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61鳥紋有哪幾種，其構(gòu)成、裝飾有何時代特點？ 答：商代早、中期青銅器已有變形鳥紋，一般放在次要的位置上作為輔助紋。變形鳥紋中出現(xiàn)最多的是鳳鳥紋。此時還有幾種有神話背景的吉祥鳥，如鷹、鷙、鵲、梟等。從構(gòu)成上看，鳥紋是用具有不同特征的鳥頭、鳥身、鳥尾來表現(xiàn)特定的鳥紋。具體來說，絕大部分的鳥喙是閉合的彎鉤形，和鷙鳥的喙相似；個別的鳥喙也有張開的，見于西周早期的式樣。鳥頭上都有角或毛角，角形大致有彎角、肉角和尖角。鳥紋的體軀大多只是一個禽鳥的軀體，沒有羽翅，有時因圖案結(jié)構(gòu)的需要，還采用長條卷尾的形狀，形成了鳥首龍體的特點。鳥的尾部變化有長尾、垂尾和分尾三式。長尾式鳥紋其尾長是軀體的三倍，尾端又有上卷和下卷之別。垂尾式鳥紋主是特征是尾部較寬又作下垂狀，是風紋中比較多見的一種。分尾式鳥紋主是特征是尾部與體軀分離(構(gòu)圖需要)，其尾端也有上卷和下卷之別。根據(jù)以上分析，鳥紋有如下幾種鳳鳥繞鳳是上古神話中的吉祥鳥，羽飾和鳥冠華麗，甲骨文中風字的構(gòu)形即顯示了這個特點。商代早中期青銅器上，風鳥紋不多見，即使有也是輔助紋。四羊方尊上的鳳紋和鳳紋方尊是殷墟晚期前段頗為罕見的紋飾。從商代末期，風鳥紋多了起來，具有雞首睜眼閉嘴、長冠卷尾、昂首凝視、嚴謹規(guī)范的基本特點，顯出靜中欲動的氣勢，風格簡潔古樸，顯出嚴正威儀的裝飾風采。 周人以鳳鳥為祥瑞之鳥，故自西周初期起風鳥紋便成為青銅器的主題紋飾，至西周中期，鳳鳥紋的使用達到了高峰，有人稱為“鳳紋時代”。從平面構(gòu)成方式上看，此期鳳紋除了華麗的冠外，在軀體和尾部多為“回首卷尾”。一般以鳳的冠分類，有以下三種：多齒冠鳳紋，冠作多齒形，寬尾下垂，裝飾很華麗，多齒冠在鳳紋中較為少見，盛行于商末周初。長冠鳳紋，是鳳頭上有一條長冠垂于頸后(也有長達背部的)，末端向上或向下卷曲。這類風紋軀體很多是卷曲的，并有長尾或尾部下垂，盛行于殷墟中期到西周晚期。花冠鳳紋，花冠是用綬帶裝飾的長冠，在紋樣中花冠是用線紋的飄起卷曲，來表示。盛行于西周時期。 彎角鳥紋：在鳥的后腦有一彎角，角根較寬，向下彎曲，角尖向上。盛行于商末周初。 肉角鳥紋：鳥頭上有肉角(臭似長塤鹿的角，象征設(shè)武備而不用)，但作橫向安置，盛行于商末周初。 尖角鳥紋：鳥的角根粗大，上端尖銳如尖耳狀，盛行于商末周初。 長喙鳥紋：特點是鳥身，頭部有一特長的喙，十分醒目，流行于西周中期。 鸞鳥紋：鸞是上古神話傳說中鳴聲優(yōu)美的神鳥，其形如雞，舉首而立。鸞鳥紋多裝飾在青銅樂鐘的鼓部(鐘的下部名)右側(cè)(敲鐘時擊打處)，頌揚鐘鳴聲如鸞鳥鳴叫，而具有吉祥的寓意，直行于西周中、晚期。 鴟梟紋：梟是上古神話傳說中的惡鳥，但又有辟兵的神奇作用。鴟梟紋多為鴟梟的正面圖形，雙目圓睜非常突出，頭上有一對毛角，兩翅展開，有的有一雙利爪，有的只表現(xiàn)鴟梟的頭部和兩翼。河南溫縣出土的徙斝，腹部上就用鴟鳥紋。此紋僅見于商代中、晚期。 雁紋：是鳥紋中較為寫實的紋樣，以曲頸佇立的單只雁組成列的雁群。目前僅見于山西省渾源縣李峪村出土的鳥獸龍紋壺上。此紋屬春秋晚期北方地區(qū)紋樣。 62動物紋的構(gòu)成，裝飾有何時代特點？ 答：動物紋主要有虎紋、牛紋、象紋、鹿紋、兔紋、蝸身獸紋、蛇紋、龜紋、蟾蜍紋、魚紋、蟬紋等。 虎紋：虎紋一般為側(cè)視爬行或奔跑的影像，虎口大張，虎背微凹，尾下垂后向上卷。