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      第二代抽象油畫大師尼古拉德斯塔埃爾(NicolasdeSta?l)

       pepperman 2015-02-13
       
       
                      將色彩的靈魂與命運(yùn)引領(lǐng)永恒
                  ——第二代抽象油畫大師尼古拉.德.斯塔埃爾(Nicolas de Stael)
       
       
          第二代抽象油畫大師尼古拉.德.斯塔埃爾Nicolas de Stael (1914-1955)出生于俄羅斯帝國(guó)時(shí)期的圣彼得堡(St. Petersburg)。1933年初抵達(dá)巴黎。有評(píng)論家將其稱為第二代抽象大師,而藝術(shù)家本人卻不認(rèn)可自己是純粹的抽象畫家,同時(shí)也拒絕與其他同時(shí)代的抽象油畫家聯(lián)手展岀。“我不是畫你們所看見的或你們所想到的,我畫的是真正震憾自己的事物?!盨tael解釋道。
       


      Nicolas de Sta?l  《Composition》  1949 

       

          上圖《構(gòu)成》Stael采用色塊來架構(gòu)畫家內(nèi)心真實(shí)的空間,強(qiáng)烈的明暗對(duì)比營(yíng)造出畫面的透視感和景深?!懊鎸?duì)飽含深意的激情,瑣碎的細(xì)節(jié)不再有價(jià)值,,,”——這是Stael對(duì)抽象藝術(shù)價(jià)值的全新理解和判斷。因此Stael全部的作品幾乎都可以用這兩句話來加以詮釋

          在Stael眼中,視野所及皆是色塊。 如下圖《足球員》,每個(gè)球員都是一個(gè)色塊,足球運(yùn)動(dòng)是色塊與色塊間的激烈碰撞,用顏色本身的重量對(duì)比及塊面構(gòu)成來形成蘊(yùn)含張力的動(dòng)勢(shì),沒有急促的筆法,但是整個(gè)畫面卻充滿碰撞感。

          我常常思考,這樣的力量是怎么得來的?   要表現(xiàn)速度與碰撞,并非直接在畫面上飛速的運(yùn)筆產(chǎn)生動(dòng)與靜的撞擊。這尤如少年時(shí)的「為賦新詞強(qiáng)說愁」,到真正識(shí)盡愁滋味時(shí),卻是「欲說還休,卻道天涼好個(gè)秋」。 「天涼好個(gè)秋」顯然是更深刻更純粹的意境了。 感情進(jìn)入更深的一層,自然會(huì)出現(xiàn)得魚忘筌式的表現(xiàn)方式。  Stael正是飽含了深意的激情,充滿著深厚的人文觸動(dòng),有如大音無聲級(jí)的天籟。

       

       
      Nicolas de Sta?l  《Les Footballeurs》  1952

       

        “面對(duì)一個(gè)物像,同時(shí)會(huì)受到在旁其他物像無限重疊的關(guān)系所干擾。于是我試著去畫一些比較簡(jiǎn)單的形,去找出一種自由的表現(xiàn)?!庇眠@段Stael所說的話,來體會(huì)Stael的空間感受性。 原來在Stael心中,物像間或者說色塊間是無限重疊的。 也就是說,在一般人之眼里,空間中的獨(dú)立一物,在Stael的眼中,是復(fù)雜地與周圍萬物相互有機(jī)關(guān)聯(lián)的。兩個(gè)物件間只有一個(gè)AB關(guān)系,三個(gè)物件有AB、AC、BC、ABC四個(gè)關(guān)系,四個(gè)物件有AB、AC、AD、BC、BD、CD、ABC、ABD、ACD、BCD、ABCD等等,等等……。

          隨便一張風(fēng)景畫,此刻的空氣與下一秒鐘的空氣;此時(shí)的光線與下一秒鐘的光線;樹林,第一棵樹、第二棵樹;小屋;道路……,物件繁多且相互重疊干擾,一想頭都大了。 只有把它們簡(jiǎn)化、再簡(jiǎn)化,概括與歸納。 如下圖「屋頂」,簡(jiǎn)單的形、自由的表現(xiàn)、法國(guó)北方Dieppe的天空,無限的人文情懷。。。。

       

       
      Nicolas de Sta?l  《Les Toits》  1952

       

           Stael較晚期的作品《月》(如下圖),這件作品格外能引起東方人共鳴。   中華文人傳統(tǒng)喜歡望月,“月出皎兮,佼人僚兮,舒窈糾兮,勞心悄兮”,,,,月亮是一切精神性的美好想像,月圓月缺更是充滿象征。 Stael以獨(dú)特的色彩語言,極簡(jiǎn)的畫面,細(xì)致的色彩敏銳度,表現(xiàn)出精神上的哀傷。下半部的紅色割線,如果理解為觀月者也可以,但我認(rèn)為那是“哀傷”的抽象化的具體表達(dá)。這件作品等于宣告了:顏色才是繪畫的核心。“繪畫的空間是一面墻,全世界的鳥在上面自由地飛翔,出入各自層面的深處。”Stael直到他的藝術(shù)晚期才給岀了如此精彩又如此深刻地表述。

       


      Nicolas de Sta?l  《The Moon》  1953

       

          Stael深厚的人文內(nèi)涵,與純粹抽象裝飾畫派做出了殘酷的區(qū)隔。 Stael始終堅(jiān)稱他不是一位純粹的抽象畫家。雖然我認(rèn)為,是否純粹抽象其實(shí)并非那么重要,惟一重要的是作品帶給我們內(nèi)心的震撼。

          1955年3月16日,天才的藝術(shù)家不負(fù)精神的重壓,在岀席了一次朋友的音樂會(huì)回到畫室并奮力地構(gòu)畫著最后的作品《音樂會(huì)》。令人痛心的是此作尚未完成,天才的藝術(shù)家Stael便在巴黎南部的安提普租住畫室的土臺(tái)上縱身跳樓自盡。3月21日葬于蒙弗西墓園,年僅41歲。

        “面對(duì)飽含深意的激情,瑣碎的細(xì)節(jié)不再有價(jià)值”的Stael伴隨著他的作品,足以超越時(shí)空。沉醉在Stael的繪畫世界,或許就在Stael斑剝的色塊里,能將我們的靈魂與生命、引領(lǐng)永恒

       

       

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