丁啟相《唐詩五律軸》，縱188厘米，橫52厘米。

清初書家丁啟相，其書風(fēng)也受到王傅倪黃等人的影響。唐詩五律軸作于1669年（清康熙八年），此時距王鐸辭世不過幾十牛，王鐸書風(fēng)在書壇的影響，在丁作中表現(xiàn)得非常明顯。從總體上看，此作用筆以方折為主，不刻意追求提按，有明顯的篆隸筆意，如“圖”、“園”、“翰”、“墨”、“政”、“竊”、“美”、“歌”等字，中鋒行筆，線條圓勁，骨力內(nèi)含，如錐畫沙，極具張力。 此外，有些提按較為明顯的字也是筆沉墨實、氣力內(nèi)（*），暗轉(zhuǎn)勁折，如印印泥，并無虛浮張揚(yáng)之氣，如“西”、“講”、“酒”、“載”等字?？傊?，以篆隸筆意入行草，構(gòu)成了此作的第一個特點。

此作的第二個特點是：風(fēng)格的內(nèi)斂含蓄，這有兩方面的表現(xiàn)。一是指他的用筆藏多露少，隱跡滅端。此作在起筆時注重逆藏，極少露鋒，除了從上字的收筆處牽絲引帶、筆斷意連者，如“羹”、“深”的首筆，“誦”、“講”的第二筆等之外，未見一處是露鋒下筆的，收筆出鋒者也極少。這就自然構(gòu)成此作用筆含蓄的特點。另一方面，此作在結(jié)體上也以收束緊結(jié)、含蓄蘊(yùn)藉為尚，結(jié)字多用王羲之、米芾的“花籃型”體式，即上部開放，下部收縮如一只裝滿鮮花的花籃，如“府”、“墨”、“酒”、“載”、“竭”、“為”等。這種體勢的長處是熱情、奔放而有節(jié)制，為情緒的宣泄和行氣的暢貫留有充分的余地，同時也便于后面的字的牽絲引帶。但這種體式在本作中不是惟一的。除了此種，還有上收下放的“金鐘式”，如“林”、“聞”、“政”、“天”等，以及不收不放，平正雍和的體式，如“壁”、“講”、“竊”，“歌”等，使此作在體式風(fēng)格上顯得多姿多彩。

第三個特點是節(jié)奏鮮明、行氣暢貫，每行中自然形成若干節(jié)奏段落，既各自獨(dú)立，又互相連貫。以第一行為例：“東壁圖”三字為一個節(jié)奏段，居全篇之首，雖各自獨(dú)立，但如三個引人注目的強(qiáng)音符，引領(lǐng)全篇?！皶睘橐粋€節(jié)奏段，“西園翰”為一個節(jié)奏段，“墨林”為一個節(jié)奏段，“誦詩聞”為一個節(jié)奏段，“國政”為一個節(jié)奏段。最后“講”字以強(qiáng)音符斷后，與起首遙相呼應(yīng)。各節(jié)奏段或二字、或二字，疏密長短，參差錯落，隨緣自適，自然合體。

不足之處主要是，此作從總體上看過于平穩(wěn)，沒有大的感情起伏，沒有強(qiáng)烈的反差對比，一如緩緩流淌的溪水，淙淙汩汩，波瀾不驚，雍容閑雅，因而也缺乏震撼人心的視覺沖擊效果。和王鐸、傅山等人作品中那一瀉千里，掀天動地的奔涌和宣泄相比，此作顯得過于平淡，這也許與書寫的內(nèi)容有關(guān)。然而從審美格調(diào)上講，其主要原因仍然是趙董書風(fēng)的影響。明末王鐸、傅山等人的變革，雖然取得了令人矚目的成就，然而并未在書壇上形成主流地位。尤其在康熙、乾隆兩位皇帝的推崇下，趙董書風(fēng)仍然籠蓋書壇，從丁啟相此作中，便可見清初書風(fēng)之一斑。