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第四章 58幾何紋有哪幾種，其構成、裝飾有何時代特點？ 答：由幾何形的線形組成的紋飾，叫“幾何紋”，是線形變化和結構變化形成的形式美感，有連珠紋、弦紋、直條紋橫條紋、斜條紋、云雷紋、乳釘雷紋、曲折雷紋、勾連雷紋三角雷紋、菱形雷紋、網紋菱形雷紋、網紋、貝紋、繩紋、繩絡紋。 連珠紋：用小圓圈作橫式排列而產生的紋樣，又叫“帶圈紋”，是最早的青銅器紋飾之一。在夏代晚期爵和肇的腹部，已有實體的連珠紋，作單行或雙行排列，周圍以弦紋作界欄。商代早期的連珠紋，是空心小圓圈，商代中期，連珠紋是空心小圓在內還有一點。連珠紋一般用作主紋的分欄線，或作為獸面紋的邊飾。連珠紋是用一個管狀器在陶范上印制的，因此圈與圓之間的疏密雖不均勻，但也還自然。西周青銅器上少見連珠紋。 弦紋：是青銅器上最簡單的紋飾，為一根凸起的直或橫的線條．有的青銅器上僅有弦紋，沒有其他紋飾，簡潔樸素，在大多數的情況下用作界欄。 直條紋：用連續(xù)的垂線條組成紋樣，僅線條的粗細有變化，也有將粗線條凸起或凹陷，舊稱“溝紋”。商代晚期到西周時代簋、尊、卣、觶的腹部有直條紋，方座簋的方座中間也往往飾直條紋，春秋時代已不多見。 橫條紋：是用寬闊的橫條作突起或凹陷的槽組成，形如一排排的仰瓦，故舊稱平行線紋、溝紋、瓦紋。初見于西周中期。有通體飾橫條紋的如通簋、師虎簋；也有的用于腹上部，間以其他紋飾。盛行于西周中晚期，春秋時代還繼續(xù)使用，戰(zhàn)國青銅敦還有用橫條紋裝飾全器身的。 斜條紋：用弦紋作“入”字形排列，也有用粗線相間的線條構成斜條紋。大多飾于分襠鼎及鬲的下腹部，初見于商代中期，西周時代還有使用。 云雷紋：云紋用柔和回旋的線條組成，雷紋用方折角回旋的線條組成。有人認為云雷紋源于手指螺紋。商代早期青銅器，有用連續(xù)帶狀云雷紋作為主紋。商代中期青銅器，以獸面紋為主紋，是用大量云雷紋構成的。商代晚期和西周早期的獸面紋、龍紋、鳥紋的空隙處，常填以云雷紋，但云雷紋低于主紋，起了地紋裝飾作用。春秋戰(zhàn)國的獸面紋、龍紋上，也有填入各種云雷紋變形紋的。從戰(zhàn)國開始，云雷紋已發(fā)展為線條活潑的流云紋。河南洛陽金村出土戰(zhàn)國云紋壺用金銀錯為飾，非常華貴。 乳釘雷紋：是在方格或斜方格中飾以雷紋，中間有一凸起的乳釘，有的是單行排列，有的密布全器身。故又名“百乳雷紋”。鼎、簋和罍的腹部常用其作主要紋飾。百乳雷紋流行于商代中晚期到西周早期。商代乳釘多扁圓，商周之際有一種乳釘凸起較高，呈圓錐狀。 曲折雷紋：舊稱“波形雷紋”，先用雷紋組成窄帶狀，再沿著器表作上下曲折排列；或用粗線條的雷紋與細線條的雷紋作相間交替使用。此紋較為少見，僅見于西周早期。 勾連雷紋：先做斜山字形線條。用斜線相勾連，一般將山字形處理成粗線條，再填入細線條的雷紋；也有將山字形作為虛線而用雷紋作陰紋的。最早見于商代中期，盛行于商末周初。春秋戰(zhàn)國時期盛行很富麗的勾連雷紋，粗細線條有用金、銀和綠松石鑲嵌的。 三角雷紋：外圍是三角形，內填以雷紋，三角形的一角作向上或向下連成橫列，形成大鋸齒帶狀；角向上飾在器腹的上部，角向下則飾在器腹的下部。