 開(kāi)盡隔墻桃與杏 李漁《閑情偶記》里給我印象最深的是"樹(shù)之喜淫者，莫過(guò)于杏"的評(píng)介，原因是民間有傳說(shuō)，杏樹(shù)不結(jié)果，只要系上處女常穿的裙子，樹(shù)由此好比受孕，就會(huì)果實(shí)累累。李漁因此稱它"風(fēng)流樹(shù)"。為此我一直想尋找這"風(fēng)流"的源頭。早時(shí)候，這杏肯定是莊重的，要不然《莊子》里就不會(huì)描述孔夫子在杏壇撫琴，他的弟子們?cè)陉?yáng)光的樹(shù)影里讀書(shū)的靜謐景象。這杏我在《花經(jīng)》中看到原是蒙古的種，何時(shí)引進(jìn)中原不可考，早時(shí)古人稱它是東方歲星之精，用以夏祠，也是莊嚴(yán)得很。它與仙道好像還有密切關(guān)系，有仙氣縈繞。杏的名聲最早我想是讓晚唐詩(shī)人薛能給壞掉的，因?yàn)橥硖浦?，?shī)人們寫(xiě)杏花，用的都是"春淺香寒蝶未游"的意象，它開(kāi)花早，最多也就說(shuō)它"素態(tài)嬌姿"。薛能生于公元817年，卒于公元880年，此是晚唐時(shí)節(jié)，唐的氣勢(shì)已盡。他有一首七言絕句:"活色生香第一流，手中移得近青樓。誰(shuí)知艷性終相負(fù)，亂向春風(fēng)笑不休。"將杏花本來(lái)杏臉半開(kāi)、欲語(yǔ)不語(yǔ)的含蓄改寫(xiě)成了賣笑的放浪。這薛能是山西汾陽(yáng)人，不喜歡杏花也有情可原。他之后，刻薄的羅隱又給了一句"小杏妖嬈弄色紅"，這"弄色"本是桃的事，用到它身上，把素凈全給敗壞了。到吳融有"一枝紅杏出墻頭，墻外人行正獨(dú)愁"，"紅杏出墻"影響太大，也就把它的品性蓋棺定論了。吳融此外另有兩首寫(xiě)杏的詩(shī)，一首是:"春物競(jìng)相妒，杏花應(yīng)最嬌。紅輕欲愁殺，粉薄似啼消。"另一首在此基礎(chǔ)上再發(fā)展，"粉薄紅輕掩斂羞，花中占斷得風(fēng)流。軟非因醉都無(wú)力，凝不成歌亦自愁。獨(dú)照影時(shí)臨水畔，最含情處出墻頭。徘徊盡日難成別，更待黃昏對(duì)酒樓。"杏腮輕粉、招蜂引蝶，完全是風(fēng)流煙花女子的姿態(tài)。 我倒覺(jué)得這多少有點(diǎn)冤枉杏花。它開(kāi)于農(nóng)歷二月還在春寒之時(shí)，未開(kāi)花時(shí)蓓蕾是鮮紅的，所以含苞似血?；ㄩ_(kāi)出來(lái)白中孕紅，嬌麗、清秀而無(wú)香氣，在淡泊中有一種不施朱粉的美麗，倒是有閨門(mén)之態(tài)。在春寒中綻血而開(kāi)花，"陽(yáng)和入骨春思動(dòng)"，春嬌無(wú)力是有的，放浪絕對(duì)是強(qiáng)加的。我覺(jué)得杏花的好處在凝然如思、含情不語(yǔ)的幽柔之間，所謂"半吐疑紅卻勝紅"。其意境，一是要與煙絲中的幽閨自憐聯(lián)系在一起--一句"杏花春雨江南"，就能引發(fā)出非煙非霧，朝來(lái)小雨輕紅，春意全在迷離中刻骨銘心的記憶。這與晚唐的味道倒是近的。二是在月影下要聯(lián)系上酒，蘇東坡是真正寫(xiě)出了花下詩(shī)意--他的《月夜與客飲酒杏花下》:"杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青萍。花間置酒清香發(fā)，爭(zhēng)挽長(zhǎng)條落香雪。山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。明朝卷地東風(fēng)惡，但見(jiàn)綠葉棲殘紅。"既寫(xiě)出杏花的雅致，也有"無(wú)風(fēng)已恐自零落"的憐憫。