也常見虎吃怪人(鬼)，如安徽阜陽出土的龍虎尊，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。河南安陽婦好墓出土的青銅鋮上有虎食人頭形的紋飾，為兩虎共食一人頭。在著名的司母戊大鼎的耳部。有對稱的兩只虎，虎張口卷尾，虎口中間為一人頭。山西渾源李峪村出土的鳥獸龍紋壺，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器形為猛虎踞蹲，前爪攫一似人非人的怪物。這些虎所食之人形，都不是常人，而作鬼怪之狀?；⒓y中還有一種側(cè)面的形象，如上 牛紋：多用牛的全身側(cè)面影像，牛頭較大，有一角或兩角，身軀肥圓，前腿跪臥。牛紋用于商周青銅器的頸部、腰部，但為數(shù)很少。牛首紋是帶牛角的獸面紋，多見于青銅尊的肩部和鼎足上部，是牛紋的常規(guī)用法。以牛紋做成整器的，商代晚期僅出現(xiàn)過一尊。器形為牛，頸部又飾牛紋的尊，在山西渾源、陜西興平等地都出土過。 象紋：通常用象的全身側(cè)面影像，有一個向下或向上卷的長鼻、大耳、大嘴、體軀巨大等明顯特征。象紋多用于青銅樂器鉦、鐃上，作為邊緣紋飾。著名的“九象尊”在腹部用簡單的線條勾出九只象，首尾相接的排列。河南洛陽出土西周成王時期的“士上尊”、“士上卣”，西周康王時期的“邢侯簋”，腹部均飾對稱的象紋。北京琉璃河出土的“乙公簋”，腹部是對稱的大象紋。足部亦是象的造型，非常形象。以象紋做成整器，如湖南醴陵出土的“象尊”。象紋盛行于商代晚期到西周早期。 鹿紋：十鹿九回首，是鹿紋的特征之一。商代時，未見有全身完整鹿紋，僅流行鹿角獸面紋。河南安陽殷墟出工的鹿方鼎，是在腹部飾有鹿角獸面紋，分枝角很突出。西周早期始見鹿紋，在傳世的貉子卣蓋與頸上飾有一周鹿紋，鹿頭目顧作臥狀，銘文中還提到贈鹿之事，與鹿紋正好照應。春秋晚期和戰(zhàn)國的青銅器上有少量的鹿紋出現(xiàn)，但多采廚紅銅鑲嵌法制柞。 兔紋：飾有兔紋的青銅器極為少見。河南洛陽北瑤出土的西周兔紋觶，頸部飾一周兔紋。兔紋作半踞狀，耳斜豎起，形象很寫實。 蝸身獸紋：龍形頭，頭頂有一肉角，唇上卷似象鼻，口內(nèi)有上下交錯的大獠牙，頭下有一利爪，身負大蝸牛殼。形象十分奇特，可能是上古神話中的怪神之一。過去，因這類紋飾只有一足也叫“夔紋”。流行于西周早期，西周成王時代的“天亡簋’’和陜西涇陽高家堡出土的方座簋、尊、卣，主故都采用蝸身獸紋。但西周中期青銅器上卻不見這種紋飾。 蛇紋：頭部較寬大，一雙突出的眼睛，曲折的軀體上有鱗節(jié)，尾部上卷。這種紋飾舊稱“蠶紋”。蛇紋出現(xiàn)在商代中晚期，大多作對稱式排列成帶狀紋飾，不作主體紋飾使用。西周時很少用蛇紋。春秋戰(zhàn)國時期，蛇紋用得較多，但結(jié)構(gòu)趨向自由，個體精小，有的作體軀卷曲狀、交連狀，則成為卷體龍紋和交體龍紋，舊稱“蟠虺紋”。 龜紋：龜紋，多作側(cè)面爬行狀，形狀介于龜、鱉之間，背部隆起，但均為獸頭，大多用于裝飾水器。最早的龜紋見于商代中期獸面紋罍的頸部，龜作俯視式，龜?shù)谋巢渴腔鸺y圖案。商末周初的青銅盤，有用龜?shù)娜窝b飾盤心。龜紋盛行于商代，春秋戰(zhàn)國時期仍沿用。 蟾蜍紋：蟾蜍紋很少見，僅在盛放水漿的青銅器上可見數(shù)例。一種是獸頭，形類龜，背部用圓圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一種是寫實的蟾蜍。