流行于商末周初。晚期的三角雷作倒順三角形交錯排列，是用金銀錯工藝來表現三角雷紋的。 菱形雷紋：方塊雷紋、長方形雷紋是在菱形、方形、長方形內填以雷紋，作連續(xù)式排列，并用金銀絲和金銀片鑲嵌，盛行于戰(zhàn)國時代。 網紋：是斜線交錯如網形，商代早期青銅爵、斝上見有，以后很少發(fā)現。 貝紋：貝紋是一種橢圓形中有一橫幾豎的線組成，均作橫置排列，出現較晚。山西渾源出土的春秋晚期鳥獸龍紋壺上飾有貝紋。貝紋都作為次要紋飾，出現在圈足部位，從來沒有作為主紋出現過，盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 繩紋：是兩股繩索絞結的形狀，每一股繩索由二條、三條、四條、甚至九條單線絞結而成。采用為主紋的附屬紋樣和器物圈足上的紋樣。采用這類紋樣的青銅器多出自三晉。流行于春秋晚期到戰(zhàn)國時期。 繩絡紋：通常用兩根并聯的繩紋交織成為十字形套結，整個繩紋連結成長方形的網絡，裝飾在壺、甕之類的器物上，好像是用繩絡套住了器體。流行于春秋晚期和戰(zhàn)國時期。 59獸面紋有哪幾種，其構成、裝飾有何時代特點？ 答：北宋時期把商代青銅器上的主要蚊飾定名為“饕餮|”。這是按照《呂氏春秋·先識篇》所載：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言極更也。和《左傳·文公十八年》載：“縉云氏有不才子，貪于飲食，胃于貨賄，侵欲崇移，不可盈厭，聚斂積食，不知犯極……謂之饕餮?！爆F代認為采用“饕餮”來命名商周紋樣是不妥當的，故改用“獸面紋”。 獸面紋是一種以鼻梁為對稱軸，兩側是五官，最上面第一條紋樣是角，角下有眉目，目的兩側有耳。多數獸面紋有曲張的爪，兩側有左右展開的軀體或獸尾，簡略形式則沒有軀體和尾部。 商代早期的獸面紋比較簡單，有的僅有一對獸目，獸角不明顯，只有特別大的紋飾中才畫角。商代中期的獸面紋，獸目在紋樣中非常突出，雷紋和并列羽紋大量用在獸面紋的次要部位。從整體上看，獸面紋比早期精細，具有神秘的氣氛，但紋樣仍很抽象，看不出是何種動物；從工藝上看，獸面紋的主干和地紋之間的區(qū)別并不明顯，有粗工和細工兩類做法。商代晚期的獸面紋都是采用浮雕和平刻相結合的技法，但在構圖上有不同的方式。有的獸面紋把獸的頭、身、腿、爪完整地表現出來；有的僅僅是重點地表現了獸的頭部，省略了獸的肢體部分；有的獸面紋僅僅保留了與獸角、獸目、獸鼻、善耳、獸爪等不相連接的線條，多數是素面，也沒有地紋。有的獸面紋僅表現了一對獸目，其他部分均以細密、規(guī)則的雷紋組成。 商代晚期到西周早期是獸面紋式樣最多的時期，雖然在構成上具有程式化的特色，但角形的特征很突出，可作為區(qū)別各種獸面紋的標志。 環(huán)柱角型獸面紋：角紋作半環(huán)形，中間有一短柱與額頂相連，這是一種動物角的變形。此紋初見于商代早期，商代中期青銅器中反而少見，商代晚期和西周早期又較為盛行。 牛角型獸面紋：角紋是將角根橫向，角尖上翹而內卷，很像水牛角；有的獸面紋還有向兩側展開的體軀，很像牛，可認為是牛紋。 外卷角型獸面紈類似牛角型獸面紋，因其角回環(huán)多轉，和牛角型獸面紋有較大的區(qū)別。 