|
明太祖朱元璋在位31年，而事實上江西（包括景德鎮(zhèn)）地區(qū)于1361年后就在朱元璋的控制之下。目前為止，尚未發(fā)現(xiàn)帶真正洪武官窯紀年款的瓷器實物。但是洪武朝燒造過大量的官窯器卻是毋容置疑的。 從傳世和出土的許多器物分析，再與明初典型器對比，得出的結(jié)論是：這類即有元代遺風(fēng)又貌似永樂，介于二者之間的器物，其制作年代應(yīng)定為洪武時期。 （1）燒造品種 景德鎮(zhèn)洪武時期燒制的瓷器品種還是比較多的，元代的青白瓷和樞府瓷入明之后仍在燒制。白釉和黑釉也有發(fā)現(xiàn)，青花、釉里紅、青花釉里紅、柿色釉、紅釉、綠釉等品種也有實物傳世。從傳世品來看，洪武瓷中有質(zhì)量較精的細瓷和質(zhì)量較粗的粗瓷兩大類，細瓷中很大部分應(yīng)是官窯生產(chǎn)，粗瓷顯然是民間日用瓷。 （2）造型特征 洪武瓷的造型，多少具有元代樞府窯的古樸渾厚的遺風(fēng)，尤以民窯為甚。官窯則努力創(chuàng)新，迅速擺脫了元瓷厚重奔粗的風(fēng)格，開始孕育秀美飄逸的造型風(fēng)貌，為永宣瓷器大發(fā)展奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。 （3）胎體特征 胎土因淘洗粗細之差，胎質(zhì)表現(xiàn)大不相同。官窯瓷器瓷化程度較高，因而堅致細白，稍有厚重感。民窯器物則因胎土淘洗不精，燒制火力不足，致使胎體斷面呈略含雜質(zhì)的淺灰白色或土黃色。 （4）釉面特征 釉面呈青白色，是元明兩代瓷器的共同點，只是青白程度各朝略有差異。常見的洪武民窯器，胎體因淘洗不精，胎質(zhì)呈白或灰白色，在厚潤的青白釉汁的映襯下，釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色。而官窯器雖然也為青灰色，卻較民窯器白潤肥厚，?；潭容^高，色澤清雅，柔和悅目。 （5）圖案紋飾特征 明代早期紋飾，大多簡練流暢，豪放生動。官窯器的紋飾精細秀美，多少流露出一些元代遺風(fēng)。而民窯器則別有洞天，特別是描寫自然的寫實紋飾，更能體現(xiàn)工匠的豐富想象力，反映勞動人民濃郁的生活氣息。 洪武官窯龍紋兼具元、明兩代龍紋特點，其形象不及元龍兇猛；三爪龍較多。云龍紋飾中的流云云腳粗短（元代的較長），盤中心的三朵流云呈“品”字排列。這種呈品字形排列的如意狀云紋，沿用到明正德年間都無大的變化。 洪武時所繪菊花呈扁橢圓形，折枝或纏枝蓮葉紋大都呈螺絲狀，而常見的元代纏枝蓮葉紋多為葫蘆形，同時，元代的葉形較大，為大花大葉，洪武時花葉明顯縮小。由此可以看出元、明兩代紋飾上的繼承和演變關(guān)系。 瓷器上那種一面青花繪畫，一面模印凸花的兩面裝飾手法，是明代洪武窯對元代樞府窯模印凸花技術(shù)的承襲和演變。同時成為洪武瓷器脫胎于元瓷的又一明證。 洪武民窯青花的紋飾，繼承傳統(tǒng)的書法和繪畫，創(chuàng)造了明代早期的“一筆點劃”，用筆簡練、純熟，以描寫自然為主，樸實無華，大筆寫意，著意渲染。青花發(fā)色比較穩(wěn)定，少有暈散。但發(fā)色并不濃重，趨于清淡，能較好地襯托出紋飾畫意。 （6）底足特征 洪武瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足的遺風(fēng)。這種器足的處理，在當時處于主流地位，成為明顯的時代標志。同時也興起各種形制的器足，種類繁多。常見的有：圓渦形厚底足；高足；尖圈足；外壁斜削式足；外墻內(nèi)斂里圓角足等等。 總之，洪武正處于元、明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。 2、 建文時期（1399—1402年） 建文一朝時間短暫，因朱元璋將皇位傳于孫子，導(dǎo)致諸位皇子不滿，政權(quán)極不穩(wěn)定，南北連年對峙。瓷器生產(chǎn)受到嚴重影響，官窯燒造也未恢復(fù)。亦今為止，既未發(fā)現(xiàn)真正的署有建文年款的傳世遺物，也未見到建文紀年的墓葬出土物。所以，這一時期的瓷器燒造面貌，仍是一段歷史空白。 |
|
|
