叫絕。 4、怎樣畫白色鳥（孔雀）的絲毛？ 答：先用很淡的白色在鳥白色部位正反兩面均勻平涂一遍，干后在正面用其他色托染，白毛處留出，待其他部位多次染到位后，用尖細的狼毫沾很濃（稀稠以流暢合適）的白色單筆分組絲出，毛的精細、走向都和神韻動態(tài)有關，最后在反面平涂一遍白，干了以后應該很亮的。 5、怎樣選擇工筆畫用筆？ 答：成都送仙橋西嶺畫廊與叔祥筆莊所售黑貂筆畫白描，選用大的一種，此筆大小合適，能含一定水分，不至于在畫長線時半途干枯形成飛白，且此筆挺健，提筆之際，毫尖基本還原如初，十分自如。染色用上述叔祥筆莊售純羊毫筆，此筆柔軟，多層染色不易將底色翻起。畫中題款用大紅毛，瘦金書不一定必須用尖細之長鋒，略豐碩一些反而力度好些. 6、關于如何執(zhí)筆和運筆？ 答：執(zhí)筆無定法，無論如何握法都不要緊，但使食指與拇指輕輕捏住筆桿，中指輕輕靠在食指，不必死死苛求如書法之執(zhí)筆法。 運筆完全靠腕，即自指根至指尖在整個運筆過程中都不要任何動作（無論中鋒側鋒），依靠小臂，大臂，肩及畫家自身之動作來完成。且不可只畫順筆，反方向運筆也亦經(jīng)常練習，如此久久自然揮毫來去自如。 7、如何選擇用墨？ 答：用墨一般采用《一得閣》，重要之作品可以用松煙與油煙捏在一起在硯中研磨。 8、如何選擇用紙？ 答：關于用紙，可采用云母宣，此紙較厚，用拷貝箱過稿。也可以用蟬翼宣，此紙很薄渲染易起皺倘色，一般將其繃在畫板上作畫。熟絹也經(jīng)常采用，只不過著色要更薄更淡一些為好。 9、如何用膠礬？ 答：將礬泡在水中，比例是1：20，時間越久越好。牛膠要臨時兌入，否則數(shù)日后膠變質，全瓶報廢。有一種膠水，可以兌入礬水中，經(jīng)久不腐，很是方便。 關于膠兌入礬水之比例，此實無精確之科學依據(jù)，只是全憑經(jīng)驗行事而已。 另外，中國工筆畫著色傳統(tǒng)主張以薄為宜，薄中見厚，膠礬水只是對薄色層起作用，如若一次著色很厚，膠礬也很難隔蓋色層不使底色翻起。膠礬之作用，可以使畫面潔凈，細膩。 10、關于工筆畫著色的方法與步驟？ 答：關于工筆畫著色，應以整體為先，然后逐步深入，分清畫面黑白灰關系，（所指的黑白灰關系并非單指一種墨色，比如赤橙黃可以視赤為黑，黃為白，橙為灰）。先從全畫最深色調淡淡畫起，待有一定調子后再畫次深色調，此兩種調子形成一定比較后再進行淡調部分，最后才畫高光部，完成后調整整體色調關系，如此作法，畫面才顯得整體和諧，無一個部分鬧獨立。關于工筆畫著色，許多教材參考書上講解多少有些教條，比如葉片，一律用花青從葉柄向葉尖染去，不少人吃這個虧，死照如此方法，將來難免學成工匠，因如若兩葉片一相互遮掩重疊，應從被遮掩之投影處著手，當代許多中國畫家已將素描融入中國畫。若干年前在一國畫訓練班，畫一馬蹄蓮，僅運用了一下明暗交界線，老師連連稱好，示范于全班。工筆畫著色應盡量多分染而少平涂，因世間任何物體因受陽光照射，從頭到尾皆有無窮變化，若一味平涂，毫無變化，令人乏味，亦不真實。如作曲家只用1作曲，則全曲索然無味，加上2，3，4就變化動人得多了。我曾為新都寶光寺作楊升庵畫像，楊手持一書，全用花青平涂，著名畫家張在徑先生看后指出應將花青平涂洗去一部分，才有變化，雖然是一件小事，但我受益匪淺。