羊角型獸面紋：很像羊頭，角根上翹向下內卷，猶如四羊方尊羊頭的平面圖。注意這類獸面紋一般都采用鋒利的獸爪而不是羊蹄。 內卷角型獸面紋：最早出現在商代早期青銅器上，粗大的角根橫置于獸頭的額頂兩側，角尖上仲后再向內彎曲，是牛角的變形式。在商代中期獸面紋申，內卷角是直接自兩側延伸而出，角尖上伸，再向內彎曲。在西周中、晚期的獸面紋中偶爾能見到。 曲折角型獸面紋：這類獸面紋中的角型特點是曲折狀，角根在下，向上折曲而下，再向外彎曲而上翹，彎曲處皆作方折形。 龍形角型獸面紋：獸角是用完整的龍體來表現的。龍體也作曲折或扭曲形。但這種獸面紋并不普遍，只見用于特別精細的青銅器上。 長頸鹿角型獸面紋：獸角柞上小下大的瓶形，舊稱“龍角”或“肉角”，具有“設武備而不用”的寓意，故一般吉祥瑞獸均用此類角，是較晚的角型之一。這種角型有時內側角歧出一刺，也屬于此類。 虎頭獸面紋：獸角是用虎的雙耳豎起來表現的。與內卷角型獸面紋的區(qū)別在于：內卷角的角根肥大、角端尖銳，虎頭的耳部置在額頂角的地位，它的兩端都是圓勢的。 熊頭獸面紋：獸額頂上有很寬而長的耳，和虎耳不同，面形也很偉壯，當為熊罷之類，故名。 龍蛇集群型獸面紋：出現在春秋晚期至戰(zhàn)國早期部分青銅鐘上。從構圖上看，獸頭的眉、額、面頰和口等部位都是以卷曲纏繞的小龍蛇組成的，故名。春秋早期，青銅器上一般不再使用獸面紋了。但此型是個特例。構成手法雖是傳統的，但紋樣卻與商、西周的獸面紋不同，也是一種新類型。 變形獸面紋：是西周恭王、穆王之后才出現的一種變形獸面紋。這種獸面紋的特點是在紋樣中不再重視角型，只是象征性地有角就可以了，由于還保留重視目紋的傳統，所以除目紋處理得仍很清晰外，其余的線都已簡化，不再有具象的描繪；但從整個紋樣來看，仍可認出是獸面紋。西周中、晚期流行的帶狀獸面紋，也屬于此類。 60龍紋有哪幾種，其構成、裝飾有何時代特點？ 答：自宋代以來的著錄中，把青銅器紋中只有一足類似爬蟲的物象，取名為“夔”紋，依據是孔子說過“夔一足”。其實，孔丘的本意是“得夔一已足”，而非為“夔是一足”。另從青銅器盉、罍等蓋上的立體龍都是兩足，尊或簋的龍耳還有四足的，故知“夔紋”乃是一種誤稱，“一足”當是動物雙足的側形。故把“夔紋”也歸入龍紋，不單作一類。 商代早期的龍紋并不具體，但商代中期的龍虎尊肩上的龍已有實吻和長頸鹿式的角，體軀蜿曲如蟒蛇；四羊方尊肩部的龍為尖吻，長肉角(似長頸鹿的角)的龍，鱗片更加的象，有獸爪。青銅器紋樣凡是軀體如蛇者都可歸之于龍類。古籍中對龍的記載也是多種多樣的。按照紋樣構成特點，可分為為爬行龍紋、長冠龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等類。 爬行龍紋：因取龍爬行時的側面形象而得名。構成方式是：龍頭張口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口里，額頂有不同的角型(與獸面紋相同)，軀干似蛇類作波狀起伏，下有一足或作爪形，也有無足的，長尾彎曲上卷。龍頭因有多種角型而有不同的名稱，其實也不必過細地分類，都可歸入爬行龍紋一奧。