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畫竹先畫竿。畫竿時注意中間部分的竹節(jié)較長， 上下兩端的竹節(jié)較短。點(diǎn)節(jié)時筆墨較重，行筆如寫書法，不要完全地重復(fù)，注意濃淡干濕變化。 
在主要的竹竿上加分枝時，不要只加一邊，以免畫面重心不平衡。小枝的形態(tài)如鵲爪。而畫風(fēng)，雨竹時，會有相應(yīng)的變化，請留心觀察。 畫竹的用筆如同寫書法的用筆。畫竹根及主干時如“楷書”筆法，穩(wěn)健而力透紙背；畫小枝杈時則用“草書”筆法，行筆流暢，一一氣呵成。初學(xué)畫竹，還是要求筆筆送到，不求速度，有了一定的基礎(chǔ)，再追求更高要求。 
一幅畫面中如出現(xiàn)幾根或幾十根竹，要注意各根竹和竹節(jié)處，不要在一條水平線上。畫竹竿時應(yīng)有筆墨變化，通過竹竿的粗細(xì)，用墨的濃淡干濕等來營造出虛實關(guān)系和空間感。 
畫竹葉，前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。 
不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點(diǎn)。例如，“一川”的形式適合表現(xiàn)風(fēng)竹，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會使畫面混亂，不好收拾。 
掌握了這些基本組葉形式后，在實際繪畫中還要靈活運(yùn)用。組葉的相疊相破，會使畫中的葉子富有生命力。 
畫竹的頂端或枝梢稱為“結(jié)頂”，可以說是亮相的地方。如何“亮相”？沒有一定之規(guī)，還是要把基本組葉形式畫好，以生動為原則。多到大自然中寫生，多觀察，多體會。 
仔細(xì)觀察竹子，會發(fā)現(xiàn)許多生動有趣的地方。所謂“平尖”與“尖尖”是指在竹枝梢端，有生長成熟的葉子，表現(xiàn)整體外形較平，稱為“平尖”；而剛剛長出的小葉芽，尖尖的，直直的，則稱為“尖尖”。 
竹葉的組合，要有主次，虛實，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機(jī)時次要部分，與主體呼應(yīng)起輔助作用的葉子，通常畫時會在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化并和諧統(tǒng)一。 
畫竹講究構(gòu)圖，講究聚散關(guān)系。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)Υ?。哪里為聚，哪里要散，哪里留白，都?yīng)在作畫之前有所考慮，有所計劃，正所謂“胸有成竹”。 
“二蠶抵首”的組葉畫法 “二蠶抵首”的組葉形式能較清晰地表現(xiàn)出葉子與枝的生長結(jié)構(gòu)。其畫法是從葉柄、葉根部位起筆，需有藏鋒的動作，而后按筆、行筆、提筆、虛收筆。起筆的樣子很象蠶的頭部，而葉相對，很具張力。
“分”字的組葉畫法 運(yùn)用“分”字組葉形式畫竹葉，較多是表現(xiàn)雨竹。畫時注意在疊加“分”字時，每組都有小的角度上的差異，不能完全重疊一處，黑作一團(tuán)。注意葉片之間的小的留白，同樣講究聚散和疏密的關(guān)系。
“四魚”的組葉畫法 “四魚”的組葉形式適合表現(xiàn)晴竹，一組葉中有正面葉子、側(cè)面葉子，形態(tài)舒展，使畫面有較強(qiáng)的空間感，同時能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出竹子生機(jī)盎然的狀態(tài)。 在組織竹葉的聚散關(guān)系時，可以用“個”字來破。密的地方不可含混，疏的地方不要太空曠。
“高飛孤燕”的組葉畫法 “高飛孤燕”與“四魚”的組葉形式有相同之處，但還是有它的用筆特色?！案唢w孤燕”的用筆力度較大，更適合表現(xiàn)茁壯生長時期的竹子，成熟而穩(wěn)健。 學(xué)習(xí)畫竹葉時，練習(xí)組織竹葉的聚散關(guān)系很重要。練習(xí)相疊加的竹葉要有致有形地相疊，不能混亂。
新竹的畫法 新竹也叫“新篁”。竹葉的特點(diǎn)為仰葉，葉子較粗短。用筆不可太生硬，最好是剛中見柔。用墨較飽滿。
晴竹的畫法 畫晴竹多用“人”字和“重人”組葉的形式較適合。落筆需要干凈利索，讓竹葉之間的關(guān)系明確。
