延年益壽  設色紙本 1897年作
    光緒二十三年（1897）丁酉，吳昌碩 54 歲時在蘇州所畫的《延年益壽》，畫面上勾勒出兩叢菊花，花朵團簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然?！熬旁潞懵短?，東籬晚節(jié)可為鄰?！痹僖贼髂珜懼窕h，淡墨畫石，四塊石頭遠近高低，極富質(zhì)感，一派秋菊華茂的景色。在左下角出枝，添上幾株枯枝野草，使線條與塊面形成強烈對比，全幅畫面，筆酣墨飽，渾厚蒼勁；用筆徐疾有致，空靈松動；造型簡練，構圖緊湊嚴密，繁而不亂；色彩清新明快，艷而不俗，自成面目。左上角自題款識云：“陶令籬邊，花大如斗，林泛金英，延年益壽。光緒廿三年丁酉八月，擬堂大意，吳俊卿。”下鈐“倉碩”白文印，在右下角，蓋一方押角章“湖州安吉縣”朱文印。這樣的布局、題款、蓋章方式，看似出自傳流、四平八穩(wěn)，其實吳昌碩的繪畫，“以氣勢為主，故在布局用筆等各方面，與前海派的胡公壽、任伯年等完全不同。與青藤八大、石濤等也完全異樣?！薄八闹θ~也作斜勢，左右互相穿插交叉，緊密而得對角傾斜之勢”?！八念}款并多作長行，以增布局之氣勢?！保ㄅ颂靿壅Z）

    畫中題詩的這個“陶令”就是晉代陶淵明，他愛菊成癖。題識中云：“擬堂大意”，堂即乾隆年間揚州八怪之一的李鱓。吳昌碩所謂擬其大意，實際是借題發(fā)揮，自出機杼。吳昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。這幅《延年益壽》，自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。此畫曾為吳昌碩弟子諸樂三珍藏，有諸樂三親筆題簽。

      
   秋菊圖  立軸 水墨紙本 1910年作         秋菊圖  立軸 設色紙本 1889年作         美意延年  水墨紙本 1919年作

            
             菊花壽石  立軸 水墨紙本 1914年作
    此幅布局取對角斜勢，菊花、樹枝、溪水與巨石銜接，使畫面出現(xiàn)錯綜回應、高低變化的視覺效果，且題款的縱橫長短，用印的大小、位置都與布局氣勢統(tǒng)盤處置，十分講究。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無輕盈飄浮之感，筆筆扎實、沉著而力透紙背。至于巨石，吳昌碩早年受八大山人影響，晚年多畫未經(jīng)雕飾的巨石，即如此作。圖中的巨石以大筆鋪寫，行筆無棱角，柔中帶剛，酣暢淋漓，給人以古樸、雅拙之感，左上方有一支交插錯綜的枝干，用筆遒勁、老辣，亦極富金石之氣。右上側的題跋筆力生辣蒼勁，一氣呵成。此作雖以水墨寫成，但布局、筆法的變化使其呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)特征，乃吳昌碩晚年的一副水墨佳構。

             
             秋菊猶存  立軸 設色紙本 1916年作
    吳昌碩的繪畫以“苦鐵畫氣不畫形”“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫，以金石入畫，所謂強抱篆隸作狂草，極力發(fā)揮書法中“寫”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機外行”以達到“心神默與造化通”的境界，“宣郁勃開心胸”以泄胸中浩蕩之氣。因此，他的作品給人以一種排山倒海、氣勢磅礴之氣勢。

    此圖給觀者一種氣脈貫通且富有節(jié)奏感的氣勢，非一般畫者所能表現(xiàn)。再從此圖的布局風格看，完全符合吳昌碩繪畫的藝術風格?！安徽摍M幅、直幅，往往從左下面向右面斜上，間也有從右下面向左面斜上。它的枝也作斜勢，尤喜歡畫藤本植物，或從上左而至下右角，或從上右角至下左角，奔騰飛舞……其題款多作長行，以增布局之氣勢”。吳昌碩畫作的布局大起大落取對角斜勢，用枝干銜接以增畫面氣勢，注重畫面錯綜回應，枝干交插，以順應逆，以拙藏巧。且于題款縱橫長短，用印的多少、大小、朱白、位置都于布局氣勢統(tǒng)盤處置，十分講究。吳昌碩曾說：“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄”。吳昌碩的繪畫布局，顯然得益于金石篆刻修養(yǎng)甚多。從此幅《秋菊猶存》中完全能感受到上述的諸多美學因素。