蠱行于商代中、晚期到西周早期。 長冠龍紋：因這類龍紋有鳳的長冠而得名，構成方式：龍頭上有長冠，體軀較長，中間有一足或作鰭形，尾部分開向上下卷曲。初見于西周早期，盞行于西周中期。此種龍紋中，也有體軀類鳥形的。 卷體龍紋：因龍的軀體蜷曲成圓盤狀而得名。卷體龍有兩種構成方式：一種是龍頭居中，軀體作環(huán)形盤轉成圓形，大多用于盤的中心，此種紋樣單個使用時也稱“蟠龍紋”，盛行于商末周初。另一種是龍上部作直立形，下半部卷曲似蟠坐狀，例如火龍紋大多是這種形狀，盛行于商代晚期到西周中期。以后鐘的鼓部上常飾有類似的龍紋。 交體龍紋：此類龍紋是因龍體交纏而得名。這個名詞見于《周禮·春官·司?！罚骸巴踅ù蟪?，諸侯建旃?！编嵭ⅲ骸爸T侯畫交龍，一象其升朝，一象其下覆也?！庇帧夺屆め尡罚骸敖积垶閿?，旂，倚也。畫作兩龍相依倚也?！睋丝芍积埣y樣的構成特點是一上一下，下者升上，上者下覆，兩體交纏。在青銅紋樣卡，交龍紋的構成有許多種，如有兩龍相交，也有群龍交纏，有的極其繁復。其中，交體龍紋的軀體較粗壯的，舊稱“蟠螭”紋；軀體較細的，舊稱“蟠蛇”紋，盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 雙體龍紋：舊稱“肥遺龍”紋，其構成方式是以龍首為中心，體軀向兩側展開。常用于器頸部的狹長部位而呈帶狀。盛行于商代晚期到西周中期。 兩頭龍紋：舊稱“并逢龍”，其構成方式是一條獸體的兩端各有一個龍頭，一個龍頭是正面，另一個是側面，軀體大多數采用一條斜線或曲折形線條來表示。簡單的單體兩頭龍紋，見于西周中、晚期；纏繞式兩頭龍紋，盛行于春秋中、晚期。 第四章 58幾何紋有哪幾種，其構成、裝飾有何時代特點？ 答：由幾何形的線形組成的紋飾，叫“幾何紋”，是線形變化和結構變化形成的形式美感，有連珠紋、弦紋、直條紋橫條紋、斜條紋、云雷紋、乳釘雷紋、曲折雷紋、勾連雷紋三角雷紋、菱形雷紋、網紋菱形雷紋、網紋、貝紋、繩紋、繩絡紋。 連珠紋：用小圓圈作橫式排列而產生的紋樣，又叫“帶圈紋”，是最早的青銅器紋飾之一。在夏代晚期爵和肇的腹部，已有實體的連珠紋，作單行或雙行排列，周圍以弦紋作界欄。商代早期的連珠紋，是空心小圓圈，商代中期，連珠紋是空心小圓在內還有一點。連珠紋一般用作主紋的分欄線，或作為獸面紋的邊飾。連珠紋是用一個管狀器在陶范上印制的，因此圈與圓之間的疏密雖不均勻，但也還自然。西周青銅器上少見連珠紋。 弦紋：是青銅器上最簡單的紋飾，為一根凸起的直或橫的線條．有的青銅器上僅有弦紋，沒有其他紋飾，簡潔樸素，在大多數的情況下用作界欄。 直條紋：用連續(xù)的垂線條組成紋樣，僅線條的粗細有變化，也有將粗線條凸起或凹陷，舊稱“溝紋”。商代晚期到西周時代簋、尊、卣、觶的腹部有直條紋，方座簋的方座中間也往往飾直條紋，春秋時代已不多見。 橫條紋：是用寬闊的橫條作突起或凹陷的槽組成，形如一排排的仰瓦，故舊稱平行線紋、溝紋、瓦紋。初見于西周中期。有通體飾橫條紋的如通簋、師虎簋；也有的用于腹上部，間以其他紋飾。盛行于西周中晚期，春秋時代還繼續(xù)使用，戰(zhàn)國青銅敦還有用橫條紋裝飾全器身的。 斜條紋：用弦紋作“入”字形排列，也有用粗線相間的線條構成斜條紋。