不應紅花即紅，緑葉即緑，相互之間應有一定關系，并不一定純粹單獨存在。 11、關于工筆畫的構圖？ 答：最基本的構圖形式為折枝法 和 截取法。 折枝法最早是畫家用來寫生的粉本，由枝頭折取一枝用來寫生，后來發(fā)現(xiàn)這種寫生稿也別有一番情趣，就逐漸演變成花鳥畫構圖的一種特有的形式了。截取法是花鳥畫最常用的構成形式，在花草繁密的變化中，截取其最美的一角或一段作為表現(xiàn)內容。畫中所取物象經(jīng)過畫家的概括取舍，即有豐富的結構組合變化，又與畫外有著直接的聯(lián)系， 物象或由畫外而入， 或由畫內而出， 內涵深廣且法度謹嚴?；B畫的構成法則與美學思想，大都是通過截取法予以實踐的。畫卉構圖一般有上插、 下垂、橫倚幾種主要形式。 1、上插：樹枝上生，要合乎情理，即應當合乎生長規(guī)律，但要注意避免平行或成“十字”交叉，總之要變化自然。 2、下垂：有飄動的感覺，比較生動，但忌呆板。 3、橫倚：層次表現(xiàn)較為復雜，但忌成“之字”彎曲，或成 “ X ”狀。另外，在中國畫的構圖中，空白的利用也非常重要。在一幅畫面上，密的地方要密，疏的地方要疏，至少要留一些空白，空白的地方與著筆墨的地方同樣重要。只有對物象布置精心地選擇取舍概括，才能產(chǎn)生空白并使布白恰到好處。 12、關于揉紙的方法與效果？ 答：一種是先噴上水，然后等到7分干的時候再揉成一團，等個1分鐘左右再慢慢小心的打開，最后在背面襯色。值得注意的是，中間需要留空的地方最好蓋上等大的生宣，然后再揉，只是揉過的紙團打開要特別小心，否則就前功盡棄啦！ 另一種方法是干透后直接揉，然后稍微展開，在正面用干筆、大筆輕掃，多次積累色而成。還有一種方法是：調好底色，將打好底稿的宣紙直接揉成團浸在底色里面。可以微微的擠干在展開。效果挺好的。 13、如何用Ａ４紙張打印出組合大畫面？ 答：使用EXCEL。 １、點擊“插入”，再點擊“插入”中的“圖片”，點擊確認； ２、點擊“格式”，再點擊“格式”中的“圖片色彩”和“圖片大小”，以此來決定圖片的色彩和大小（當高為２３、５ｃｍ時，正好是Ａ４紙張的高度，可以以此來大體估算用幾張Ａ４紙張。） ３、將打印出來畫稿粘貼在一起，即組成一張完整的大圖。 14、關于勾勒的技法？ 答：毛筆在紙上的筆觸有勾（或描）皺、染、點、刷、擦、拖、絲等技法“勾”也稱“勾勒”或“描”它是用線來表現(xiàn)對象的，是中國畫中十分重要的技法。勾勒主要是用中鋒，也可用例鋒。勾勒用筆也象書法一樣，要注意線形美。每一筆要有起筆、行筆和收筆。起筆要“豎畫橫下，橫畫豎下，欲右先左，欲下先上”，收筆要“有往必收，無垂不縮”，行筆要沉著、留得住，猶如下徒坡的車子，車子前進，又要用力向后控制住，使之產(chǎn)生對抗力，而不至于滑走；行筆要有彈性、插撥有力，自然流暢運轉灑脫；要有輕重快慢停頓轉折的變化，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律。行筆中要克服板、刻、結枯、弱的毛病、板，主要因用筆不活，刻指不活用；干筆或濕筆筆劃都過于顯露，結指用筆放不開，欲行不行，當散不散，枯主要是水份太少，下筆沒勁。 