張大千 富貴牡丹

牡丹以華貴著稱，唐代更譽(yù)為國(guó)花，其花容端妍，色澤絢麗濃艷，世人尊為花中之王。

宋代院體畫把工筆牡丹細(xì)分為佛頭青、照殿紅、潑墨紫三種。牡丹雖美卻極難畫好，若只重妝彩秾艷，必定俗麗不堪，尤其是畫工筆牡丹，更易刻板僵滯。

張大千畫花卉原本是取法于元明文人寫意風(fēng)格，但自1943年從敦煌臨習(xí)壁畫歸來(lái)后，開始轉(zhuǎn)變畫風(fēng)，致力于精筆工細(xì)、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨(dú)成一家。

張大千畫工筆牡丹，最喜歡作“照殿紅”、“潑墨紫”、“佛頭青”三種，皆濃艷重彩，令人驚賞留戀不已。

張大千 潑墨紫 鏡心 設(shè)色金箋 甲申（1944年）作（3392.5萬(wàn)元，2011年11月中國(guó)嘉德）

題識(shí)：不數(shù)姚家與魏家，卻從仙府駐仙車。金城四月春如海，潑墨爭(zhēng)看第一花。皋蘭雷壇道觀牡丹百數(shù)十叢，率多名種。潑墨紫推為第一。晚春初夏，萬(wàn)萼婆娑，縈倚爭(zhēng)發(fā)。初日微烘，露華末墜。濃姿半亸，寶馬香車，士女如云。驚賞留戀，抵暮不去。辛巳、癸未兩過(guò)彼都，恭逢其盛。追憶昔游，作圖寄意。甲申十二月，大千張爰。鈐印：張爰、張大千、大風(fēng)堂

這幅《潑墨紫》先以淡墨細(xì)筆勾出輪廓，花瓣先用花青打底，再用洋紅敷染多次，并用深洋紅留出水線，最后加勾泥金醒出精神。枝葉則先以赭石打底，再上石綠，多次勾染之余，不但畫出紫色牡丹艷麗神秘的高彩度特質(zhì)，更使花瓣有浮凸出畫面的立體感，表現(xiàn)出枝葉的轉(zhuǎn)折向背，以及牡丹生長(zhǎng)的自然意態(tài)。

此幅與另作《佛頭青》是一對(duì)，畫作框緣以花卉圖繪作邊飾，顯然是受到敦煌藻飾圖案的影響。大千畫花卉向來(lái)以荷花知名，其實(shí)他各種花卉無(wú)不擅長(zhǎng)，除了畫寫意沒(méi)骨花卉的水準(zhǔn)是一流外，工筆牡丹更為一絕。

張大千 佛頭青 1944年作（2200萬(wàn)元，2011年5月中國(guó)嘉德）

題識(shí)：唐人畫牡丹，金碧輝煌，爛若云錦。借居海上，于玉雪岑丈齋中，見(jiàn)刁光胤五色牡丹，疆村翁齋中見(jiàn)道君皇帝佛頭青，并效唐法。元明以來(lái)，寫意雖復(fù)輕膩可愛(ài)，而濃姿貴彩不可得見(jiàn)矣。甲申嘉平，爰記。鈐?。簭堧贾　⒋笄?、大風(fēng)堂

1944至1945年間，張大千畫過(guò)多幅工筆牡丹的作品，這幅《佛頭青》可謂這一時(shí)期的代表之作?！斗痤^青》以牡丹為題，是其花鳥畫創(chuàng)作中的重要主題，也是1941年敦煌之行后銳意變法的某種落實(shí)。

這幀《佛頭青牡丹》，是張大千牡丹圖中的力作精品之一，從題款可知其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗，取其濃姿貴彩的工筆風(fēng)格，使之金碧熣燦，富麗堂皇。滿幅畫面只畫一朵牡丹，妙在以綠葉布滿畫面，卻不掩偏于一側(cè)之牡丹的嫵姿媚態(tài)。勾線精妙，敷色涂染，花與葉均分布著豐富的層次，單而不簡(jiǎn)，繁而不亂，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。

作者以名貴的石青、石綠等礦物重彩渲染牡丹的花瓣及花葉，使花瓣有浮凸出畫面的立體感，枝葉的轉(zhuǎn)折向背及牡丹花的自然生態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)又用泥金線條勾勒花瓣輪廓，更襯托出牡丹的金碧璀璨，貴不可當(dāng)。這些復(fù)雜的繪畫過(guò)程和技法的互動(dòng)關(guān)系，都是張大千善于變化融入新意的過(guò)人之處。

張大千 金碧牡丹 1944年作

款識(shí)：當(dāng)代畫牡丹，以吾友于非闇為第一，變易千種，紛葩似織。偶寫此幅，乃博于兄一笑耳。甲申春，大千張爰。鈐印：張爰、三千大千、大風(fēng)堂印。