大多飾于分襠鼎及鬲的下腹部，初見于商代中期，西周時代還有使用。 云雷紋：云紋用柔和回旋的線條組成，雷紋用方折角回旋的線條組成。有人認為云雷紋源于手指螺紋。商代早期青銅器，有用連續(xù)帶狀云雷紋作為主紋。商代中期青銅器，以獸面紋為主紋，是用大量云雷紋構成的。商代晚期和西周早期的獸面紋、龍紋、鳥紋的空隙處，常填以云雷紋，但云雷紋低于主紋，起了地紋裝飾作用。春秋戰(zhàn)國的獸面紋、龍紋上，也有填入各種云雷紋變形紋的。從戰(zhàn)國開始，云雷紋已發(fā)展為線條活潑的流云紋。河南洛陽金村出土戰(zhàn)國云紋壺用金銀錯為飾，非常華貴。 乳釘雷紋：是在方格或斜方格中飾以雷紋，中間有一凸起的乳釘，有的是單行排列，有的密布全器身。故又名“百乳雷紋”。鼎、簋和罍的腹部常用其作主要紋飾。百乳雷紋流行于商代中晚期到西周早期。商代乳釘多扁圓，商周之際有一種乳釘凸起較高，呈圓錐狀。 曲折雷紋：舊稱“波形雷紋”，先用雷紋組成窄帶狀，再沿著器表作上下曲折排列；或用粗線條的雷紋與細線條的雷紋作相間交替使用。此紋較為少見，僅見于西周早期。 勾連雷紋：先做斜山字形線條。用斜線相勾連，一般將山字形處理成粗線條，再填入細線條的雷紋；也有將山字形作為虛線而用雷紋作陰紋的。最早見于商代中期，盛行于商末周初。春秋戰(zhàn)國時期盛行很富麗的勾連雷紋，粗細線條有用金、銀和綠松石鑲嵌的。 三角雷紋：外圍是三角形，內填以雷紋，三角形的一角作向上或向下連成橫列，形成大鋸齒帶狀；角向上飾在器腹的上部，角向下則飾在器腹的下部。流行于商末周初。晚期的三角雷作倒順三角形交錯排列，是用金銀錯工藝來表現三角雷紋的。 菱形雷紋：方塊雷紋、長方形雷紋是在菱形、方形、長方形內填以雷紋，作連續(xù)式排列，并用金銀絲和金銀片鑲嵌，盛行于戰(zhàn)國時代。 網紋：是斜線交錯如網形，商代早期青銅爵、斝上見有，以后很少發(fā)現。 貝紋：貝紋是一種橢圓形中有一橫幾豎的線組成，均作橫置排列，出現較晚。山西渾源出土的春秋晚期鳥獸龍紋壺上飾有貝紋。貝紋都作為次要紋飾，出現在圈足部位，從來沒有作為主紋出現過，盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 繩紋：是兩股繩索絞結的形狀，每一股繩索由二條、三條、四條、甚至九條單線絞結而成。采用為主紋的附屬紋樣和器物圈足上的紋樣。采用這類紋樣的青銅器多出自三晉。流行于春秋晚期到戰(zhàn)國時期。 繩絡紋：通常用兩根并聯的繩紋交織成為十字形套結，整個繩紋連結成長方形的網絡，裝飾在壺、甕之類的器物上，好像是用繩絡套住了器體。流行于春秋晚期和戰(zhàn)國時期。 59獸面紋有哪幾種，其構成、裝飾有何時代特點？ 答：北宋時期把商代青銅器上的主要蚊飾定名為“饕餮|”。這是按照《呂氏春秋·先識篇》所載：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言極更也。和《左傳·文公十八年》載：“縉云氏有不才子，貪于飲食，胃于貨賄，侵欲崇移，不可盈厭，聚斂積食，不知犯極……謂之饕餮。”現代認為采用“饕餮”來命名商周紋樣是不妥當的，故改用“獸面紋”。 