儒坐論道圖  立軸 水墨綾本 1918年作                坐觀云起圖 1915年作（138萬(wàn)元，2011年9月山東天承）

 山間行吟圖  手卷 紙本 1915年作

             
             高士幽居  立軸 紙本 1917年作                        黃山雪竇  水墨紙本 1915年作

              
             秋泉釣叟  紙本立軸 1915年作                  松溪閑釣  立軸 水墨紙本 1919年作
    此山水圖，筆力抗鼎，重厚樸拙，大氣磅礴，畫中一老翁垂釣于溪邊，悠然自得，詩(shī)、書、畫、印融為一體，別具韻味。吳昌碩作為清代最后一位書畫大師影響了其后的齊白石、潘天壽、陳師曾等，從而把中國(guó)畫領(lǐng)入了現(xiàn)代。
  
            
        萬(wàn)山雄峻圖  立軸 絹本 1922年作          山水  立軸 紙本 1924年作       溪山雪霽  立軸 紙本 1914年作

            
             枯木寒山  立軸 水墨綾本 1916年作                 山 水  立軸 墨色紙本 1914年作

        
             雪 景  立軸 設(shè)色紙本 1922年作
    款識(shí)：入夜懷人思不禁，沖寒一耢度山陰。興來(lái)歸去江云瞑，門掩千峰積雪深。月照梅華點(diǎn)雪春，小舟危塵醉中身。一時(shí)為處溪山好，本是無(wú)心見故人。壬戌建子月畫于維摩羅詰龕中，云溪馮超然呵凍。

          
           煙雨亭閣圖  立軸 水墨紙本 1893年作                      寒山疊嶂  立軸 水墨紙本 1914年作

         
    深山幽居  水墨綾本 1915年作       山 水  立軸  設(shè)色紙本 1915年作      山水  立軸紙本 1920年作

         
              枯木泉石  立軸 設(shè)色紙本 1914年作

         
             秋山漁隱  立軸 水墨紙本 1920年作

           
           流水鳴琴圖  立軸紙本            淵明出行圖  立軸 紙本 1919年作

      
      秋釣圖  立軸 1915年作                                 山水  立軸 1915年作

        
             竹林品茗  立軸 水墨綾本 1919年作
    此畫為吳昌碩晚年山水力作，抒發(fā)漁樵高士暢游山林之高逸情懷。圖中青峰高聳，古木蒼翠，丘壑縱橫，山上飛泉流瀑，山下溪水縈繞，三兩高士駐足山腳，遠(yuǎn)處山色空累，近處疏林明堂，青石小徑，描繪出了閑逸幽居的生活美景，畫面清新雅逸，運(yùn)筆健碩，以書法和花鳥見長(zhǎng)，然其山水卻獨(dú)標(biāo)風(fēng)骨，氣格清新雅逸。由於其在書法上的獨(dú)特造詣，故其繪畫多融入篆籀筆法，將書法、篆刻之行筆、運(yùn)刀、線條及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石韻味的獨(dú)特畫風(fēng)，此幅畫作因之而筆墨恣肆雄奇，氣象蒼茫渾厚，格高韻古，元?dú)饬芾欤褂^者為之心壯。吳昌碩山水畫取法趙之謙，上追八大、石濤、徐渭，落筆豪放渾厚，別具風(fēng)格，開創(chuàng)了中國(guó)山水畫史的審美新格局，對(duì)後來(lái)的黃賓虹、潘天壽等人有著較大的影響。

 
       山 水  三屏 水墨紙本
    款識(shí)：1.山亭秋爽。擬西廬老人法于間冷中，領(lǐng)空闊之。趣殊勝層巒迭嶂也。大聾。2.水闊天空際，葉篁傍草廬。盡山皆突兀，無(wú)處不清虛?？噼F道人畫。3.盡樹秀俱苦，高峰萬(wàn)仞清。昏稿乘責(zé)點(diǎn)，頓使客跡停。擬石濤筆法，安吉吳俊卿。

   
    涉趣圖  鏡心 水墨紙本 1918年作

    
     仿云林山水  立軸紙本             溪橋歸隱  水墨紙本 1916年作     仿梅道人山水  水墨綾本 1914年作

          
        荊溪?dú)w棹圖  立軸 紙本 1918年作                        坐看云起  立軸 紙本 1916年作

        
             夏山雨過(guò)  立軸 紙本 1921年作
    吳昌碩也是一位難得的社會(huì)風(fēng)情畫大家，偶爾及此，便能技驚四座，《夏山雨過(guò)》是其中絕佳的例證。只是因?yàn)檫@種題材的作品少之又少，人們難得一見而已?！断纳接赀^(guò)》描繪了一場(chǎng)南方常見的太陽(yáng)雨。他以數(shù)條來(lái)回的或濃或淡的墨線勾出遠(yuǎn)山，又以墨點(diǎn)涂出山體，中景的稻田、河流、樹木之類則純以淡水墨起承轉(zhuǎn)合，而所有線條、墨點(diǎn)均充滿動(dòng)勢(shì)，從畫左向畫右逶迤而來(lái)，一看即知風(fēng)在朝哪個(gè)方向吹。當(dāng)然最妙的是用力撐著傘在獨(dú)木橋上頂著風(fēng)的行人，雙腳前后奮力抵住，“屐穿衣濕透”，仍幾乎寸步難行。出人意外的是近處的樹，老缶全以濃墨采米點(diǎn)點(diǎn)出，不僅符合近清楚遠(yuǎn)模糊的視覺原理，更風(fēng)趣地點(diǎn)出太陽(yáng)雨的特征：東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。

   
    山水  手卷 板綾

              
              長(zhǎng)松如龍  水墨紙本 1916年作          秋林逸興圖  立軸 水墨紙本 1915年作

            
               杖履游山圖  立軸 丁巳(1917年)作

                   
             竹林七賢圖  立軸 紙本 1917年作              竹林七賢圖  立軸 紙本 1915年作

款識(shí)：竹林深處水涓涓，群屐風(fēng)流坐七賢，頰上何須豪更著，清談?chuàng)]塵小神仙，秀水杜氏藏石田翁畫蘭花冊(cè)，逸趣橫生，茲就彼蹊徑為鹿叟作《竹林七賢圖》。唯拙筆止能大寫，未敢求工也。丁巳二月，吳昌碩。
    吳昌碩的繪畫作品常見的以寫意花卉、歲朝清供、壽桃竹石等題材居多，人物和山水很少得見。此件《竹林七賢圖》山水立軸寫于丁巳年，即1917年，時(shí)年吳昌碩74歲，正值其創(chuàng)作鼎盛之期?！爸窳制哔t”指的是晉代阮籍、嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀和王戎七位名士。他們大都“棄經(jīng)典而尚老莊，蔑禮法而崇放達(dá)”，竹林之下，肆意酣暢，以表達(dá)對(duì)司馬朝廷的不滿。從東晉到元明，以“竹林七賢”為題材作畫的人很多。吳昌碩做此畫之時(shí)，中國(guó)軍閥割據(jù)，時(shí)局混亂，民不聊生。而吳昌碩這樣的畫家印人面對(duì)外憂內(nèi)患的社會(huì)，無(wú)可奈何，只好秉承自古文人志士的“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”，做一個(gè)向往隱逸的高士。千思萬(wàn)緒只能化為筆墨丹青。