反光板的良好造型效果，對于偶爾使用反光板的人來講，常有許多意想不到的結(jié)果；經(jīng)常使用者有時還會對反光板的效能感到出人預(yù)料。

緩和反差，顯現(xiàn)暗部層次

無論內(nèi)景人工光線照明還是外景自然光照明，物體受光部位同其暗部兩者光比不能大于3：1，這是一般攝像機的具體技術(shù)性能所限定的，當然創(chuàng)作中的特殊想法或效果除外，反光板的最主要任務(wù)就是給予日光照明不到的暗部以輔助光照明，再現(xiàn)暗部原有層次，調(diào)節(jié)和控制畫面明暗反差。如在直射光照明的逆光、側(cè)逆光情況下，人物或物體被照明的輪廓、線條較亮，而臉部及物體沒有被照明的部分較暗，兩者反差很大，遠遠超出攝像機記錄能力的范圍。在這種情況下，反光板能發(fā)揮很好作用，它能按照照明者的創(chuàng)作意圖、想法要求進行調(diào)節(jié)使用，把人物或物體的明暗反差控制在攝像機允許的范圍之內(nèi)。反光板還可用于日光側(cè)光照明時暗部的補光和頂光照明時眼眶內(nèi)、鼻尖下、顴骨下的陰影部分補光。凡使用反光板給予場景或物體暗部以適當?shù)妮o助光照明的畫面，明暗反差適中，亮暗過渡層次豐富細膩，立體感和質(zhì)感能得到較好體現(xiàn)。

校正偏色，力求色彩統(tǒng)一

由于攝像機記錄景物亮暗能力有其局限性，一旦鏡頭視角內(nèi)的景物超出亮度比和光比范圍，攝像機就顯得無能為力了。如在直射光的逆光、側(cè)逆光、樹陰、樓陰下拍攝時，常因人物或景物暗部同亮的輪廓和亮的背景形成較大的亮暗比差致使人物或景物的暗部受環(huán)境和照度不足的影響而偏色，暗部與亮部色彩發(fā)生偏差，不能正常體現(xiàn)暗部原有色彩。這時，可利用反光板給暗部加光，提高暗部基礎(chǔ)亮度，縮小兩者比差，使其同亮部保持適當?shù)墓獗?，最大限度地利用攝像機記錄光與色的能力，盡量避免由于亮度低造成的偏色現(xiàn)象，保持畫面中亮部與暗部、畫面與畫面之間色彩的和諧統(tǒng)一。

移光功能

移光也叫“借光”，在拍攝現(xiàn)場光線不足，照明不平衡，照明條件又不允許加任何燈光的情況下，可使用反光板把A處的光線“移”到B處，提高或彌補B處原有照明的不足。如在電視照明中實景照明占比例相當大，照明環(huán)境、條件等遠不如演播室內(nèi)的照明。有時在飛機、汽車、輪船、火車上等照明條件不好的地方拍攝，可發(fā)揮反光板的優(yōu)勢，把有直射光照明處的光線或只有散射光照明但較拍攝處光線充足的光線“移”或“借”到所需處，作被攝體或環(huán)境的主要光源。有時條件允許可使用大塊或多塊反光板，但要注意反光板盡量從一個“光源點”上反射，防止在被攝體或環(huán)境處出現(xiàn)過多虛假投影，同時也應(yīng)注意光線投射高度以及光線來源的真實性。

修正日光不足，達到照明平衡

外景照明工作，照明人員創(chuàng)作“伸縮性”很大，有時可直接干預(yù)自然光的照明，使其達到理想的創(chuàng)作要求。有時也可什么也不管，甘當“燈光照明”師，似乎外景自然光照明都是十全十美的。實際上無論是直射光照明還是散射光照明都存在著很多缺陷不足，需要我們加以修正和彌補。如在直射光照明下，怎樣保證正常再現(xiàn)整個場景或畫面的基本色彩，怎樣使亮暗兩部分反差控制在攝像機“寬容度”之內(nèi)，怎樣有效提高場景內(nèi)某一部分的照明亮度等，反光板能滿足創(chuàng)作者的這種要求。有時在場景內(nèi)整體亮度比較高但場景某些局部又比較暗的情況下，可用一塊或數(shù)塊硬質(zhì)光性質(zhì)的反光板加以補充照明，提高某些局部的亮度，增加場景層次，并達到整體照明平衡。

模擬效果光

所謂效果光指在外景照明中的水面波光閃動效果、樹影下斑狀的光線效果、通過汽車玻璃和平靜的湖面單向反射出的光線效果等。這些效果光，都可利用反光板加以模擬。我們在實踐中多次使用了這種方法，效果比較理想。電視劇《繼母》時，劇中一結(jié)婚就當繼母的女主角肖然被兒子氣得沖出家門跑到湖邊時，逆光的光線在湖面上波動，波紋閃動的光線折射到她的身上，微弱的波光在肖然的臉上閃動，這種效果正好吻合了劇中人物的心理和心情，眼睛觀察到的以上的光線效果及變化，到了攝像機上卻幾乎沒有。但為了再現(xiàn)這種波光閃動的折射效果，燈光師想了很多辦法，但最后還是借助反光板的照明才滿足了要求。在適當?shù)奈恢蒙戏帕藘蓧K反光板，光線自下而上經(jīng)反光板反射到人物身上，兩塊反光板抖動頻率要有所不同，把光線自下而上交叉地投射到人物臉部和身上，反光板抖動方向最好是上下波動。這樣，真實的水面波光閃動效果就出現(xiàn)在女主角的身上了，有效地烘托了畫面氣氛，用光線表述了劇中人物的具體心態(tài)，光線變成了畫面的視覺語言，光線直接參與了畫面的創(chuàng)作。

作底子光

內(nèi)景照明主要依靠燈光，但反光板也經(jīng)常能派上用場，讓它發(fā)揮著其他燈具不能發(fā)揮的作用。如在整個布光之前首先要在場景內(nèi)有一個基礎(chǔ)照明即人們常稱的底子光照明，使整個場景有個基本亮度，滿足攝錄像機對光線亮度的最基本要求。常用方法是把燈光打在反光板上，借助反光板的反射，形成柔和的散射光，以此提高環(huán)境內(nèi)的基礎(chǔ)亮度；再如用反光板作人物的輔助光，其效果很好，光線非常柔和細膩在內(nèi)景照明中也可把燈光打在白布、白紙、白色墻壁上，也能收到近似的效果。