綜藝電影玷污了傳統(tǒng)電影？
“綜藝電影”是以紀(jì)錄片的形式報備，馮導(dǎo)首先罵錯了對象
馮小剛所有憤怒的來源，核心可以總結(jié)為“綜藝電影侮辱了電影”。遺憾的是，馮導(dǎo)連基本事實(shí)都沒搞清楚，據(jù)中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長李少紅透露，廣電總局電影局給“爸爸”和“跑男”頒發(fā)的是紀(jì)錄片證。
既然“綜藝電影”在立項(xiàng)時，類別寫的是“紀(jì)錄片”，說“綜藝電影”玷污了傳統(tǒng)電影（主要是指故事片）從何說起。紀(jì)錄片在電影院播放，這很常見，比如法國大導(dǎo)演雅克·貝漢的《遷徙的鳥》，就是一部在電影院售票播放的紀(jì)錄片。至于紀(jì)錄片的檔次高低，是嚴(yán)肅的還是娛樂的，是高雅的還是通俗的，這是審美判斷，無關(guān)資格認(rèn)定。
即使綜藝電影就是電影，那又如何
看起來，這是對“什么才算是電影”的學(xué)術(shù)爭議，其實(shí)，不過是一種居高臨下的資格論心態(tài)。如果從電影的廣義含義來看，但凡是采用幕布投射影像的片子，都是電影，馮導(dǎo)并不壟斷“什么是電影”的解釋權(quán)。
歷史總是在詭異地輪回。在馮小剛導(dǎo)演還是個新人時，他的電影《甲方乙方》就遭遇到類似質(zhì)疑，當(dāng)時的學(xué)院派電影人認(rèn)為《甲方乙方》就是在玷污電影，另外，“所有的影評人說這哪叫電影啊，就是小品串在一塊，也沒人物，全抖廉價的包袱?！?/p>
現(xiàn)在馮小剛導(dǎo)演混成老人了，又用這套說辭去教育晚輩。
我們認(rèn)為，綜藝電影最多只能改變電影院的屬性，而無法改變電影的屬性。一部熱門的綜藝節(jié)目，有一批穩(wěn)定又忠實(shí)的觀眾，把這部分人從家里的客廳拖出來，放到電影院里去再看一集，僅此而已。美國著名電影網(wǎng)站Indiewire在談到中國綜藝電影時認(rèn)為，這些電影完全不需要去考慮海外的市場，甚至于電視觀眾以外的人，都不需要去考慮?！八麄兯龅木褪前央娨曈^眾吸引到電影院里再看一遍就夠了。這些人足以撐起票房?！蹦阍敢饨兴裁?，它就是什么。
綜藝電影動搖了傳統(tǒng)電影的根基？
綜藝電影要想成功難上加難，不可能有人大量“投機(jī)”這一類別
繼《爸爸去哪兒》在去年春節(jié)勁收7億票房后，“拍攝僅一周”、成本2000萬元的《奔跑吧兄弟》電影上映僅10多天，票房就過4億了，馮小剛對此表達(dá)了深深的憂慮：5天拍出的電影能是什么電影？我們的嚴(yán)肅導(dǎo)演，誰還認(rèn)真拍片？我們的制片人還不都去投機(jī)？這是電影的自殺！
先來看5天拍攝周期這個問題。5天這個數(shù)字，是臆想出來的。以《奔跑吧，兄弟》為例，在該綜藝節(jié)目還未登陸衛(wèi)視時，電影的籌拍計劃已經(jīng)啟動。一部綜藝電影能否成功，關(guān)鍵在于其母體本身是否足夠扎實(shí)。全國的綜藝節(jié)目千千萬，拍成電影有幾家？賺到錢的又有幾個？除了“爸爸”和“跑男”，其余都很慘淡。
所以，擔(dān)心導(dǎo)演、制片人都去投機(jī)這種類別的電影，完全是杞人憂天。況且，就算都去拍又如何，市場會給這些人殘酷的教訓(xùn)。去年中國的電影市場，有300億這么一個大蛋糕，其中“綜藝電影”的份額不到5%，一個占有量不到5%的產(chǎn)品，引領(lǐng)另外的95%？那這95%得有多脆弱。
《爸爸去哪兒》去年的排期是大年初一，今年，《爸爸去哪兒》第二部的排期又是大年初一，好的排期對一部電影的票房至關(guān)重要。如果馮小剛能指出，這種綜藝電影的排期有貓膩，有權(quán)錢交易，對其他電影而言，影響了公正性。這是成立的，但是目前并沒有這種指責(zé)和證據(jù)出現(xiàn)。
“我不拍小時代，賈樟柯的電影就能賣票房？”
馮小剛對傳統(tǒng)電影的擔(dān)心，來自一部分優(yōu)秀電影票房慘淡的現(xiàn)實(shí)。所以，如果綜藝電影把行業(yè)蛋糕分了一塊，這些相對優(yōu)秀卻乏人問津的作品，就更無觀眾買票、無人投資了。
和綜藝電影同病相憐的是郭敬明，在面對《小時代》系列電影“質(zhì)量低劣卻票房高企”的質(zhì)疑時，郭導(dǎo)反駁“我不拍小時代，賈樟柯的電影就能賣票房？”郭導(dǎo)這句話，雖然殘酷，卻是事實(shí)。某些相對優(yōu)秀的電影作品，票房乏力，其背后的原因很復(fù)雜，絕不是“爛片”不拍了，“好片”就有人欣賞。比如，和觀眾整體的審美品位、行業(yè)的開放程度都有關(guān)。
就以馮小剛自己為例，他曾說“隨便拍的《私人訂制》一周4億，認(rèn)真拍的《一九四二》不賣錢?！蹦恰兑痪潘亩凡毁u錢的原因是什么呢？馮導(dǎo)并沒有像他對綜藝電影的態(tài)度那樣，認(rèn)為是爛片太多，而是認(rèn)為“觀眾看不明白啊，你得往他們嘴里喂啊?！?/p>
呼喚有關(guān)部門出來管一管綜藝電影？
個人審美范疇內(nèi)，怎么批評都可以，呼喚管理部門出面，實(shí)在不妥
馮小剛自言是被管的受害者，他舉例，《溫故一九四二》的“溫故”兩個字不能在片名中使用，只能叫《一九四二》，這是什么原因呢？馮小剛對此也大惑不解。再比如，馮小剛回顧拍攝《天下無賊》、《集結(jié)號》、《私人定制》遇到的審查困難時，認(rèn)為自己為中國電影拓寬了題材，“我拍了三部賀歲片后，婚外戀題材也可以拍了，受益的導(dǎo)演有好多。甚至包括《私人定制》，你給我找出一個比我這諷刺尺度大的，沒有?！?/p>
這樣看來，馮小剛并不是沒有吃過苦頭，也自喜于他的精進(jìn)突破，為什么到了別人那里，就是需要管一管呢？
如果綜藝電影需要管，我們是不是也可以說“馮小剛的賀歲片，就是小品的拼接版，缺乏真正的問題意識和現(xiàn)世關(guān)懷。幾段小品一拼湊，卻能賺到高票房，對中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響，將導(dǎo)致沒有制片人會繼續(xù)愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出了很大努力的電影。管理部門應(yīng)該禁掉?！?/p>
一個豐富多樣的市場可能性，才是一個健康生態(tài)系統(tǒng)能延續(xù)下去的前提。這個道理，馮導(dǎo)不該不懂。
