繁花叢鵲

在《繁花叢鵲》中，林風(fēng)眠一如既往把畫紙染滿顏料，整幅幾乎絲毫不留白，這與中國畫的傳統(tǒng)手法大相徑庭。而在緊密的構(gòu)圖中，繁簡疏密穿插的枝葉與層層疊疊盛開的小花作為背景，十?dāng)?shù)只說不出名字的小鳥——這種在真實(shí)自然界中找不到原型的意象，也是林風(fēng)眠特有的，而與中國畫傳統(tǒng)象形的藝術(shù)要求亦極為鑿枘——排坐在枝頭花間，略成兩兩相望之勢，令畫幅油然而生一種只有充滿親情的家才有的溫馨、溫暖。

從色彩和構(gòu)圖的角度看來，尤其是就繁花在不同強(qiáng)度光影里的透明度的捕捉和處理而言，《繁花叢鵲》是典型的西洋畫，但經(jīng)過林風(fēng)眠的手，卻已充滿了濃烈的東方味道，充滿了久已缺席自己生活的親情的無聲的向往。

          
             梨花十八只小鳥  彩墨 紙本
    《梨花十八只小鳥》是一件意境深遠(yuǎn)的尚佳之作。一片漆黑的天地之間，十八只小鳥齊立于枝頭，團(tuán)結(jié)和諧，是“黑云壓城城欲摧”的惡劣環(huán)境中奮發(fā)向上，百家齊鳴的寫照。通篇大面積的黑色濃郁卻不沉悶，展示了林風(fēng)眠獨(dú)具一格的設(shè)色技巧。林風(fēng)眠的作品，善于通過黑白的對比營造沉郁孤寂的意境，卻有不一味消沉或顧影自憐。相反，他的作品往往具有雄渾的力度和宏闊的意境，在感傷中往往又蘊(yùn)涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望，并且展現(xiàn)自身孤傲高潔的情懷。所以，他的作品看似粗率卻意蘊(yùn)雋永，人們觀后久久難以釋懷，給人一種永恒的美感，充滿詩意。

              
             林間絮語  鏡心 設(shè)色紙本
    此幅《林間絮語圖》為林氏居海上時(shí)所作之佳構(gòu)，呈現(xiàn)出一種具有西畫特色的基調(diào)，是一種日光照于林中特有的色調(diào)，這種色彩只有接受過西方繪畫藝術(shù)熏陶者才能有此作為，西畫講究光影和色彩，沒有光也就沒有色彩，而色彩之間也是相互影響的，這也是近代西方印象派藝術(shù)家的內(nèi)涵所在。林氏所畫的為一叢盛開的玉蘭花樹于密林之間，由于光線透過樹葉，白色的花被染成帶有綠色基調(diào)色彩的花朵，整個(gè)畫面洋溢在一種甜美的春天景象中，而讀者疑惑其為中國畫耶、西洋畫耶時(shí)，林氏用其特有的筆調(diào)在右上方寫出兩只墨色的小雀，似正在林中相對絮語，雖然畫中色彩光影運(yùn)用嫻熟豐富，但所透出的是一種極具東方情懷的作品，正是林氏這種中學(xué)為體，西學(xué)為用的理念加入圖中，增加了中國畫在色彩光影表現(xiàn)的不足，也正是這種色彩、光影的運(yùn)用，使林氏在近代中國畫探索路上走得獨(dú)特而堅(jiān)決。

           
            桃花雙棲  鏡片

    林風(fēng)眠在數(shù)十年的探索中，創(chuàng)造出“林風(fēng)眠格體”，即繪畫幾乎都是方紙布陣，構(gòu)圖飽滿充實(shí)。他用西畫之格，表現(xiàn)中國畫之魂，他的畫形式上是西畫，意境上是純粹中國人文的雅趣，富于人格精神的意象世界。他筆下的小鳥，無論是獨(dú)立枝頭，還是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。他們沉靜而自信，遠(yuǎn)離喧囂的世俗糾葛，這種和諧之美，是絢麗與寧靜的世界。疲憊的心靈，可以在這里歇息，情感的傾斜，能夠藉此加以平衡。

          
             花間小憩  鏡片

          
             秋葉棲禽  鏡片

    此幅描繪群棲于枝頭的小鳥正面蹲立枝上，或獨(dú)棲或三兩成群，臉上還掛著一副或沉思，或調(diào)皮，或顧作深沉的小表情，活潑動(dòng)人。相較于傳統(tǒng)花鳥畫而言，他的小鳥沒有對抓、羽、翅的細(xì)致描繪，而是吸收了近代西方繪畫中與觀者保持距離的觀察方法，使“林家筆墨”在此題材上更具特色。

              
               晨 曲  鏡心 1966年作

    群棲于枝的小鳥，是林風(fēng)眠花鳥畫的又一創(chuàng)格。典型者如《櫻花小鳥》、《冬日》、《春》等。它們是鳥，但說不出是什么鳥，且大都正面蹲立枝上、花間，情景交融，氣氛輕松、歡快，流溢著畫家對大自然、小生命的愛憐。這些小鳥，大都沒有對眼、爪、羽、翅的細(xì)致描繪，好像是與觀者保持著相當(dāng)?shù)木嚯x——這顯然吸收了近代西方繪畫的觀察方法，而與傳統(tǒng)花鳥畫淡化距離、具體刻畫的方法不盡相同。

            
             馬  鏡框

            
             人馬圖  鏡心 設(shè)色紙本
    此幅畫作，人物與動(dòng)物造型生動(dòng)，以淡墨細(xì)筆勾出人物輪廓，重墨復(fù)勾出頭發(fā)、眼睛、胡子、衣領(lǐng)等處，以細(xì)筆流動(dòng)之線勾出馬，總體而言，人物神態(tài)刻畫到位，站立姿勢，若有所思，馬低頭，生氣躍然紙上。此幅畫作，清淡雅致，用筆纖細(xì)，著色不多，但捕捉住人物神態(tài)、馬的姿態(tài)，活生生地于紙間勾勒出一幅人間情態(tài)，實(shí)為難得。