收藏熟坑青銅器，對于業(yè)余愛好者來說，是一件極難的事情。熟坑青銅器基本上只能在諸如北京故宮、臺北故宮、上海博物館等大型博物館看到。文化大革命期間，抄家獲得的大量熟坑青銅器被送到冶煉廠煉銅了，民間傳世量極少，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于出土青銅器。

    古代青銅器除了銹色以外，其余一切都可以按照書籍著錄中的記載進(jìn)行仿制，只要肯花功夫肯花錢。只有銹色不同，它不是人力所能為。鑒定專家以銹色作為鑒別青銅器的關(guān)鍵，而作偽高手也就專造偽銹蒙蔽世人。改革開放后，鑒定與反鑒定之間的斗爭，主要集中在生坑青銅器的銹色上。熟坑青銅器中也有偽品，不過其作偽年代很早。

    明清時期出土的青銅器，其表面的銹通常被清理得干干凈凈。這種習(xí)慣與當(dāng)今收藏界基本保留銹色的習(xí)慣完全不同。但是不管怎么清理，熟坑青銅器上經(jīng)常見到一種斑斑駁駁的銹色，極難模仿，這就是所謂的“黑漆古”。

    黑漆古的成分為一氧化錫。錫的氧化物為一氧化錫和二氧化錫，其色相卻一黑一白，截然相反。前者為黑色晶體，后者為白色晶體，這是青銅器之黑漆古和水銀古色相形成的內(nèi)在原由。

    黑漆古具有優(yōu)良的抗腐蝕性能，這點(diǎn)引起中外考古、化學(xué)、冶金、金屬腐蝕學(xué)家們的廣泛注意。探求一種有效貯存核廢料的抗腐蝕材料是世界范圍的一項重要研究課題，而黑漆古以其千年不朽的特性向世人展示了它廣闊的應(yīng)用前景。關(guān)于黑漆古的研究工作從上世紀(jì)20年代起，至今持續(xù)不斷。各國政府對黑漆古的研究比較重視，美國原子能機(jī)構(gòu)資助了美國和加拿大的研究者，中國國家自然科學(xué)基金委員會也出資支持有關(guān)單位開展此項研究。

    熟坑青銅器的黑漆古呈現(xiàn)兩種狀態(tài)：（1）霧狀分布；（2）片狀分布。這兩種分布都極為自然，人工極難模仿。上圖是臺北故宮熟坑青銅器黑漆古的霧狀分布。

    關(guān)于黑漆古的成因，有兩種看法：（1）出土青銅器銹層清理干凈以后，表面總會留下一些氧化銅殘留，在空氣中，銅元素從氧化銅殘留層流失，而錫元素填充到流失掉的銅元素的位置，進(jìn)行了置換反應(yīng)。這個反應(yīng)過程極為緩慢，所以青銅器表面出現(xiàn)黑漆古，表明傳世時間很長。（2）青銅器在土壤中發(fā)生了選擇性腐蝕。土壤中有機(jī)酸有可能是黑漆古生成的腐蝕劑，銅元素從青銅表面的氧化銅中流失，而錫元素填充到流失掉的銅元素的位置，進(jìn)行了置換反應(yīng)。埋藏環(huán)境中尸體、動植物等大量有機(jī)質(zhì)轉(zhuǎn)化成的腐殖物質(zhì)中富含腐植酸，這是選擇性腐蝕的腐蝕劑。上圖是臺北故宮熟坑青銅器黑漆古的片狀分布。

    乾隆等皇帝不是科學(xué)家，才不管黑漆古是怎么形成的，但是喜歡帶有黑漆古的熟坑青銅器。這種癖好延伸到玉器上，于是新疆碧玉進(jìn)入了清代皇家用玉中。上圖的玉獸面紋匜玉質(zhì)韭綠，瑩潤微透明，玉內(nèi)的黑斑酷似青銅器之黑漆古斑銹。因此乾隆特別喜愛，既題詩又銘款。順便說一句，目前很多玉器收藏愛好者之所以混淆新疆碧玉與加拿大碧玉，主要原因還是對新疆碧玉的青銅文化寄托不熟悉。

    無論是春秋戰(zhàn)國還是今天，蟠虺紋都是一種極為復(fù)雜耗時的工藝。我們這么說，并不是暗示我們收藏的熟坑蟠虺紋青銅罍就是真品。要確認(rèn)其為真品，還需要解讀銘文。這件事情太費(fèi)時間了，我們即使退休了也不打算去做。除非中國國家自然科學(xué)基金委員會也資助我們，讓我們研究一下古代作偽者能不能仿造黑漆古?，F(xiàn)在拿錢的人不干活，目前還沒有人仿制出這種斑斑駁駁的黑漆古，這很不公平。當(dāng)然這是玩笑話，即使資助我們，我們也研究不出來。