婦好墓出土一件提梁容器，提梁兩端飾有蟾蜍紋。西周亦用。 魚紋：為側(cè)面游動狀，體軀有作平行線而上下無鰭的，口緊閉。有的魚體上飾有六角形及方形鱗片，有脊鰭、腹鰭各二，或脊鰭一，腹鰭二的。魚紋大多用于盤，作魚貫狀排列。 蟬紋：蟬紋見于商末周初。商代蟬紋沒有翅翼，有呈長方形的，也有略呈三角形的，四周填以云雷紋，外圍有倒三角形的邊，稱為三角蟬紋。一般用作次要紋飾，用在觚的豆部、壺的圈足、卣的提梁上。西周成王時代的保卣，提梁上便飾有蟬紋。 長鼻獸紋：采用象鼻和龍身的構(gòu)成，舊稱“象紋”，但紋中不見有巨大的軀體，也沒有明確的口部，故只好稱為長鼻獸紋。見于春秋早期。 鳥獸合體紋：獸體變形紋是取各類獸體的局部進行綜合構(gòu)成，鳥獸合體紋有兩種構(gòu)成方式：一種是獸面紋的兩側(cè)展開的軀體，末段本應是獸的尾部，卻改用鳥頭。另一種是曲折形的獸體兩端，一端是龍頭，一端是鳥頭。這種紋樣僅見于商末。 獸目交連紋：獸體變形紋之一種，為兩獸的某一部分相互連接，所接觸之處有一目相連接。連接有兩種，一種是兩獸頭部或兩獸軀相接，連接處用獸目；第二種是兩獸尾上下相接或左右相接，連接處用獸目。春秋晚期的蓮鶴方壺，蓋邊上就是兩尾相結(jié)的獸目交連紋。與交龍紋的區(qū)別是相連接而不是交纏。并在連接處有一目。這類紋飾舊稱“竊曲紋”。盛行于西周中、晚期到春秋時代。 波曲紋：舊稱“環(huán)帶紋”，是用龍蛇軀體變形的帶狀波形紋樣，在彎曲的中腰常有一獸目或近似獸頭的突出物，波峰的中間填以兩頭龍紋、鳥紋、鱗片或其他簡單的線條，為西周中晚期到春秋早期青銅飪食器和酒器的主要紋飾之一。西周孝王時代的大克鼎，西周宣王時代的頌壺，都在腹部及頸部飾此紋，完全取代了獸面紋。 鱗紋：以龍蛇體軀上的鱗片排列而組成的紋飾，排列方式有連續(xù)、重疊、并列三種。連續(xù)式是完全相同的鱗片，按縱向交錯排列；重疊式的鱗紋排列方式如魚鱗縱向相疊。這兩種鱗紋都作為主紋，飾于器腹，如西周中期仲義父？，腹部是很有規(guī)律的鱗紋，上村嶺虢國墓地出土的鼎、匜、壺上也飾鱗紋。并列式，系用大小相同或大小相間的鱗片橫置作帶狀，也有二層橫列的。這類鱗紋舊稱“重環(huán)紋”，一般飾在鼎和簋的腹上部，西周孝王師兌簋，就是這種紋飾。盛行于西周中晚期。 蕉葉紋：獸體變形紋之一種，是用兩獸的軀體作縱向?qū)ΨQ式排列，一端較寬，一端尖銳，形成蕉葉的形式，這類紋飾大多施于觚的頸部和鼎的腹部。盛行于商末周初。 羽翅紋：獸體變形紋之一種，作微型的羽翅狀，粗端作雷紋盤旋，細端作尖銳狀，常用多疊的形式整齊排列，在一件青銅器上可有數(shù)千個之多。盛行于春秋晚期到戰(zhàn)國時期。 獸體卷曲紋：紋樣是由各種彎曲的細線，呈C形、S形，或橫S形的幾何紋，形似卷曲回顧的龍，卻不辨首尾。過去稱為“蟠虺紋”。蟠虺紋是小蛇，頭尾是可以分辨的。這種紋飾盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 63火紋、火龍紋的構(gòu)成、裝飾有何時代特點？ 答：火紋：舊稱“圓渦紋”、“渦紋”或“圓紋”。特點是 西周中期起，半個火紋的外圈常圍以各種形式的雷紋。到春秋戰(zhàn)國時代，半個火紋的裝飾有極為華麗的，火焰作雙鉤?；鸺y的流行時間持續(xù)很長，從夏代晚期直至戰(zhàn)國，盡管變化不大，但從未間斷過。火紋還與其他紋飾配合使用，如龍紋、四辦目紋、雷紋等。 火龍紋：火紋與龍紋配合使用產(chǎn)出新紋樣，有三類：第一類是一火紋一龍紋相間排列，多作帶狀，龍紋多作卷體或短體。