              
             墻根菊花可酤酒  紙本設色 1919年作
    吳昌碩畫菊基本有兩個階段。在中年畫菊時多為雙勾，到晚年出現(xiàn)了雙勾瓣和點瓣兩種。吳昌碩晚年畫菊在布局方面也有“馗肩”的現(xiàn)象（所謂馗肩即一個角低，一個角高，正如他所寫石鼓文中的左右結構之字，多為左低右高，這樣在一個字當中就形成兩個重心，一個左下角，一個右上角，參差不齊，遙相呼應，錯落有致，美在其中）。在用筆方面更為辛辣、蒼虬，以“作篆之法”而為之。至于葉、梗，更有特點。葉子水墨氤氳，淋漓飽滿，以中鋒用筆，以作篆之法寫出葉筋和葉梗。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無輕盈飄浮之感，筆筆扎實、沉著而力透紙背，菊花的表現(xiàn)技法和布局安排也與吳昌碩晚年之繪畫風格如出一轍。

             
           墨菊  立軸 水墨紙本 1913年作                      延年益壽圖  1918年作

             
             墨 菊  立軸 水墨紙本 1920年作
    款識：△秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。庚申冬吳碩畫并錄舊作?！饔旰髺|籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭。醉賞黃花當牡丹。寫竟又題，老缶。
    吳昌碩畫菊花或伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。畫家胸有成竹，靈感勃發(fā)，凝神靜氣舉筆潑墨，一氣呵成，看去似乎毫不費力。等到大體告成之后，對局部的收拾，卻又十分沉著仔細，慘淡經(jīng)營，煞費苦心。

              
            菊石圖  立軸 1915年作                   菊石圖  立軸 1916年作

           菊石圖  紙本設色 中央工藝美術學院藏
   《菊石圖》是吳昌碩以慣用的斜對角章法而作，集中在畫面左邊，靠頂角畫有姚黃大菊，雙鉤花瓣，濃墨點葉，枝干上有兩個花蕾，下面有巨石一塊，數(shù)朵魏紫，中間隔著一朵白菊，昂首怒放，風姿綽約，濃墨深葉襯托著花朵，花枝扶疏，畫之右下角點著大小不同的墨點，各種盛開的菊花，呈現(xiàn)出鮮艷多姿，神韻秀麗，凌風傲霜，可見畫家寄托著他清高脫俗的精神品格。

           
             草書遺意擬青藤筆意  立軸 1921年作          花 卉  立軸 水墨紙本 1920年作

                 
          楊  梅  立軸紙本 1918年作      荔枝圖  紙本設色 1915年作            繡球花  立軸 紙本 1922年作

         
             丹鳳隨  鏡片 設色紙本 1906年作
    “一騎紅塵妃子笑”荔枝乃嶺南佳果，遂成畫家屢畫不厭的題材。此畫作寫來自然隨意，枝頭碩果累累，色澤鮮艷，墨彩淋漓。枝條穿插，樹葉濃淡相和，層次豐富。畫鈐“苦鐵歡喜”印，可見吳昌碩對此題材及畫作也自覺愜意。

           
      三千年結實之桃  立軸 1918年作     壽桃  立軸 紙本 1918年作        壽桃  立軸 紙本 1918年作

          
             仙木桃實圖  設色紙本 立軸 1914年作 (459.2萬元,2009年西泠秋拍)

《仙木桃實圖》筆墨勁爽老辣，設色濃艶沉著，吳昌碩敢于用色，反俗為雅，乃大師手段。更為突出的是這幅作品在構圖上的疏密呼應，桃樹主干從畫幅左側呈斜勢擎天而上，上幅密枝繁葉，下幅一枝垂實，與主干構成三角的視覺界面，密與疏的交織讓人一目了然，那是碩果壓枝，鴻壽滿樹。

                
            九五福  立軸紙本 1924年作       曼倩移來  立軸 1925年作（1232萬元，2010年11月中國嘉德）

         
             三千年結實之桃  設色紙本 1918年作
    吳昌碩作畫時大膽迅疾．不多加修飾，具有自然渾樸古拙之趣。他以篆籀之法入畫，作畫如寫書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法，往往能自出新意，形成獨特風格?！度杲Y實之桃》表現(xiàn)的是寓意福壽千年的壽桃。畫家只擷取桃樹的局部，用筆凝練遒勁。壽桃設紅黃二色，以沒骨畫法表現(xiàn)．鮮嫩嬌艷：桃葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明，枝干豎寫兩枝，各有不同，又一側枝呈孤形垂下，伸展生動，使畫面富有變化。題款。三千年結實之桃”不但與桃干、桃枝形成濃淡變化之趣，而且與壽桃兩相照應．讓全圖神氣內(nèi)斂。