獸面紋是一種以鼻梁為對稱軸，兩側是五官，最上面第一條紋樣是角，角下有眉目，目的兩側有耳。多數獸面紋有曲張的爪，兩側有左右展開的軀體或獸尾，簡略形式則沒有軀體和尾部。 商代早期的獸面紋比較簡單，有的僅有一對獸目，獸角不明顯，只有特別大的紋飾中才畫角。商代中期的獸面紋，獸目在紋樣中非常突出，雷紋和并列羽紋大量用在獸面紋的次要部位。從整體上看，獸面紋比早期精細，具有神秘的氣氛，但紋樣仍很抽象，看不出是何種動物；從工藝上看，獸面紋的主干和地紋之間的區(qū)別并不明顯，有粗工和細工兩類做法。商代晚期的獸面紋都是采用浮雕和平刻相結合的技法，但在構圖上有不同的方式。有的獸面紋把獸的頭、身、腿、爪完整地表現出來；有的僅僅是重點地表現了獸的頭部，省略了獸的肢體部分；有的獸面紋僅僅保留了與獸角、獸目、獸鼻、善耳、獸爪等不相連接的線條，多數是素面，也沒有地紋。有的獸面紋僅表現了一對獸目，其他部分均以細密、規(guī)則的雷紋組成。 商代晚期到西周早期是獸面紋式樣最多的時期，雖然在構成上具有程式化的特色，但角形的特征很突出，可作為區(qū)別各種獸面紋的標志。 環(huán)柱角型獸面紋：角紋作半環(huán)形，中間有一短柱與額頂相連，這是一種動物角的變形。此紋初見于商代早期，商代中期青銅器中反而少見，商代晚期和西周早期又較為盛行。 牛角型獸面紋：角紋是將角根橫向，角尖上翹而內卷，很像水牛角；有的獸面紋還有向兩側展開的體軀，很像牛，可認為是牛紋。 外卷角型獸面紈類似牛角型獸面紋，因其角回環(huán)多轉，和牛角型獸面紋有較大的區(qū)別。 羊角型獸面紋：很像羊頭，角根上翹向下內卷，猶如四羊方尊羊頭的平面圖。注意這類獸面紋一般都采用鋒利的獸爪而不是羊蹄。 內卷角型獸面紋：最早出現在商代早期青銅器上，粗大的角根橫置于獸頭的額頂兩側，角尖上仲后再向內彎曲，是牛角的變形式。在商代中期獸面紋申，內卷角是直接自兩側延伸而出，角尖上伸，再向內彎曲。在西周中、晚期的獸面紋中偶爾能見到。 曲折角型獸面紋：這類獸面紋中的角型特點是曲折狀，角根在下，向上折曲而下，再向外彎曲而上翹，彎曲處皆作方折形。 龍形角型獸面紋：獸角是用完整的龍體來表現的。龍體也作曲折或扭曲形。但這種獸面紋并不普遍，只見用于特別精細的青銅器上。 長頸鹿角型獸面紋：獸角柞上小下大的瓶形，舊稱“龍角”或“肉角”，具有“設武備而不用”的寓意，故一般吉祥瑞獸均用此類角，是較晚的角型之一。這種角型有時內側角歧出一刺，也屬于此類。 虎頭獸面紋：獸角是用虎的雙耳豎起來表現的。與內卷角型獸面紋的區(qū)別在于：內卷角的角根肥大、角端尖銳，虎頭的耳部置在額頂角的地位，它的兩端都是圓勢的。 熊頭獸面紋：獸額頂上有很寬而長的耳，和虎耳不同，面形也很偉壯，當為熊罷之類，故名。 龍蛇集群型獸面紋：出現在春秋晚期至戰(zhàn)國早期部分青銅鐘上。從構圖上看，獸頭的眉、額、面頰和口等部位都是以卷曲纏繞的小龍蛇組成的，故名。春秋早期，青銅器上一般不再使用獸面紋了。但此型是個特例。構成手法雖是傳統的，但紋樣卻與商、西周的獸面紋不同，也是一種新類型。 變形獸面紋：是西周恭王、穆王之后才出現的一種變形獸面紋。