要說(shuō)爭(zhēng)春，杏與桃是遠(yuǎn)遠(yuǎn)爭(zhēng)不過(guò)的，杏花與桃花是完全不同的兩種品格，好比晚唐與盛唐的差異。《詩(shī)經(jīng)》中寫(xiě)桃花最著名的句子"桃之夭夭，灼灼其華"，"夭夭"是濃艷，夭嬈，"灼灼"是亮麗成燃燒而灼人眉目。八個(gè)字我覺(jué)寫(xiě)盡了桃花在春風(fēng)里的霸氣。桃色燦爛在這春光里，是放肆的艷，所謂妖紅墜濕、映煙成虹。顏色太靚，與輕飄的柳色一配，招惹出百般的媚。春的濫情彌漫，某種意義就是讓這桃柳之色自然地浸淫出來(lái)。與杏花的潔身自好相比，桃花的好處就在那千嬌百媚的風(fēng)情萬(wàn)種之間--沒(méi)有羞斂，沒(méi)有嬌啼隱忍;只顧放蕩，只顧眩一身的爛漫芳菲;一樹(shù)粘滿花朵能開(kāi)成"繁若無(wú)枝"，其色又多變，于是一種花能開(kāi)出百般色調(diào)。這花由此醉在霞光、喜雨間，因爛醉而癲狂成亂紅飛雨，緋紅漫天滿地，也就沐浴成春色滿園。這樣的桃色，淫蕩是自然的。李漁在《閑情偶記》中，認(rèn)為桃花就漂亮在這種極純的紅，而真正純的桃色都是荒郊鄉(xiāng)村籬落間突然跳出之花，也就是未被玷污、雜交的自然之色。
夭桃弄春色，見(jiàn)桃色而動(dòng)春心，所以文人詠桃花的詩(shī)詞要比詠杏花的多很多。唐詩(shī)中寫(xiě)桃花真正有味道的，元稹有"南家桃樹(shù)深紅色，日照霞光看不得，樹(shù)小花狂風(fēng)易吹，一夜風(fēng)吹滿墻北。"寫(xiě)桃花的艷麗與嬌弱。杜甫有"黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開(kāi)無(wú)主，不愛(ài)深紅愛(ài)淺紅"。置桃花于孤寂中，在"春光懶困"中憐花無(wú)主。還有白居易的《夜惜禁中桃花因懷錢(qián)員外》:"前日歸時(shí)花正紅，今夜宿時(shí)枝半空。坐惜殘芳君不見(jiàn)，風(fēng)吹狼藉月明中。"嘆息紅顏薄命。凡美艷之物必早早凋零，"夭夭"展示其美貌同時(shí)也飽含因嬌弱、輕薄而早夭的宿命，于是這桃花亂落也是傷春最美景象:暖風(fēng)香雨中，流紅飄渺，隨水而下，就變成"春江水暖鴨先知"，"桃花流水鱖魚(yú)肥"。
桃花最有名的典故，除"桃色夭夭"，便是"人面桃花"。崔護(hù)的《題都城南莊》:"去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。"這首看起來(lái)簡(jiǎn)單的詩(shī)寫(xiě)人與花與風(fēng)，從人面桃花到人面丟失再到桃花依舊，寫(xiě)出桃色挑逗的三重迷人境界，以致后人干脆強(qiáng)調(diào)有一種桃花為"人面桃花"，稱它是桃花變化至極，花開(kāi)瑩白如雪光。這崔護(hù)是陜西藍(lán)田人，貞元進(jìn)士，官曾當(dāng)?shù)綆X南節(jié)度使。《全唐詩(shī)》中收他一共只有6首詩(shī)，兩首寫(xiě)雞，4首寫(xiě)春色。除這首"人面桃花"，另一首值得一提的是《五月水邊柳》:"結(jié)根挺涯涘，垂影覆清淺。睡臉寒未開(kāi)，懶腰晴更軟。搖空條已重，拂水帶方展。似醉煙景凝，如愁月露泫。絲長(zhǎng)魚(yú)誤恐，枝弱禽驚踐。長(zhǎng)別幾多情，含春任攀搴。"味道差多了。這首《題都城南莊》據(jù)考為他年少時(shí)所作，后因?yàn)槊蠁⒌囊痪砉P記《本事詩(shī)》，一首詩(shī)變成了一個(gè)傳奇。這孟啟是乾符二年的進(jìn)士，他對(duì)"本事"的考察其實(shí)并不見(jiàn)依據(jù)，就崔護(hù)這一則而言，故事又極細(xì)致完整:那女子先是從門(mén)縫偷窺，接著又倚一棵桃樹(shù)妖姿媚態(tài)，彼此含情相望。等第二年清明再至，門(mén)上了鎖，崔護(hù)將詩(shī)題在了門(mén)扉上。整個(gè)故事，從見(jiàn)女子一幅桃夭景象，到女子見(jiàn)詩(shī)病倒絕食，這崔護(hù)又正好路過(guò)，進(jìn)門(mén)而將已經(jīng)"死"去的她重新哭醒，太常態(tài)的戲劇化。我以為這"本事"都是孟根據(jù)詩(shī)意編成的傳奇，后世代代相傳，就認(rèn)為真有其事了。
(責(zé)任編輯：棲寒)
|
|
|