張大千 金線藍(lán)牡 立軸 1946年作

題識(shí)：百寶闌干護(hù)曉寒，沉香亭畔若為看。春來(lái)誰(shuí)作韶華主，管領(lǐng)群芳是牡丹。丙戌春日。爰。鈐?。菏窨堧?、大千居士。

張大千 牡丹

張大千 佛頭青牡丹 立軸 重彩描金紙本 1948年作

款識(shí)：予臨玉雪岑丈齋中刁光胤五色牡丹，并效道君皇帝法寫佛頭青，戊子六月大千居士爰。鈐?。簭堧?、爰居士、大風(fēng)堂、云璈錦瑟爭(zhēng)為壽。

此幅1948年作的《佛頭青牡丹》是大千畫牡丹的力作精品之一。此幅“佛頭青” 遠(yuǎn)承古法，從題款可知其臨仿自晚唐刁光胤（855-935）和宋徽宗（1082-1135），取其濃姿貴彩的工筆風(fēng)格，將石青、石綠等礦物質(zhì)濃艷的重彩特質(zhì)充份發(fā)揮，使之金碧熣燦，貴麗堂皇。

張大千 藍(lán)牡丹 扇面

款識(shí)：唐人畫牡丹，金碧輝煌，爛若云錦，借居海上見(jiàn)道君皇帝佛頭青并效唐法似，布梅仁兄法家正之，大千弟，爰。鈐?。簭堧?、大千。

張大千 佛頭青牡丹 扇面 1949年作

題識(shí)：仿宣和御筆，佛頭青牡丹。己丑之四月十一日，大風(fēng)堂制。張大千爰。寒波夫人清賞，蜀郡張爰。鈐?。簭堧?、大千居士、大千、張爰印。

此幅《佛頭青牡丹》遠(yuǎn)承古法，題款說(shuō)明是擬宋徽宗同名牡丹畫作，圖中以石青、石綠重彩渲染牡丹的花瓣及花葉，使花瓣有浮凸出畫面的立體感，枝葉的轉(zhuǎn)折向背及牡丹花的自然生態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)又用泥金線條勾勒花瓣輪廓，更襯托出牡丹的金碧璀璨，貴不可當(dāng)。

張大千 潑墨紫牡丹圖 1946年作

張大千 牡丹圖

款識(shí)：百寶闌干護(hù)曉寒，沉香亭畔若為看。春來(lái)誰(shuí)作韶華主，管領(lǐng)群芳是牡丹。明人馮琛句，大千居士并題之。鈐?。簭堧贾　⒋笄А?/p>

此幅大千以明人馮琛詩(shī)意為之，屬工細(xì)花卉一類，著色濃艷，以金粉勾線，牡丹怒放，花葉渾厚，雖只是一折枝，但作為“百花之王”的牡丹的富貴華美氣息已淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

張大千 勝鞓紅擬道君皇帝筆 1936年作

張大千 牡丹圖

張大千 牡丹圖

張大千 牡丹圖

張大千 勝鞓紅 1945年作

款識(shí)：花方著雨猶含笑，蝶不禁寒總是癡。乙酉秋日寫勝紅于昭覺(jué)寺，爰。鈐?。簭堧贾?、大千。

此圖是張大千工細(xì)花鳥一類，繪奇石、牡丹、蛺蝶、翠竹，各個(gè)物象的氣質(zhì)特征皆表現(xiàn)得生靈活現(xiàn)：牡丹之富貴，翠竹之挺勁，石之奇，蝶之舞，著色豐富細(xì)膩，構(gòu)圖前后掩映，妥帖適當(dāng)，實(shí)為一件難得佳作。

張大千 牡丹圖 手卷 1946年作

款識(shí)：深竹佳人翠里長(zhǎng)，天寒猶著薄羅裳。揚(yáng)州近日紅千葉，自是風(fēng)流時(shí)世妝。東坡句。丙戌五月大千張爰。鈐?。簭堧贾?、大千居士。

引首：牡丹圖。丙子仲夏，啟功觀題。鈐?。?jiǎn)⒐χ?、元白、珠申?/p>

題跋：風(fēng)雨當(dāng)年過(guò)洛陽(yáng)，看花又到牡丹鄉(xiāng)。一春無(wú)賴為人忙，名畫傳直宜勝賞。姚黃魏紫細(xì)評(píng)量，羞將白發(fā)對(duì)花王。牡丹有作即題。大千先生細(xì)筆魏家牡丹圖卷。一九九九年五月，史樹青于北京。鈐?。菏窐淝嘤　⑹?。

此幅牡丹圖雅艷清逸，富貴大氣，滿幅畫面只畫了一枝牡丹，以綠葉布滿整個(gè)畫面更加突出了牡丹的撫姿媚態(tài)，姹紫嫣紅。仿佛一位美妙的女子舞動(dòng)著舞姿，賞心悅目，牡丹刻畫的精細(xì)生動(dòng)，敷色涂染，無(wú)論花與葉均暈染豐富層次，葉筋勾畫的單而不簡(jiǎn)，繁而不亂，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條堅(jiān)挺流暢，無(wú)不體現(xiàn)了大千繪畫之精妙，為大千精品工筆畫之一。