第二類是火紋與雙體龍紋配合，龍頭居中，體軀向兩側(cè)波曲形展開，在體軀的上下飾以火紋。以上兩種火龍紋屬于商末周初。第三種是火紋居中，兩旁各配置一條龍紋。作為一組火龍紋。 64人物生活紋的構(gòu)成，裝飾有何時代特點？ 答：在春秋戰(zhàn)國大變革時代，青銅器上出現(xiàn)了人物生活飾紋，即從神話傳說、歷史故事、宴樂、漁獵、弋射、出行，征戰(zhàn)、采桑、種植等社會活動中擇取題材。加以簡括濃縮、變形集中、夸張剪裁、分組綜合、構(gòu)成裝飾露象。初步擺脫了圖案的對稱規(guī)律，以流暢的線條，淺浮雕手法予以表現(xiàn)。這些用繪畫形式表現(xiàn)的紋飾．是以后繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。 貴族宴飲紋：以建筑為背景，在一個高臺的中間，賓主饗飲酬酢，傭仆奉酒獻豆，或有列鼎陳設(shè)，周圍有鼓鐘、擊磬、擊鼓、奏瑟和歌舞等場面。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 射紋：古代射禮是六藝之一，是貴族必須掌握的技藝。貴族會射紋描繪了貴族會面時舉行射禮的場面。畫面是數(shù)名貴族在彎弓拉矢，射向布侯的情景，侯上或有中箭的流行于春秋戰(zhàn)國時期。 貴族弋射紋：弋，是專指貴族以射鳥取樂的休閑方式。畫面表現(xiàn)幾個貴族跽于地上，張弓向天，以繒矢射鳥，有的鳥被射中墜落?？暿附韵涤芯€，幾個狩獵者均手持弓箭或矛，情態(tài)生動。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 貴婦采桑紋：畫面表現(xiàn)了幾個貴婦人在桑樹上采桑葉，樹下有人相接的場面。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 獰獵紋：獰獵是古代軍隊練兵的一個項目。畫面表現(xiàn)狩獵者在追逐成群的牛、羊、鹿、犀、象等大小走獸，有的獸雖已中數(shù)箭，但仍在拼命遁逃。也有將狩獵和弋射合為一圖的。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 徒兵搏斗紋：表現(xiàn)兩軍對陣相互格斗的情景，軍前各有旗幟，士兵列隊，有武士在陣前搏殺，以兩人成對搏斗的形式排列。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 攻城紋：畫云梯攻城的情景，上有檑石下擲，地上有被殺戮者的尸體。表現(xiàn)了古代戰(zhàn)爭的場面。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 水戰(zhàn)紋：表現(xiàn)了古代水上作戰(zhàn)的場面，舟中有武裝的士兵。舟下有魚、龜?shù)壬?。流行于春秋?zhàn)國時期。 建筑紋：主要描繪有大屋頂?shù)臉桥_、帳篷、城墻等建筑物。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 61鳥紋有哪幾種，其構(gòu)成、裝飾有何時代特點？ 答：商代早、中期青銅器已有變形鳥紋，一般放在次要的位置上作為輔助紋。變形鳥紋中出現(xiàn)最多的是鳳鳥紋。此時還有幾種有神話背景的吉祥鳥，如鷹、鷙、鵲、梟等。