北宋王希盂《千里山水圖》，如要拼接為整圖，次序為1、4、2、3

網(wǎng)上有不少朋友喜歡畫畫，也常來我博客看看，現(xiàn)摘錄一段元陶宗儀記載的黃公望所作“寫山水訣”供各位喜歡畫畫的藏友觀賞，因原文較長，本人僅在某些部位作出解釋：

“◎寫山水訣
黃子久散人，（公望），自號大癡，又號一峰。本姓陸，世居平江之常熟，繼永嘉黃氏。穎悟明敏，博學疆記。畫山水宗董巨，自成一家，可入逸品。其所作《寫山水訣》，亦有理致。邇來初學小生多效之，但未有得其仿佛者，正所謂畫虎刻鵠之不成也。（釋：畫虎類犬，刻鵠似雞。）
近代作畫，多宗董源、李成二家筆法，樹石各不相似，學者當盡心焉。（釋：董源 五代南唐畫家，五代至北宋時期著名畫家，與董源、范寬并為北宋初年畫壇三大家。）
樹要四面俱有干與枝，蓋取其圓潤。
樹要有身分，（釋：分主次）畫家謂之紐子。（釋：紐子意思互相聯(lián)系）要折搭得中，樹身各要有發(fā)生。
樹要偃仰稀密相間，有葉樹枝，面后背有仰枝。
畫石之法，先從淡墨起，可改可救。漸用濃墨者，為上。
石無十步。真石看三面，用方圓之法，須方多圓少。（釋：真石看三面，有立體感。）
董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山執(zhí)，董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫邊僅僅起，然后用淡墨破。其深凹處，著色不離乎此。石著色要重。（釋：建康山執(zhí)，指江南山水，不求高峻。注意石著色要重，重不等于濃，意為反復著筆以見重。）
董源小山石，謂之礬頭。山中有云氣，此皆金陵山景。皴法要滲軟，下有沙
地，用淡墨掃屈曲之，再用淡墨破。（釋：礬頭系山水畫技法之一，指畫山頂?shù)氖^，形如礬石頂部的結(jié)晶，淡而似有光澤。）
山論三遠，從下相連不斷，謂之平遠。從近隔開相對，謂之闊遠。從山外遠景，謂之高遠。
山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分。用描處糊突其筆，謂之有墨。
水筆不動描法，謂之有筆。此畫家緊要處。山石樹木皆用此。大概樹要填空（去聲）。小樹大樹，一偃一仰，向背濃淡，各不少相犯。繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現(xiàn)。
畫石之妙，用勝黃水浸入墨筆，自然潤色。不可用多，多則要滯筆。間用螺青入墨，亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。（釋：勝黃、螺青皆顏料名稱。）
皮袋中，置描筆在內(nèi)?；蜢逗镁疤幰姌溆泄之?，便當模寫記之。分外有發(fā)生之意，登樓望空闊處氣韻，看云采即是山頭景物。李成、郭熙、皆用此法。郭熙畫石如云：“古人云天開圖畫者，是也。”
山水中唯水口最難畫。
遠水無灣，遠人無目。（釋：遠處的水景不可能畫出水灣，畫遠處的人臉上不畫眼睛。）
水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活流之源。
山頭要折塔轉(zhuǎn)換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬樹相從，如大軍領(lǐng)卒，森然有不可犯之色。此寫真山之形也。
山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，從此有生氣。山腰用云氣，見得山執(zhí)高不可測。
畫石之法，最要形象。不要石有三面，或在上，在左側(cè)，皆可為面。臨筆之際，殆要取用。（釋：石有三面但要靈活配置，不是一定要從正面畫出三面。）
山下有水潭，謂之瀨，畫此甚有生意。四邊用樹簇之。
畫一窠一石，當逸墨撇脫，有士人家風，才多，便入畫工之流矣。（釋：才多即過多，就是畫工的畫法，而非畫家的畫法。）
或畫山水一幅，先立題目，然后著筆，若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色。春則萬物發(fā)生，夏則樹木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙云黯淡，天色模糊，能畫此者，為上矣。
李成畫坡腳，須要數(shù)層，取其濕厚。米元章論李光丞，有后代兒孫昌盛，果出為官者最多。畫亦有風水存焉。（釋：李成畫山坡底部常有數(shù)層疊置，米元章看了說他后代昌盛，后來李成家果然出了不少當官的，所以說一個畫家所做的畫會與風水暗合。）
松樹不見根，喻君子在野。雜樹喻小人崢嶸之意。（釋：君子在野意君子常隱居。）
夏山欲雨，要帶水筆。山上有石，小塊堆在上，謂之礬頭。用水筆暈開，加淡螺青，又是一般秀閏畫，不過意思而已。（釋：秀閨畫，不大氣。）
冬景借地為雪，要薄粉暈山頭。
山水之法，在乎隨機應(yīng)變。先記皴法不雜，布置遠近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。紙上難畫，絹上礬了，好著筆，好用顏色，易入眼。先命題目。此為之上品。古人作畫，胸次寬闊。布景自然，合古人意趣。畫法盡矣。好絹用水噴濕，石上槌眼匾，然后上幀子。礬法：春秋膠礬停，夏月膠多礬少，冬天礬多膠少。著色：螺青拂石上，藤黃入墨畫樹，甚色潤好看。作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：“良工善得丹青理?！?br>作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨濃墨，分出畦徑遠近。（釋：畦徑即小路。）
故在生紙上有許多滋潤處。李成惜墨如金，是也。
作畫大要去邪、甜、俗、賴四個字。 （釋：作畫求高雅之風。）”

黃公望之《富春山居圖》