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發(fā)表在2014年3月10日《宿遷日報》“藝苑”版，在此衷心感謝尹修廣老師！
懷素，唐代杰出的書法家。俗姓錢，字藏真，湖南零陵人。自幼聰明好學，10歲萌發(fā)出家之意，因為買不起紙張，就找來一塊木板和圓盤，涂上白漆書寫。后覺得漆板太光滑，不易著墨，就又在寺院附近的一塊荒地上，種植了一萬多株芭蕉樹。芭蕉長大后，他摘下芭葉，鋪在桌上，臨帖揮毫。由于沒日沒夜的練字，老芭蕉葉剝光了，小葉又舍不得摘，于是干脆帶著筆墨站在芭蕉樹前對著鮮葉書寫，就算太陽照得他如煎似熬，刺骨的北風凍得他手膚迸裂，他還是在所不顧，繼續(xù)堅持不懈地練字，寫完一處，再寫另一處，從未間斷。這就是有名的懷素芭蕉練字?！ ?/span> 懷素以草書著稱，其狂草用筆圓勁有力，使轉如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，與張旭齊名，后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱。唐呂總《讀書評》中說：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變”。《宣和書楷》謂：“懷素草書，字字飛動，圓轉之妙，宛若有神”。宋朱長文《續(xù)書斷》列懷素書為妙品，評論說：“如壯士拔劍，神采動人?！?/span> 他的草書有《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《圣母帖》《論書帖》《大草千字文》《小草千字文》《四十二章經》《千字文》《藏真帖》《七帖》《北亭草筆》等。其中《苦筍帖》書法秀健，結構舒暢，技巧嫻熟，精練流逸，直逼“二王”書風?！妒臭~帖》極為瘦削，骨力強健，謹嚴沉著，高華圓潤?！妒ツ柑烦林D挫，盡脫火氣，筆法圓融，應規(guī)入矩。懷素千字文有多種，而以“小字貞元本”為最佳，人譽為“一字值千金”，遂被稱為“千金帖”?！缎〔萸ё治摹啡麩o《自敘帖》之縱放奇趣，不顛不狂，不急不躁，氣調尤為清逸，且中規(guī)中矩，字體大小一致。初看似漫不經心，實則筆筆合于法度，脫去狂怪怒張，專尚平淡古雅，反映了懷素藝術創(chuàng)作上的另一種追求，無疑可以和狂草一樣，成為人們認識懷素的一面鏡子。
中華第一草書《自敘帖》是懷素晚年草書的代表作，系中華十大傳世名帖之一，線條細瘦圓勁，外柔內剛，飄逸飛舞，筆下生風，結字優(yōu)美靈動，章法前緩后急，上下貫通，一氣呵成，體現出作者深厚的功底和不凡的領悟能力，在中國書法史上影響深遠，至今無人能超過他，可謂洋洋灑灑，一派天籟，龍騰虎躍，飄風驟雨，簡直就像一幅痛快淋漓的大寫意水墨畫，又像一首情愫奔騰激蕩的交響樂。紙本，縱
28.3厘米，橫775厘米，共126行，698字。書于唐大歷十二年（公元777年），藏臺灣故宮博物院。首六行早損，為宋蘇舜欽補書。帖前有李東陽篆書引首“藏真自敘”四字，后有南唐升元四年（公元940年）邵周、王囗囗重裝題記。鈐有“建業(yè)文房之印”、“佩六相印之裔”、“四代相印”、“許國后裔”、“武鄉(xiāng)之印”、“趙氏藏書”、“秋壑圖書”、“項元汴印”、“安岐之印”、“乾隆”、“宣統鑒賞”等鑒藏印。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直無往不收；上下呼應如急風驟雨，可以想見當年操觚之時，心手相師，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景。明代安岐謂此帖：“墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發(fā)于毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢?！?/span> 《自敘帖》是懷素流傳下來篇幅最長的作品，內容為自述寫草書的經歷和經驗，以及當時士大夫對他書法的品評。全帖由三部分組成：第一部分，懷素以80余字的篇幅，自述其生平大略。第二部分，節(jié)錄顏真卿《懷素上人草書歌序》，250余字，借顏魯公之口，展示“開士懷素，僧中之英”、“縱橫不群，迅疾駭人”的“草圣”氣象。第三部分，懷素將張謂、虞象、朱逵、李舟、許瑝、戴叔倫、竇冀、錢起等八人的贈詩，摘其精要，按內容分為“述形似”、“敘機格”、“語疾迅”、“目愚劣”四個方面，列舉諸家的評贊。所謂“形似”，作者用了“奔蛇走虺”、“驟雨旋風”、“壯士拔山伸勁鐵”、“又似山開萬仞峰”等約70字，描述了其狂草的形式美。所謂“機格”，是指創(chuàng)作方法，用了逾百字，如“以狂繼顛”、“志在新奇無定則”、“醒后卻書書不得”，特別是“吳郡張顛曾不面”一句，當是對超邁張旭、前無古人的贊歌。所謂“迅疾”，是言其書寫的快捷，引用了40余字，其中“滿座失聲看不及”，對“迅疾”作了極形象的形容。所謂“愚劣”之云，乃多謙抑之詞。所引“狂來輕世界，醉里得真如”，“狂”和“醉”在懷素而言，又何“愚劣”之有。在文章結尾處，懷素擔心人們說他借重名公之口揄揚自己，特意寫了一句：“固非虛薄之所敢當，徒增愧畏耳”。 《自敘帖》的最大特點就是熟：1.用筆熟。他駕馭毛筆的能力超強，可謂隨心應手，中鋒線條具有篆籀意蘊，又圓又硬，具有很強的立體感。他下筆肯定有力，毫不猶豫，如暴風驟雨，飛蛇走虺，沒有超人的用筆功夫絕難辦到。2.字形熟。帖中的字全部是草書，幾乎沒有錯誤的字，遇到相同的字，絕無重復。3.文章內容熟。只有對文章的內容爛熟于心，方能下筆無滯，飛流直下。4.章法熟。字法主要從“二王”和張旭處學來的，絕大部分字都有來歷，大小懸殊大，上下牽連多。全帖共126行，其中每行6字最多，幾乎占了全部字數的一半。每行5字句字的合起來，占了一小半。還有8字的，只出現過兩次。最大的“戴”字出現在105行，以三個整行的位置只寫下了“戴公”二字，而戴字就占據了五分之四的位置，章法自由奔放，波瀾起伏，出人意料而又合情合理。全帖幾乎都是用牽絲映帶，以上字的字末連下字的字首，有時兩字連，有時三字連，甚至一行寫成一串，打破了一字一格的章法和布局，攜兒帶孫，上下貫氣。即使無牽絲相連，也是筆斷意連。他的牽絲處理已達頂峰，連綿繚繞，生動多姿。線條的曲直藏露，節(jié)奏的疾徐強弱，布局的錯綜跌宕，都處理得恰到好處，渾然天成，讓人嘆為觀止。 |
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