然而，隨著元朝滅亡，明朝初建時(shí)的閉關(guān)政策，與中亞的貿(mào)易一度中斷，進(jìn)口青料十分珍貴稀少。白釉黑灰色青花的出現(xiàn)符合當(dāng)時(shí)的歷史背景，適合當(dāng)時(shí)的歷史條件，體現(xiàn)了中國特有的筆墨文化在陶瓷領(lǐng)域的嘗試，吻合了文人墨客的審美取向。

    平民出身的洪武帝、廢元代多金銀飾之奢靡之風(fēng)，提倡“官室器用一從仆素”不準(zhǔn)臣民用金銀飾，審美追求簡(jiǎn)淡，我們有理由相信古窯工汲取元代民窯的經(jīng)驗(yàn)利用國產(chǎn)鈷料，逐漸創(chuàng)制了白釉黑灰色青花工藝，白釉黑灰色青花接近中國的傳統(tǒng)書畫墨韻，賦予明朗、樸素、高貴的氣質(zhì)，體現(xiàn)了追求更高審美層面的精神。

    洪武的白釉黑灰色青花有一特征明顯有別于青花釉，卵白釉厚如凝脂，并伴有橘皮紋。如何燒制至今未見工藝解釋，歷來也不見有仿制記載，可惜永樂年間便曳然而止，再也沒有出現(xiàn)傳承。

    洪武早期的形制與制造工藝還有元時(shí)留下的痕跡，底足淺而平，修胎粗率，器底有粘釉現(xiàn)象等元代工藝特征。但飾紋上已有較大改變，例如變體蓮紋雖然還留有元時(shí)線描外寬內(nèi)細(xì)，互有間隔等特征，但已漸不明顯，并上方肩變成漸園?！叭缫饧缂y”由元時(shí)多大如意，變成瘦小簡(jiǎn)單，回紋從元時(shí)的同向回紋朝洪武期正反一組式轉(zhuǎn)變。卷草紋仍為切圓式，但線條中加了些變化。菊花紋也已具洪武特征，雙層菊紋里層線描，外層涂色留白，牡丹紋花瓣也由元時(shí)的小花瓣或改為弧線形勾勒輪廓線后不全部抹染，而是在輪廊線內(nèi)留白的習(xí)慣。
　　洪武器多飾折枝花、果紋，洪武器的纏枝蓮紋園碩飽滿，風(fēng)格強(qiáng)烈，寶珠紐用青料畫疊圈紋是洪武官窯的特征。后期龍紋大多畫得很率性，碗盤內(nèi)壁有暗刻龍紋，其單面剔刻形式與永宣釉里紅器、青花釉里紅、蘭釉器的內(nèi)壁暗刻龍紋一脈相承（可能屬同一個(gè)窯場(chǎng)生產(chǎn)的）。
　　洪武器后期的飾紋中也偶見元代盛行的漢文化故事圖飾，有元朝畫風(fēng)的痕跡，如鴛鴦蓮池圖、梅妻鶴子圖，其中一畫有西廂記拷紅圖的梅瓶，幾乎是全部描摹元代的畫式，但是器口已改變?yōu)槊鲿r(shí)的唇口式，也不見梯形頸（元代形制特征）了，制胎工藝的改變傳遞了洪武時(shí)期的形制變化信息。
    洪武時(shí)特有的淺弧壁起棱工藝的折沿大盤持續(xù)到永宣，之后便再不見有造，洪武官窯的玉壺春瓶，猶有古風(fēng)，垂直的瓶頸較長，形若垂膽，侈口較小，相比較元時(shí)的玉壺春瓶頸也較長，但更為細(xì)，而且有弧，頸中部常有胎接痕，而洪武之后，玉壺春頸會(huì)較粗而不長，有合理的曲線過渡。
　　白釉黑灰色青花是洪武后期官窯燒制青花瓷的一種獨(dú)特風(fēng)格，鈷料要燒成黑色必須有兩個(gè)條件：1、使用高錳低鈷料（這符合國產(chǎn)青料特點(diǎn)）；2、在還原氣氛中燒造。洪武時(shí)期使用的葫蘆窯能控制還原焰性，鈷在還原焰中會(huì)呈青褐色，錳會(huì)呈黑褐色。因此洪武白釉黑灰色青花并非是因?yàn)椤盁旒夹g(shù)不如前期”的產(chǎn)物，而是經(jīng)驗(yàn)豐富的窯工揚(yáng)長避短，合理使用國產(chǎn)青料，調(diào)整白釉配方后的精心之作，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)極高的審美取向，是青花史中的一朵優(yōu)雅的奇葩。
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