星期天，在地里勞作了一天，母親讓我在家休息，我趕忙回絕了。我說，我要回單位寫字。父親說，去吧，寫字是大事情。我連忙奔回城里，去了縣委大院的辦公室。途中，碰見一位老同學和老公悠閑地逛街，她問，怎么這么辛苦，星期天也不休息？我笑了笑，沒有回答。剛坐下，老師打來電話說，這一屆魯迅文學獎揭曉了。我上網一看，呀，我們省的一位社會活動家居然也得獎了。

   我趴在桌子上寫了一上午，后來去中國作家網去看了看。許多的質疑和謾罵。在看一張報紙的時候，有一篇文章上說，質疑需要理性和善意?！皩θ魏问挛锖同F(xiàn)象，人人都有質疑的權利。但質疑應當有一定事實依據，有比較嚴謹?shù)膽B(tài)度，不能憑空主觀臆測，也不能片面看待問題”。就拿這個全國文人翹首以待的魯迅文學獎來說吧，獲獎名單已公布，我們沒有一睹為快的沖動，反而平增遺憾，甚至不平呢？那位“大師”的小說我是看過的，并且不止一次的思考一個問題，為什么他的小說人看不下去呢？語句不通順也就罷了，情節(jié)生硬也就罷了，可是，硬著頭皮看下去，卻像在吞咽一顆沒有成熟的生柿子，晦澀不堪，難以下咽？那感覺就想一根本來就不順滑的麻絲上硬給結了許多疙瘩，疙里疙瘩的，心里很不痛快。《手銬上的蘭花花》轉載以后，人們都不知道他說了個什么，我不知道他故意制造的玄虛和高深給小說增加了什么意境？這個我不明白。我更不明白的是，從足協(xié)的謝亞龍，到文壇的評獎，公理在哪里？

    今天又一次趴在桌子上寫作。我問了問自己，到底為甚麼寫作？我們不能停止邁出去的腳步，也不能放下自己手中的筆，更不能慰藉自己孤獨寂寞的心靈。何以解憂，唯有寫作。到底為了什么要嘔心瀝血，孤注一擲，這么煎熬自己的病體，揉搓自己脆弱的心靈，糟踐自己不再年輕的生命？寫作，不是年初領導的目標責任，也不是為了賣字為生養(yǎng)家糊口，更不是為了成什么家，得什么獎。沒有人拿鞭子趕你，而你卻日復一日的趴在案頭，沒有人為你喝彩，而你卻浸淫其中，以苦為樂。大年三十，萬家歡樂，你還扶在案頭？節(jié)日里，游人浮動，你依然秉燭夜讀。你病了，打了幾瓶吊針，急急地回到單位，顫抖著拿起了筆。你可以不寫，你可以和家人一起盡享天倫，也可以和朋友一起郊游，也可以和情人一起甜言蜜語。你沒有，沒有人逼你。到底為了什么？

    當你想起這些的時候，你不免想起了阮籍，想起了岱康，想起了杜甫，更想起了曹雪芹。曹雪芹舉家食粥，沒有人給一分錢的稿費，留下了經典《紅樓夢》。而今，《紅樓夢》養(yǎng)活了多少人？當你想起這些的時候，你又想起了卡夫卡?？ǚ蚩ǖ摹娥囸I藝術家》絕非想象之作，他的《煤桶》也體現(xiàn)了作家的苦寒生活。美國的契佛，耶茨與卡佛都是被命運捉弄至極的大師?？ǚ鹪f：“亨利.米勒寫《北回歸線》的時候，曾經談到，他要在一間借來的房間里寫作，隨時都可能不得不停下手中的筆，因為他坐著的椅子也許會被別人拿走。”卡佛也一樣，他的生活不合自己的身，但他時時提醒自己，自己是個人的，這很重要。卡佛寫下了《大教堂》，描繪了小人物的命運。正是按照卡佛自己的標準，卡佛是幸運的。美國作家耶茨，是作家中的作家，但他的作品從未暢銷過。但是，浪得虛名的作家，他們的作品在他們死后很快就為讀者忘懷；而那些作品真正有價值的作家，盡管他們在世的時候，可能窮困潦倒，但在死后卻會享有長久的聲名。

    現(xiàn)在我們回到為什么寫作的問題，自古儒家的學說有，學好文武藝，貨與帝王家。但是，王權不買賬，只能相忘與江湖。而范仲淹卻說，居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君。古人云，物我兩忘，寵辱不驚。這就要看，寵是誰寵，是當權者寵，還是讀者寵？當李太白成為御用文人之后，他不肯屈就，傲骨錚錚，又被貶到凡間，成為仙游詩人，成就了浪漫派的詩仙。奉旨填詞的柳三變?yōu)榘滓虑湎?，卻是凡有井水飲處，皆能歌柳詞。

  《毛詩.志序》中說，詩言志。人的精神能量聚集郁結到一定的時候，就要釋放出來，而我們這些時時有所感悟的人，就得把它寫下來。不為稻粱謀，而為精神疏。在當今沒有權威和信仰的時候，寫作無疑成為了我們退可守，進可攻的方式。是書寫自己，成就自己的方式。成不成與別人無關。不得大獎，不證明你比別人差，得了大獎，也證明不了你比別人強。這個社會處處存在著“短板”，行行被潛規(guī)則。見怪不怪，其怪自敗。說到寫作上來，不為別人，為這顆溫柔敦厚，深情款款的心。不為別的，只為了賣幾篇文字，買一兩大米和饅頭。不為了別的，為的是將內心的憤懣宣泄出去，以為家庭和諧，身心健康。更不為了名和利，當什么大師，成什么偉業(yè)。我就是滄海中的一蜉蝣，生也偶然，死也必然。生死之間，我曾來過。為這一個無法超脫的肉身而寫作。

   世間安得雙全法，不負文學不負卿？我不為誰，為了你，我的心。