張大千 牡丹 1947年

張大千 牡丹 1947年

張大千 嬌紅流翠 手卷 1947年作

題識(shí)：雨后郊原分外青，尋春直到黨山亭。石闌干畔斜頭坐，飽看楊妃擁宿酲。故都邏谷看牡丹作，丁亥三月爰。鈐印：法匠（朱文）、張爰私?。B蟲朱文）。

這幅作品采用照相取景式的剪裁方式，打破了傳統(tǒng)的出枝法程序。紫墨色的花與石青、石綠色的葉子配合金箋的底色顯得穩(wěn)重而有富貴氣。作品干凈利落，而又層次分明，具有高超的技藝。

張大千 潑墨紫牡丹 1949年作 (425.5萬(wàn)元,2011年9月)

款識(shí)：皋蘭當(dāng)壇道觀牡丹百數(shù)十叢，并皆名種，潑墨紫推為第一，晚春初夏，萬(wàn)萼婆娑，徙綺爭(zhēng)發(fā)，初日微烘，露華未墮墜，秾姿半醇，寶馬香車，仕女如云，驚賞留戀，抵暮不去。辛巳癸未兩過(guò)彼都，躬顏其盛，追念昔游，寫此寄意。

從題款看，作品作于1949年，內(nèi)容是追念1941和1943年兩次在蘭州賞牡丹盛況的《工筆牡丹》。此時(shí)，張大千51歲，正是其工筆花鳥畫的鼎盛時(shí)期。

作品用宋人筆法繪折枝牡丹，勾筆細(xì)勁，珠圓玉潤(rùn)，婉轉(zhuǎn)清徹，了若纖塵；特別以墨寫牡丹，特別搶眼，且與重彩的枝葉形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。這種畫法，較宋之前賢筆下的牡丹，別自俏立，獨(dú)成一家。

張大千 照殿紅牡丹 1952年作

款識(shí)：皋蘭當(dāng)壇道觀牡丹百數(shù)十叢，并皆名種，晚春初夏，萬(wàn)萼婆娑，徙綺爭(zhēng)發(fā)，初日微烘，露華未墜，秾姿半醇，寶馬香車，仕女如云，驚賞留戀，抵暮不去。辛巳癸未兩過(guò)彼都，躬顏其盛，追念昔游，寫此寄意。壬辰六月蜀人大千張爰。鈐印：大風(fēng)堂、張爰長(zhǎng)壽、張大千長(zhǎng)年大吉又日利。

此圖的設(shè)色與前賢不同，圖中照殿牡丹花，花瓣鮮紅，有一種濃厚的感覺(jué)。再以泥金勾勒輪廓，色彩鮮艷富麗而無(wú)俗氣。為使紅色花瓣更出色，大千用淡紫色渲染葉面用石綠染葉背，將紅花襯托得璨然奪目，不失意境的高雅。

這些復(fù)雜的繪畫過(guò)程和技法的互動(dòng)關(guān)系，都是大千善于變化融入新意的過(guò)人之處。此畫應(yīng)是大千離開大陸居香港時(shí)所作，尺幅雖不大，但當(dāng)時(shí)目力佳，心境靜，用筆、設(shè)色均極秀雅精微，而無(wú)匠氣。

張大千 擬黃筌牡丹鷹犬圖

張大千 金碧牡丹鷹犬圖 1948年作

款識(shí)：戲臨宣和畫譜所載黃荃鷹犬圖。戊子年六月蜀郡張大千爰。鈐印：張爰私印、大千居士、大風(fēng)堂、長(zhǎng)共天難老。

作品為張大千仿工筆名家黃荃畫本中的《鷹犬圖》而畫，用金粉勾勒的花瓣線條，再賦予明亮艷麗花色，無(wú)論是欲放的花蕾，還是綻放的花朵，均嬌艷欲滴?；ㄇ暗暮谌?、白鷹惟妙惟肖，犬的靈氣、鷹的霸氣盡收眼底。

張大千 仿唐人金碧牡丹

張大千 牡丹

張大千 西樓第一紅 1952年作

題識(shí)：西樓第一紅多葉，東苑無(wú)雙紫壓枝。夢(mèng)里春風(fēng)忙里過(guò)，蒲團(tuán)藥鼎鬢成絲。拈石湖居士句，以勾龍爽法寫之。

張大千 牡丹圖 1935年作

題識(shí)：牡丹開欲歇，燕子在高樓。試作花王影，胭脂照莫愁。槎臺(tái)仁兄法家正之。乙亥秋日仿明人用筆，大千居士張爰。

此幅牡丹為大千早年仿古之作。畫中題為“仿明人用筆”，實(shí)胎息于明代寫意花鳥畫的代表人物青藤白陽(yáng)。大千此作逸筆草草，墨法飛動(dòng)，直入古人堂奧，雖是仿古之作，卻已具自家面貌。