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原作者：吳周劍 整編：書法思考 草書的行筆速度較快，但是快中法度仍存，是在法度范疇內(nèi)的性情揮灑。不要誤以為龍飛鳳舞、筆走龍蛇形容的是草書毫無控制的涂鴉。只有在法度之內(nèi)揮舞手中的毛筆，才能出現(xiàn)龍鳳的大氣象，否則就是蟲飛鳥舞。而且草書暢快之外也講究精確，點畫的細微差異就可能導(dǎo)致草法的失誤以及筆勢的不暢，因此草書是一種嚴謹與開張并存的書體。 而這法度之中，很有代表性的一點就是筆法中的轉(zhuǎn)折處。細觀古代經(jīng)典中的轉(zhuǎn)折，無一不是駕馭的非常的結(jié)實以及精細。細細品位，不得不感嘆古法難求，心中升起對古代先賢的敬仰之情。 轉(zhuǎn)折為兩種筆法的合稱，具體就是圓轉(zhuǎn)和方折。圓轉(zhuǎn)類的銜接其書風一般偏近于陰柔，主要體現(xiàn)一種靜態(tài)，一種緩慢的自然流動。而方折類的銜接大都給人以陽剛之美，表達一種動態(tài)，是跳躍的起伏波動的態(tài)勢；更進而言之，圓轉(zhuǎn)技巧的持續(xù)性強，有一種線形伸展的魅力、而方折技巧的停頓與間隔使它更具有點的性格、節(jié)奏感更強烈。 下面我們以行草代表《書譜》為例，來分析一下轉(zhuǎn)折。 一、圓轉(zhuǎn) 圓轉(zhuǎn)之筆，自古有“折拆股”之說，筆畫前后始終筆心在點畫中行走，且保持其圓潤體形。書譜中圓轉(zhuǎn)很多，因此體現(xiàn)出來流暢之美，造型十分的精巧。 1、壓筆轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)角前筆鋒漸漸下壓，轉(zhuǎn)角后筆鋒漸漸上提，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最多，形成轉(zhuǎn)角處略重的轉(zhuǎn)筆。 2、提筆轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)角前提筆，轉(zhuǎn)角后按筆，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉(zhuǎn)角處略極為空靈的轉(zhuǎn)筆。 3、較平緩的轉(zhuǎn) 還有一些轉(zhuǎn)的角度較小的轉(zhuǎn)筆，前后沒有太多提按動作，顯得較為平緩。細觀《書譜》中這類轉(zhuǎn)較少，大都有一個提按變化的過程。 二、折筆 方折之筆，易見筋骨。能夠體現(xiàn)一種陽剛、爽利之美。《書譜》的折筆變化非常豐富，方折的含義是在每筆在轉(zhuǎn)換方向時，筆鋒做陰陽面的交叉翻轉(zhuǎn)。他的筆筆銜接痕跡明顯，易使圭角暴露，對于表達線條運動的方向變化和節(jié)奏變化大有好處。 1、原地折 一筆結(jié)束，筆鋒立刻翻到另一面，沒有停駐和提按的過程，且十分迅速。 2、切筆之后再折 上一筆結(jié)束之后，順勢做一個切的動作，用筆毫臨近的一個面再寫下一筆。中間切的時候有一段行筆過程。 3、翻轉(zhuǎn)筆面之后再折 一筆結(jié)束之后，提筆，將筆毫錐面原地轉(zhuǎn)換后再行筆，這種折法多和上一筆畫有一個小小的重疊。 4、搭筆 這種折法很微妙，上一筆行筆結(jié)束后，筆毫大幅度提起，幾乎離開紙面，只留一條細絲相連。 5.斷筆
這種折法干脆兩筆之間斷開，重新起筆再寫下一筆，是對節(jié)奏改變的一個較大沖擊。 6.轉(zhuǎn)中帶折
這種折筆沒有明顯的圭角，應(yīng)該是筆毫提按幅度很小，原地轉(zhuǎn)筆后在折走，出下一筆。 在平常的《書譜》臨寫中，我們要仔細觀察轉(zhuǎn)折處的寫法及具體運用，要熟練掌握各種不同的寫法，以期在創(chuàng)作中靈活運用。方圓結(jié)合，轉(zhuǎn)折并用才是好的書法作品，大家還要多體會，多思考。 ﹀ |
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