這種獸面紋的特點是在紋樣中不再重視角型，只是象征性地有角就可以了，由于還保留重視目紋的傳統，所以除目紋處理得仍很清晰外，其余的線都已簡化，不再有具象的描繪；但從整個紋樣來看，仍可認出是獸面紋。西周中、晚期流行的帶狀獸面紋，也屬于此類。 60龍紋有哪幾種，其構成、裝飾有何時代特點？ 答：自宋代以來的著錄中，把青銅器紋中只有一足類似爬蟲的物象，取名為“夔”紋，依據是孔子說過“夔一足”。其實，孔丘的本意是“得夔一已足”，而非為“夔是一足”。另從青銅器盉、罍等蓋上的立體龍都是兩足，尊或簋的龍耳還有四足的，故知“夔紋”乃是一種誤稱，“一足”當是動物雙足的側形。故把“夔紋”也歸入龍紋，不單作一類。 商代早期的龍紋并不具體，但商代中期的龍虎尊肩上的龍已有實吻和長頸鹿式的角，體軀蜿曲如蟒蛇；四羊方尊肩部的龍為尖吻，長肉角(似長頸鹿的角)的龍，鱗片更加的象，有獸爪。青銅器紋樣凡是軀體如蛇者都可歸之于龍類。古籍中對龍的記載也是多種多樣的。按照紋樣構成特點，可分為為爬行龍紋、長冠龍紋、卷體龍紋、交體龍紋、雙體龍紋、兩頭龍紋等類。 爬行龍紋：因取龍爬行時的側面形象而得名。構成方式是：龍頭張口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口里，額頂有不同的角型(與獸面紋相同)，軀干似蛇類作波狀起伏，下有一足或作爪形，也有無足的，長尾彎曲上卷。龍頭因有多種角型而有不同的名稱，其實也不必過細地分類，都可歸入爬行龍紋一奧。蠱行于商代中、晚期到西周早期。 長冠龍紋：因這類龍紋有鳳的長冠而得名，構成方式：龍頭上有長冠，體軀較長，中間有一足或作鰭形，尾部分開向上下卷曲。初見于西周早期，盞行于西周中期。此種龍紋中，也有體軀類鳥形的。 卷體龍紋：因龍的軀體蜷曲成圓盤狀而得名。卷體龍有兩種構成方式：一種是龍頭居中，軀體作環(huán)形盤轉成圓形，大多用于盤的中心，此種紋樣單個使用時也稱“蟠龍紋”，盛行于商末周初。另一種是龍上部作直立形，下半部卷曲似蟠坐狀，例如火龍紋大多是這種形狀，盛行于商代晚期到西周中期。以后鐘的鼓部上常飾有類似的龍紋。 交體龍紋：此類龍紋是因龍體交纏而得名。這個名詞見于《周禮·春官·司常》：“王建大常，諸侯建旃。”鄭玄注：“諸侯畫交龍，一象其升朝，一象其下覆也?！庇帧夺屆め尡罚骸敖积垶閿纾瑪?，倚也。畫作兩龍相依倚也?！睋丝芍?，交龍紋樣的構成特點是一上一下，下者升上，上者下覆，兩體交纏。在青銅紋樣卡，交龍紋的構成有許多種，如有兩龍相交，也有群龍交纏，有的極其繁復。其中，交體龍紋的軀體較粗壯的，舊稱“蟠螭”紋；軀體較細的，舊稱“蟠蛇”紋，盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 雙體龍紋：舊稱“肥遺龍”紋，其構成方式是以龍首為中心，體軀向兩側展開。常用于器頸部的狹長部位而呈帶狀。盛行于商代晚期到西周中期。 兩頭龍紋：舊稱“并逢龍”，其構成方式是一條獸體的兩端各有一個龍頭，一個龍頭是正面，另一個是側面，軀體大多數采用一條斜線或曲折形線條來表示。簡單的單體兩頭龍紋，見于西周中、晚期；纏繞式兩頭龍紋，盛行于春秋中、晚期。 |
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