           桃圖  紙本設色 1919年作  天津藝術博物館藏
    如他在一幅《桃》題：“千年桃實大如斗，涂抹成之吾好手，仙人饒涎掛滿口，東王父與西王母，曼倩不偷壽誰某?！彼嬏遥P蘸濃艷的西洋紅，直落宣紙，以淡黃色銜接，再加深紅點染，畫面立即呈現(xiàn)出色彩淋漓，濘然一體的鮮桃，好像果皮一破，便會流出盈盈果汁似的。吳昌碩畫桃，吸取了民間的審美情趣。同時融進了文人畫家的筆意，善用西洋紅，加以發(fā)揮創(chuàng)造。他借東方朔食仙桃而長生不老的典故，來祝愿人們長壽美好的愿望。

　         壽石圖  立軸 1921年作

　款識：千年桃實大于斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏常如十八九。辛酉冬，吳昌碩年七十八

《壽石圖》作于1921年。中國古代有千年壽桃之說，亦即說天上仙桃“三千年一開花、三千年一結果”，是世間凡人夢寐以求的長壽之果。以千年桃食來表現(xiàn)獻壽內(nèi)容，吳昌碩是首創(chuàng)，后來愿為吳昌碩“門下走狗”的齊白石也這么畫。此幅為缶翁晚年之精品，為其畫桃的代表作，誠如畫中落款所言：“千年桃實大如斗，仙人摘之以釀酒。一食可得千萬壽，朱顏長如十八九。”是可以留贈子孫的傳世佳作。

       
    石榴  立軸 設色紙本                               多子圖  立軸 1921年作      口迸明珠打雀兒  1925年作

    團員貴壽富且康  鏡框 設色紙本 1918年作

          
     破荷逸人                      古 香  立軸  設色紙本                荷 花  立軸 設色紙本

        
             秋光芙蕖  立軸 設色紙本 (89.6萬元,2010年12月上海天衡)

吳昌碩曾云：“墨池點破秋冥冥，苦鐵畫氣不畫形。人言畫法苦瓜似，掛壁恍背莓苔屏?！庇纱丝芍?，他的作畫理念是將“畫氣”超越于“畫形”之上的，一任主現(xiàn)抒寫，而不拘于物象，“畫氣”成了他繪畫的主要內(nèi)容，作畫重在“畫氣”。這幅以篆籀之法點染寫出的荷花圖就是明證。既有豐滿荷葉表現(xiàn)出的盛夏景致，也有新出尚卷的嫩葉顯現(xiàn)出的一派生機，并以此襯出粉紅荷花的嬌艷。全畫構圖上穿插揖讓，生動活潑。虛實對比強烈、富于變化，濃、淡對比染出的荷葉，對比雖明顯，但過渡卻很自然妥帖；在用筆上，乃是引篆入畫，筆筆寫出、意興酣暢，縱筆揮灑間，沈穩(wěn)到位，毫無輕浮之氣。在用色上，大氣協(xié)調(diào)，能艷而不俗、不露火氣，做到了既豐富又靜穆、既斑斕又渾厚疏密相間。濃淡相宜的荷葉與嬌艷亮麗的荷花顧盼呼應著，雖不以形似取勝，但筆情墨趣間散發(fā)出的氣息，卻令觀者有如置身于盛夏荷塘的清涼世界中而流連忘返之感，真正做到了“不似之似”這個中國文人寫意畫的最高境界。再加之圖左側上方的長款，更使全圖充滿了文人畫古厚樸茂的雅逸氣息。

             
         荷 花  立軸 紙本水墨 1895年作                          墨荷圖  立軸 水墨紙本

        
             墨 荷  立軸 設色紙本 1897年作
    荷花作為純潔品性的象征或自擬或譽人卻始終如一。吳昌碩此幅荷花即是如此。從吳氏自題詩句可知，此幅中堂當是吳昌碩自勉之作。所謂“擬將詩句學鮑謝，涉江共采秋江荷”之句，原為蘇軾《百步洪二首并敘之二》兩句，略作改動。大團塊的荷葉水墨寫意渲染出秋日荷塘空曠、幽寂而又不失凝重的深沉意境。畫面布局別致，由右上至左下成傾斜之勢，用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛柔相濟，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。紅荷敷薄色，質(zhì)樸多姿，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，實為真正的大寫意之作。