知識鏈接：晚清民國時期贗品

     晚清民國時期，來華外國人數(shù)量大增。在中國文物中，他們對中國古代青銅器情有獨(dú)鐘，于是大量古代青銅器流往國外。由于外國人喜歡“黑漆古”和“綠漆古”，古玩商在長期經(jīng)營中掌握了洋人喜歡的顏色，因此青銅器作舊時，開始采用化學(xué)方法。當(dāng)時采取的方法主要是用“生物酸”，即用烏梅、山楂、米醋等浸泡。

    民國時期有個仿制青銅器的高手叫王德山。他仿制的青銅器的銹就是用醋、石灰、鹽水調(diào)和顏色整體浸泡，然后埋入1米深的地下。過三、四年后，青銅器便生出一層銹來。這種青銅器的銹色發(fā)烏，不亮。據(jù)王德山講，他當(dāng)時仿造了十件青銅器鼎，大部分被賣到了國外。

    不客氣地講，無論是那個時代的青銅器作偽高手，還是今天青銅器鑒定專家，基本上不具有化學(xué)、冶金、金屬腐蝕知識。當(dāng)時的青銅器作偽高手只圖外表之貌似，而今天青銅器專家“人云亦云”、“談虎色變”。

    “黑漆古”是一氧化錫，灰黑色或棕黑色。北京科技大學(xué)冶金史研究室在柯俊教授指導(dǎo)下對“黑漆古”進(jìn)行了多年的分析和實(shí)驗。實(shí)驗選擇土壤中腐植酸作為浸蝕劑。將經(jīng)1000目砂紙磨光的青銅樣品（按戰(zhàn)國、秦漢時期青銅鏡的一般成分熔煉制備）投入腐植酸溶液進(jìn)行浸泡。為加速反應(yīng)的進(jìn)行，浸泡溫度保持在85±1℃，pH為7，經(jīng)50天左右浸泡，青銅樣品表面形成類似“黑漆古”的黑灰色光亮表面。仿制“黑漆古”與對照真品的“黑漆古”表面成分相同，由表及里含銅量增加，含錫量減少，表面都含有鐵、鋁和硅。但是，仿制“黑漆古”的氧化層厚度僅為4-8μm，而對照真品的“黑漆古” 氧化層有200μm左右的。仿制“黑漆古”的光亮表面形成原因僅僅是1000目砂紙磨光，因為厚度太薄，其宏觀顏色不及“黑漆古”那樣漆黑，顯得發(fā)烏不亮。當(dāng)該研究論文在美國洛杉磯召開的第28屆國際科技考古大會上宣讀后，立即引起與會同行的高度重視，麻省理工學(xué)院教授H.Lechtman稱贊說：沒想到“黑漆古”成因這一舉世關(guān)注的問題在中國、在北京科技大學(xué)得到了解決。這應(yīng)該是目前世界上“黑漆古”仿制的最高成就。

    晚清民國時期仿制青銅器的高手，采用“生物酸” 浸泡，再埋入土中數(shù)年，其原理基本相同。只不過，“黑漆古”的氧化層厚度更薄。

    產(chǎn)生“黑漆古”的適宜酸度為5<pH≤8，青銅的錫含量至少要高于17％，這兩點(diǎn)都容易做到。青銅是銅錫合金，銅與錫在合金中均勻分布，要讓合金體內(nèi)的錫游離到合金表面，就不是幾十天或幾年的時間就能做到了?？驴〗淌诘膶?shí)驗，就是再進(jìn)行500天，也不能明顯增加“黑漆古”的氧化層厚度，這不是腐植酸配制問題，也不是反應(yīng)條件問題，而是錫從合金體內(nèi)游離到合金表面的游離速度問題。

    所以，鑒定“黑漆古”是否為真銹很簡單，只需看其厚度。如果斑斑駁駁的“黑漆古”像一層紙那么厚，可以明顯看到層次，基本上就是真品或傳世時間很長的唐宋仿品，無論晚清民國還是現(xiàn)在，都達(dá)不到這種厚度。至于明代青銅器仿品的黑漆古厚度，可以借鑒明代黑佛，臺灣收藏家收藏了不少明代黑佛，對此應(yīng)該有深刻體會；主流拍賣公司偶見明代黑佛拍品，也可以上手觀察。

    目前還有采用電鍍方法仿制黑漆古的。這種一身全黑的贗品青銅器很容易識別，不需要在這里討論了。

知識鏈接：安徽博物館的吳王光鑒