15關于墨色的濃淡？ 答：墨有五墨六彩之說，也就是墨要有濃淡干濕等許多變化，“墨”即是“色”。墨色的變化對水分的掌握是至關重要的，水少墨色就濃就干，水多墨色就淡就濕。畫面上墨色的分布要注意主從、輕重，避免呆板、失宜。 16、關于積水法的技法？ 答：積水法，又稱水漬法，是利用熟宣不滲水的特性，施以特殊的技法，造成一種別有意趣的畫面肌理效果。“積水”是指繪制的方法，“水漬”是指用這種方法繪制的作品最終所呈現(xiàn)的狀況。繪制的過程是，用鉛筆輕輕畫出輪廓線，絕不要用墨線勾勒，根據(jù)畫面的需要，用植物性顏料(赭石亦可用)調出一種基本色，水分要足，畫時筆上的含水量要多，挨著輪廓線進行描繪，趁其潮濕時，用筆蘸上帶水分的石青、石綠、墨或清水，按需要點在上面，讓它自然互相滲化，等到干后，便會形成意想不到的美麗水漬，變化多端，天然成趣。這里使用的筆，以軟毫為宜，而且一種顏色一支筆，不可混用。 17、關于敲撒法的技法 ？ 答：一般，常用敲撒法表現(xiàn)那銀裝素裹的雪景。是用左手執(zhí)—根細棍棒，右手用毛筆蘸調好的白粉顏料，在棍棒上面敲打，白粉便成點狀落向畫面。必須注意幾點： 1．白粉的濃度要適中，不可太厚，也不可太稀，太厚灑下的雪花會顯得呆板，干后還會產(chǎn)生龜裂、剝落；太稀干后不見色，顯不出雪花效果。 2筆上的含粉量不可太多，以把筆拎起顏色不下滴為宜。 3．敲撒時輕重要有變化，重敲落點大，軸敲落點小；粉多落點大，粉少落點小。 4．畫面上不需要落粉的地方，應預先撕塊紙片擋住。 5．蘸色的筆，羊毫筆、狼毫筆(筆頭粗大的一種)、兼毫筆(如白云筆)、油畫筆、水彩筆均可用，但落下的粉點效果均有不同。 6．用筆直敲，落下的雪點似凌空飛舞，用筆斜敲，落下的雪點呈斜線，似風吹玉屑。 18、關于揉紙法的技法 ？ 答：1、主要形象完成后，根據(jù)需要，揉局部或全部成規(guī)則或不規(guī)則紋路，展平后處理。 2、先畫后揉。正面畫反面畫均可，二者可得不同肌理效果。 3、折紙 。折成細密的或橫或豎的紋路。 4、扎紙 。將紙中間提起，握緊其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射狀。 5、壓紙 。將畫紙折成或橫或豎，噴濕后，滾壓，再展平著墨色，可呈更細碎紋理。 19、關于扎染法的技法？ 答：1、畫前扎染 ， 2、畫后扎染 ；3、干后展開， 4、趁濕展開。 20．關于拼貼挖補法的技法？ 答：生宣紙：用干凈水將不要的部分圈出，趁濕撕去，理順毛邊后，用另筆蘸白凈的漿糊刷上邊口，再將同樣型號的宣紙粘貼，水洇，撕去多余部分即可。 熟宣紙：剪去多余部分后，洇濕邊口，輕撕薄邊，粘紙。 也可在補貼后，邊緣處略加幾點漿糊，使之大體固定，而后補筆或渲染進行調整，使之神完氣足，完成后裝裱即可。 1．把一幅畫切割、分解，然后換位或原位（如將一個圓變換角度或反過來貼上）重新組合。 2．或把別的畫面某一部分拼在此畫面上，構成新的關系。如用金箔直接貼在畫面等。 3．穿插拼貼法（如畫蘆葦和蘆葦后的漁舟）。   |
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