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當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之
何家英（組圖）
![[轉(zhuǎn)載]當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之：何家英（組圖）](http://image80.360doc.com/DownloadImg/2014/12/1618/48137777_1 "[轉(zhuǎn)載]當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之：何家英（組圖）") ![[轉(zhuǎn)載]當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之：何家英（組圖）](http://image80.360doc.com/DownloadImg/2014/12/1618/48137777_2 "[轉(zhuǎn)載]當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之：何家英（組圖）") ![[轉(zhuǎn)載]當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之：何家英（組圖）](http://image80.360doc.com/DownloadImg/2014/12/1618/48137777_3 "[轉(zhuǎn)載]當代中國畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十佳畫家之：何家英（組圖）") 工筆畫與寫意畫的創(chuàng)作在某種程度上與體力勞動與腦力勞動的關(guān)系相似。
慢工出細活的工筆畫雖然也會付諸很大的腦力勞動，
但很大程度上仍是以體力勞動為基礎(chǔ)；
而似與非似的寫意雖然也有著“廢畫三千”的筆耕紙拓，
但其根本則多在于霎那間的神來之筆。
哪個更費工夫更費體力本沒有爭辯的價值，
“農(nóng)轉(zhuǎn)非”標題的確立也絕非有將工筆比喻成農(nóng)耕/
將寫意比作流水線武斷定位之嫌疑，
工筆轉(zhuǎn)寫意/間或工筆間或?qū)懸?稍寫實之小寫意轉(zhuǎn)為大寫意......
是故“農(nóng)轉(zhuǎn)非”想來更恰！
中國當代畫壇決對不缺少工寫兼?zhèn)涞漠嫾摇?/div>
有的畫家出道來便以工筆聞于市井，
而有的畫家早年多曾工筆為之但聲名寥寂，
有的畫家既工既寫工寫具佳，
來的雖然是天賦，
但工寫間的轉(zhuǎn)換也多為得開疆拓土或市儈金錢之欲。
所以工也罷！寫也罷！
總有個好壞雅俗之分，
梓封不才，自認品畫水平只得十之五分，
所以言論都是妄斷的/思想都是自我的，
所以說的不是處您等看客多多包涵，
若有高見也可當論。
何家英的工筆人物畫在當代中國畫的發(fā)展進程中是起到作用的，
至少在形式/技法以及表現(xiàn)語言上較前人有了很大的進步。
他筆下的人物形神兼?zhèn)洌?/div>
線與面的結(jié)合準確而扎實。
在技法上雖多取法于西畫，但又并不完全運用西畫的技法，
畫里能充滿著中國畫的韻味，
整體感覺上又能有著寫實畫法的觀賞性很是難得。
較之李乃蔚等人的超寫實中國畫來講，
他的工筆畫更多了些畫的本源的味道。
他的寫意人物也多以寫實手法入手。
在人物的臉部描寫上以色彩層次來展現(xiàn)透視關(guān)系，
而大畫面的處理則多以寫意的大色塊與粗線條代之。
線的大量運用使得畫面更加富有層次感，
對烘托畫面的重點以及襯托物象的主體起到很好的輔助效果。
在當代工寫兼?zhèn)涞漠嫾抑泻渭矣@然是表現(xiàn)最突出的人，
工筆作品與寫意作品同樣被市場所認可所追捧，
而中國畫的筆墨精神也在他的作品中很好的展現(xiàn)出來。
何家英作品欣賞
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