“天驚地怪見落筆，巷語街談總入詩”。這是當年八十高齡的藝術大師吳昌碩先生，在發(fā)現(xiàn)潘天壽先生這位“年僅弱冠才斗量”的奇才時，寫給他的一副對子。當時，潘先生還不到三十歲，然已表現(xiàn)了這位農村業(yè)余美術愛好者的非凡的才華。

吳先生這副對子，對當時初出茅廬的潘天壽先生來說，或恐是過獎，然而，今天看來，卻正是他的國畫藝術的最大特色，可謂是慧眼識真才！潘天壽的畫不僅趣奇、意奇、格奇、筆奇，而且用墨、用色、用印以及書法、落款也都是非常奇特。

一、用墨

墨為五色之主，然須以白配之，則明。老子曰：“知白守黑?！?/strong>

畫事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽已知之矣。

用墨難于枯、焦、潤、濕之變，須枯焦而能華滋，潤濕而不漫漶，即得用墨之要訣。

墨非水不醒，筆非運不透，醒則清而有神，運則化而無滯，二者不能偏廢。

二、用色

色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟用色之難。

水墨畫，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，而百彩駢臻，雖無色，勝于有色也，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣。

三、疏密虛實

畫事之布置，極重疏、密、虛、實四字，能疏密，能虛實，即能得空靈變化于景外矣。

畫事，無虛不能顯實，無實不能存虛，無疏不能成密，無密不能見疏。是以虛實相生，疏密相用，繪事乃成。

四、畫史

中國藝術，在魏晉南北朝，被外來思想與外來式樣引誘了以后，中國藝術的本身，獲得了一種健全充實的進展力。自隋唐五代至宋，一直進展，混交藝術的命運，漸漸變成了獨特的國世藝術。二則也困此朝代的各帝王，盛行提倡，創(chuàng)立畫院，以促其長足的進展。所以這時代，是中國美術史上的黃金時代。當時的人，已認定文學與繪畫，為一致的事件，在微妙結合中，感獲了藝術的最高原理。所以此時代的繪畫，實為千載一時的偉業(yè)。