風(fēng)竹的畫法 用“一川”的組葉形式表現(xiàn)風(fēng)竹。用筆要勁利，實按虛起，一抹而過。落筆不能遲疑，少停留。
畫風(fēng)竹注意風(fēng)勢的控制，根據(jù)風(fēng)的大小，畫出竹葉相應(yīng)的形態(tài)。同一畫面中的各部分竹葉，也要強(qiáng)弱和主次關(guān)系，以及各組葉的動態(tài)。畫好風(fēng)竹，更要求多觀察生活，多體會。
雨竹的畫法 畫雨竹多用“分”字的組葉形式，也可用“重人”形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢，用墨可以水分大些。表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹，用好相對應(yīng)的筆墨，是要經(jīng)過反復(fù)練習(xí)、摸索的，所以多看、多畫、多體會，方能掌握嫻熟的技法。
竹筍的畫法 畫竹的佳作很多，畫竹筍的作品相對較少，常常出現(xiàn)在蔬菜、小品畫作當(dāng)中。而細(xì)心觀察竹筍的生長，也會別有迷人之處。畫竹筍與畫竹從造型和筆墨運(yùn)行上完全不同。要多進(jìn)行觀察寫生，方能畫出生動的作品。
《春綠新篁》新竹畫法步驟 步驟一 考慮好構(gòu)圖，先用淡墨畫出枝干。
步驟二 晴竹要用“魚尾”組葉形式畫出，注意整體的疏密關(guān)系。
步驟三 用重墨向不同方向畫重墨竹枝，注意重墨竹枝和淡墨竹枝的對比、搭連、疏密關(guān) 系，要空手有致。用重墨畫出竹葉，要注意前后之間虛實相生。
步驟四 再仔細(xì)檢查不足之處，用濃淡墨色補(bǔ)足。最后題款、鈐印。 《落落不俗》露竹畫法步驟 步驟一 畫竹之前應(yīng)對紙深思，直到構(gòu)思好整體畫面，胸有成竹后方可動筆。一陰一陽謂
之道，畫要分陰陽虛實，知白守黑，故先畫淡墨竹枝，便于發(fā)展和收拾。 步驟二 用淡墨畫竹葉，以疊“個”字為主，注意整體的疏密關(guān)系。
步驟三 用重墨畫出前面的竹枝，注意前面竹枝的穿插和連帶關(guān)系。
步驟四 用重墨畫出前面的竹葉，感到合適為止。調(diào)整畫面，有不適的地方要加以補(bǔ)足。最后題款、鈐印。
《春風(fēng)送暖》風(fēng)竹畫法步驟 步驟一 先勾出石塊。竹石常在一起，故畫竹要畫石，注意石分三面。用淡墨畫出竹枝，注意竹枝的交叉和呼應(yīng)關(guān)系。
步驟二 添加竹葉，用“分”和“個”字結(jié)構(gòu)組織葉子，注意疏密。
步驟三 畫出前面的重墨脫竹葉，為畫面增加一條斜線以助風(fēng)勢。
步驟四 反復(fù)推敲，不夠的地方再進(jìn)行補(bǔ)足。題款、鈐印。
《雨中聽竹》雨竹畫法步驟 步驟一 先構(gòu)思好整體的大勢，用淡墨畫出竹枝，順風(fēng)取勢，確定好構(gòu)圖。
步驟二 用淡墨畫竹葉，用“介”字破“個”字的組葉形式安排葉子的布局，注意整體的疏密關(guān)系。
步驟三 用重墨畫出前面的竹枝，注意竹枝的穿插關(guān)系和前后的呼應(yīng)。
步驟四 用重墨畫出前面的葉子，用“個”字破“介”字，結(jié)梢處用“重人”組葉法，注意疏密、參差和錯落關(guān)系。反復(fù)觀察畫面，有不適的地方加以補(bǔ)足、潤飾。最后題款、鈐印。 作品欣賞 歷到秋冬翠更多 春夏秋時全不變 雪中風(fēng)味更清奇 瞻彼其奧綠 竹猗猗瞻彼 其奧綠竹青 青瞻彼其奧 綠竹如簀風(fēng) 約約雨修修 翠袖半濕吹 不休竹枝聲 聲聲使人愁
夜雨清風(fēng) 曾栽密密小樓東 又聽疏疏夜雨中 滿硯冰花三寸結(jié) 為君圖寫舊清風(fēng) 風(fēng)影知寒 嬋娟冰雪姿散亂 風(fēng)日影能識凌冬 性知有歲歲寒心 拂風(fēng)霏雨自然青 清風(fēng)掠地變有聲 寫取幾枝清瘦竹 似聽疏疏夜雨中 青青何森然 沈沈獨(dú)曙前 出墻同浙瀝 開戶滿嬋娟 分得淇水竹數(shù)竿 虛窗相對夏生寒 四時常把平安報 剪雨裁煙畫里看 竹生荒野 竹生荒野外 梢云聳百尋 無人賞高節(jié) 徒自抱貞心 婆娑竹影 此君不可一日無 打窗敲戶影婆娑 晴光寒翠見天姿 讀書窗外風(fēng)梢舞 瀟灑無塵 誰許風(fēng)流添興詠 自憐瀟灑出塵埃 凌霜自得良朋友 過雨時節(jié)更宜人 |
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