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一、明代瓷器概況（1368—1643年）
明代是我國陶瓷發(fā)展史上一個非常重要的時期，這一時期的制瓷業(yè)，以其突出的貢獻(xiàn) 獻(xiàn)在我國的陶瓷史上占有顯著的地位，非常值得大書特書。
明代陶瓷是由宋代的百花爭艷，經(jīng)由元代的青花瓷器的崛起和短暫過渡，變成了幾
乎由景德鎮(zhèn)一花獨(dú)放的局面。
唐末至兩宋（包括遼、金）名窯遍布全國，有很多品種，都有各自的市場。到了明 代，雖然還有一些產(chǎn)地在燒制不同的瓷器，然而在質(zhì)和量上都無法和景德鎮(zhèn)相抗衡，逐 步趨向衰落。首先是鈞窯系的各品種全部停燒。龍泉青瓷雖然在明初仍大量燒造，但已 無法和景德鎮(zhèn)的釉下彩、釉上彩、各種高低溫顏色釉相匹敵，明中期不可避免的走向衰 落。磁州窯的白地黑花雖然仍為民間所喜愛，但和景德鎮(zhèn)的青花瓷器相比，不論是胎、 釉以及制作工藝上均望塵莫及，最終亦歸于沒落。隨著全國各大窯場的衰落，各種有著 特殊技能的制瓷工匠自然向瓷業(yè)發(fā)達(dá)的景德鎮(zhèn)集中，造成了“工匠來八方，器成天下 走”的局面。到明代中期以后，景德鎮(zhèn)的瓷器幾乎占據(jù)了全國主要市場。而高質(zhì)量 瓷器的獨(dú)占者---宮廷所用的瓷器，也幾乎完全由景德鎮(zhèn)供應(yīng)。
明代景德鎮(zhèn)瓷器的制作，可分為早、中、晚三個時期。
早期：1、洪武、建文
2、永樂、洪熙、宣德
中期：3、正統(tǒng)、景泰、天順
4、成化、弘治、正德
晚期：5、嘉靖、隆慶、萬歷
6、泰昌、天啟、崇禎
整個明代，共有十七位皇帝在位執(zhí)政，共經(jīng)歷了276年。到目前為止，除洪武、建 文、洪熙、正統(tǒng)、景泰、天順未發(fā)現(xiàn)書寫皇帝年的官窯器之外，其余各朝署年號款等遺 存實物。
明代各個時期的瓷器，其造型、胎釉、紋飾等方面，即有“大明器”的相同風(fēng) 格，又有各個時期的不同特征。
1、 造型
一般都顯豐滿、渾厚、古樸。器型線條柔和，圓潤。給人以質(zhì)樸莊重之感。
2、 胎體
琢器與圓器的胎體，一般都較厚重。永宣器的器里都很規(guī)矩，俗稱“凈里”。琢 器的腹部有多至兩層的橫向銜接痕跡。弘治之前注重修胎，接痕不大明顯，正德之 后，嘉靖、隆慶、萬歷及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器物更甚。
3、 釉面
明代釉面的最大特點是釉質(zhì)肥厚，滋潤。青花器中，除宣德、成化、弘治、正德 的少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青的釉面， 貫穿于整個明代瓷器的始末。
4、 紋飾
明代瓷器的紋飾，深受當(dāng)時畫風(fēng)之影響，多為寫意，即無工筆畫之呆滯，又無圖 案畫之拘謹(jǐn)。畫面豪放而瀟灑，筆意酣暢而純熟，構(gòu)圖疏簡而高古。
明代前期器物上所繪龍紋大多兇猛，一般為比目眼、豬形嘴，怒發(fā)前沖，爪部團(tuán) 成圓形，有三、四、五爪不等，犀利而蒼勁；有騰空、行走、飛舞、翹首、廻望等多種 形象，有叱咤風(fēng)云，不可一世之氣概。晚期龍紋則有蒼老之態(tài)，與前期不可同日而語。
明代崇尚火德，紋飾中的龍、獅等獸身上多帶有火焰紋。嘉靖之后，所繪兒童形 象，頭部較大，額角及后腦突出。
5、 器足
大件器物多為砂底。有名的永樂、宣德大盤，均為質(zhì)地細(xì)膩，光滑溫潤的白砂 底，成化器則成糊米狀。明代早期和晚期的民窯圓器器足，常有塌底，粘砂及放射狀刮 削跳刀痕，到明末更為嚴(yán)重。
6、 款識
明代之前，景德鎮(zhèn)瓷器多不屬款，永樂以后，開始在官窯器物上書寫本朝年號 款、圖記款、吉祥款、私家人名款等等。款字多以青花書寫，兼有暗刻、凸印、朱寫 等。
除永樂、宣德、弘治、萬歷有篆書款外，其余多為楷書款，且以六字雙行和四字 雙行為主，亦有極少數(shù)單行橫款，單行豎款，環(huán)形款和十字款。一般格式為“大 明**年制”；宣德、成化、正德、嘉靖時也有少數(shù)“造”字款；隆慶官窯多寫“大明隆 慶年造”?？钭滞庥械募与p圈或方框，書寫位置一般在器足底面，也有的在器里心， 口沿，足邊或器身上。所有青花書寫的款識，色調(diào)都較深沉，無漂浮感。民窯款識大多 書寫隨意，草率不規(guī)。
（未完待續(xù)）
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