                  
        青蓮圖  立軸 紙本 1889年作      蓮天香遠 立軸 1899年作      清芬幽遠圖  1918年作

          紅荷圖   紙本設色 中央工藝美術學院藏
  《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫三張荷葉，占有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛柔相濟，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對比，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫意，具有獨特格調(diào)。

     
    葫蘆圖  紙本設色           葫蘆圖  1904年作 (571.2萬元,2010年西泠秋拍)          依樣葫蘆  紙本 1924年作

           葫蘆圖  紙本設色 1921年作

    此幅《依樣》款題不長，攏共數(shù)來十四個字，而且，給人眼里分明、正想表達卻又不知擇詞、不能脫口而說的感受。畫辨真?zhèn)?，以一目了然即行話所謂“開門見山”為上，而品嘗感受，則如晉人陶淵明所謂“欲辨已忘言”為妙。畫葫蘆者多矣，其形喜人，有如意之謂；其腹便便，寓多子多福；更有藤蔓纏繞，象征碩果有淵，對于畫家來說，此正是展現(xiàn)筆墨功底之所在。

    《依樣》構圖呈半弧形，花葉藤蔓依勢而下，上密下疏，幾欲撐滿全紙，五只葫蘆各擇其位，畫幅下端那只垂枝往下，勃勃生機也。藤蔓于此處彎環(huán)向上，為全圖形成俯仰顧盼態(tài)勢，既合物理，又合畫理。不經(jīng)意間已為題款留出位置，十四個字分列三行，筆墨濃淡、字體大小、經(jīng)營位置，恰倒好處。以畫題揣測，此畫為昌碩先生寫生之作，當然僅僅揣測而已。吳昌碩作此畫時年已七八，滿腹畫稿，信手揮寫即可。舊諺謂“依樣畫葫蘆”，昌碩先生斷其句而全其意，最是此題妙處。

                
         梅 花  立軸 設色紙本 1910年作                                    紅梅  立軸 設色紙本 1909年作

         紅梅頑石圖  紙本設色
    吳昌碩畫梅花，有緣物寄情、寫物附意的特點。他曾在一幅梅花上題云：“苦鐵道人梅知己，對花寫照是長技?！薄都t梅頑石圖》據(jù)跟隨他多年的學生、最具有代表性的繼承人趙云壑的題跋，可知是吳昌碩的晚年之作。一塊石頭，水墨淋漓，數(shù)株梅枝蟠曲向上，鐵骨錚錚，似作家之法畫之。花似錦，紅艷欲滴，千姿百態(tài)，有含苞等放的，有盛開吐蕊的，仿佛使人感到凌風傲霜，能聞到一縷縷的清香。

        
             紅 梅  立軸 設色紙本 1917年作（425.6萬元，2010年12月北京保利）

題識：南風熏鼻霞氣馥，青燈熒熒照板屋。堆書古案靜如拭，著樹春光紅可掬。燈前奉母一枝折，虬蠕蠕瘦蛟縮。兒童奇貨比顏色，瓦盆抱出重陽鞠。倉卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷軸。長須奴子背燈立，攔若斗雞成木。守歲今宵拌閉門，（奪）門人傳鬼聚族。衣冠屠販握手榮，得肥者分臭者逐。道人作畫筆盡禿，凍燕支調(diào)墨一斛。畫成更寫桃符新，爆竹雷鳴起朝旭。丁巳孟夏七十四叟安吉吳昌碩。門下奪外字，老缶自檢。

《紅梅》立軸，是缶翁七十四歲所作。非但尺幅巨大、然形制特出，堪稱僅見。畫面老梅，壯實遒勁，上半部分虬枝密柯，繁而不亂，設色古艷似不經(jīng)意而韻味悠長?！绑疚坍嫐獠划嬓巍庇诖丝梢灶I略。畫面左部五行長跋，書法卓絕，全以篆書筆法出之，以高古蒼茫為宗，不斤斤計較點畫工拙，貌合神離，與老梅相得益彰。缶翁晚年好作排律，七言長詩氣勢奔放、韻律奇險，胸中一股郁勃之氣發(fā)而為詩、為書、為畫，縱橫排宕、大氣淋漓，堪稱三絕！