清 沈銓《玉堂富貴》

唐代劉禹錫有詩曰：庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

牡丹，因其高貴的氣質(zhì)、姹紫嫣紅的花色和富貴、吉祥的美好象征意義，一直受到歷代名家的青睞。特別是清代，不但畫牡丹者名家眾多，牡丹還被尊為國花，于頤和園中筑起國花臺。

清 石濤 富貴圖

款識：華豈有心求富貴，誰知富貴逼人來。靖江后人大滌子石濤。

清 八大山人 松石牡丹圖

《松石牡丹圖》現(xiàn)藏于旅順博物館，此圖以渴筆繪蒼松縱貫畫面中央，樹后襯映湖石、牡丹，畫面充滿富貴氣息。左上自題：“為克老詞兄寫，傳綮”，鈐“釋傳綮印”、“刃庵”二印，引首鈐“耕香”印，是八大早年為僧時期的作品。

清 高翔 新春富貴如意圖

款識：天池老人有此圖，題曰吉吉利利，筆墨游戲新歲。新春百事如意殆，老人家以自壽也，…… 明年在家當亦作新圖以紀天倫之樂，而鼓舞余之清興。西唐高翔識。鈐?。喊ⅧP、西唐高翔

清 惲壽平 牡丹冊 臺北故宮博物院藏

清 惲壽平 國香春霽圖 南京博物院藏

此圖充分展現(xiàn)了惲壽平?jīng)]骨花卉的技法特點，純用色彩直接暈染而成。畫家對所繪對象有極細微的體察，巧妙運用水、粉等技法，將盛開或?qū)⒁㈤_的花朵之姿表現(xiàn)的非常真切和微妙。整個畫面明麗清新，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾評說：“比之天仙化人，不食人間煙火，列為逸品。”

清 惲壽平 華春富貴圖

清 高鳳翰 牡丹富貴圖

此圖中牡丹、玉蘭、海棠、杜鵑，布滿全幅，最后還用石青襯底。牡丹敷以淡粉，用重粉點染邊緣，顯得晶瑩剔透、莊重典雅。整個畫面熱烈為而秀雅，韻味十足

清 李鱓 富貴延年

清 李方膺 牡丹圖

款識：隨意寫名花，不染胭脂色。從來傾國人，娥眉淡如拭。晴江。鈐?。阂跃茷槊ò祝?/p>

清 華嵒 牡丹竹石圖 天津博物館

清 樊圻 牡丹圖 旅順博物館藏

清 馬逸《國色天香圖》

《國色天香圖》是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。圖中的牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，設色極其講究，勾線細致圓潤。

而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結(jié)合繪出，以石綠、石青略染。蘭花以重粉罩染，胭脂點蕊，素雅動人。地面以淡彩渲染，營造出空間的伸縮感。

《國色天香圖》堪稱“中國牡丹第一圖”，是中國古代牡丹繪畫最杰出的作品。

清 惲冰《花卉圖》之國色天香

清 錢維城《國色天香圖》

錢維城的《牡丹圖》是乾隆皇帝舊藏，后賜與大臣英和，其意義可與《石渠寶笈》等同。

“此圖用筆秀麗，艷麗的色彩渲染卻十分素雅，體現(xiàn)了錢維城的審美趣味。所繪之花朵枝葉刻畫極為精細，枝葉舒展婀娜。雖說錢維城的山水畫很有名，但花卉亦也毫不遜色，而且留世花卉畫作較少，此幅《牡丹圖》更是色澤潤藉，筆法俊逸，—派明麗清新。”

清 郎世寧《仙萼長春圖冊》之牡丹

清 郎世寧《仙萼長春圖冊》之百合牡丹

清 徐揚《牡丹山鷓圖》

清 余省《穀雨一候牡丹》臺北故宮博物院藏

清 余省《花開富貴》

清 沈銓《五倫全圖》

清 沈銓 牡丹花鳥

清 沈銓 牡丹

清 陳枚 牡丹

清 鄒一桂《玉堂富貴圖》遼寧省博物館

清 鄒一桂花卉

清 汪承霈《牡丹蝴蝶》

清 汪承霈《牡丹圖》

清 汪承霈《三春韶牡丹圖》

清 余穉 牡丹

清 任伯年 富貴白頭圖 1880年作

此幅《富貴白頭圖》采用惲壽平的沒骨法，在構(gòu)圖、造型、色彩上真實表現(xiàn)了民間生活情趣。祝福新人富貴吉祥，白頭偕老。實為任伯年花鳥畫之珍品。

清 吳昌碩 歲朝清供

慈禧《富貴圖》

這幅牡丹圖以沒骨畫法繪成。花具潤秀之氣，粉白點染花瓣，靈動活潑。葉之向背刻畫準確。著色穩(wěn)重，用線張弛有度。

慈禧《牡丹圖》

這幅牡丹圖以工筆淡彩技法繪出花、葉，老枝及地面蘭草沒骨寫意而成。葉片俯仰具動勢。構(gòu)圖具有節(jié)奏感。

慈禧《富貴延年》北京故宮博物院藏