從構(gòu)成上看，鳥紋是用具有不同特征的鳥頭、鳥身、鳥尾來表現(xiàn)特定的鳥紋。具體來說，絕大部分的鳥喙是閉合的彎鉤形，和鷙鳥的喙相似；個別的鳥喙也有張開的，見于西周早期的式樣。鳥頭上都有角或毛角，角形大致有彎角、肉角和尖角。鳥紋的體軀大多只是一個禽鳥的軀體，沒有羽翅，有時因圖案結(jié)構(gòu)的需要，還采用長條卷尾的形狀，形成了鳥首龍體的特點。鳥的尾部變化有長尾、垂尾和分尾三式。長尾式鳥紋其尾長是軀體的三倍，尾端又有上卷和下卷之別。垂尾式鳥紋主是特征是尾部較寬又作下垂狀，是風紋中比較多見的一種。分尾式鳥紋主是特征是尾部與體軀分離(構(gòu)圖需要)，其尾端也有上卷和下卷之別。根據(jù)以上分析，鳥紋有如下幾種鳳鳥繞鳳是上古神話中的吉祥鳥，羽飾和鳥冠華麗，甲骨文中風字的構(gòu)形即顯示了這個特點。商代早中期青銅器上，風鳥紋不多見，即使有也是輔助紋。四羊方尊上的鳳紋和鳳紋方尊是殷墟晚期前段頗為罕見的紋飾。從商代末期，風鳥紋多了起來，具有雞首睜眼閉嘴、長冠卷尾、昂首凝視、嚴謹規(guī)范的基本特點，顯出靜中欲動的氣勢，風格簡潔古樸，顯出嚴正威儀的裝飾風采。 周人以鳳鳥為祥瑞之鳥，故自西周初期起風鳥紋便成為青銅器的主題紋飾，至西周中期，鳳鳥紋的使用達到了高峰，有人稱為“鳳紋時代”。從平面構(gòu)成方式上看，此期鳳紋除了華麗的冠外，在軀體和尾部多為“回首卷尾”。一般以鳳的冠分類，有以下三種：多齒冠鳳紋，冠作多齒形，寬尾下垂，裝飾很華麗，多齒冠在鳳紋中較為少見，盛行于商末周初。長冠鳳紋，是鳳頭上有一條長冠垂于頸后(也有長達背部的)，末端向上或向下卷曲。這類風紋軀體很多是卷曲的，并有長尾或尾部下垂，盛行于殷墟中期到西周晚期?；ü邙P紋，花冠是用綬帶裝飾的長冠，在紋樣中花冠是用線紋的飄起卷曲，來表示。盛行于西周時期。 彎角鳥紋：在鳥的后腦有一彎角，角根較寬，向下彎曲，角尖向上。盛行于商末周初。 肉角鳥紋：鳥頭上有肉角(臭似長塤鹿的角，象征設(shè)武備而不用)，但作橫向安置，盛行于商末周初。 尖角鳥紋：鳥的角根粗大，上端尖銳如尖耳狀，盛行于商末周初。 長喙鳥紋：特點是鳥身，頭部有一特長的喙，十分醒目，流行于西周中期。 鸞鳥紋：鸞是上古神話傳說中鳴聲優(yōu)美的神鳥，其形如雞，舉首而立。鸞鳥紋多裝飾在青銅樂鐘的鼓部(鐘的下部名)右側(cè)(敲鐘時擊打處)，頌揚鐘鳴聲如鸞鳥鳴叫，而具有吉祥的寓意，直行于西周中、晚期。 鴟梟紋：梟是上古神話傳說中的惡鳥，但又有辟兵的神奇作用。鴟梟紋多為鴟梟的正面圖形，雙目圓睜非常突出，頭上有一對毛角，兩翅展開，有的有一雙利爪，有的只表現(xiàn)鴟梟的頭部和兩翼。河南溫縣出土的徙斝，腹部上就用鴟鳥紋。此紋僅見于商代中、晚期。 雁紋：是鳥紋中較為寫實的紋樣，以曲頸佇立的單只雁組成列的雁群。目前僅見于山西省渾源縣李峪村出土的鳥獸龍紋壺上。此紋屬春秋晚期北方地區(qū)紋樣。 62動物紋的構(gòu)成，裝飾有何時代特點？ 答：動物紋主要有虎紋、牛紋、象紋、鹿紋、兔紋、蝸身獸紋、蛇紋、龜紋、蟾蜍紋、魚紋、蟬紋等。 虎紋：虎紋一般為側(cè)視爬行或奔跑的影像，虎口大張，虎背微凹，尾下垂后向上卷。也常見虎吃怪人(鬼)，如安徽阜陽出土的龍虎尊，肩部有一虎，虎口中咬一怪人。河南安陽婦好墓出土的青銅鋮上有虎食人頭形的紋飾，為兩虎共食一人頭。在著名的司母戊大鼎的耳部。有對稱的兩只虎，虎張口卷尾，虎口中間為一人頭。山西渾源李峪村出土的鳥獸龍紋壺，腹部有虎食人的浮雕。著名的虎食人卣，器形為猛虎踞蹲，前爪攫一似人非人的怪物。這些虎所食之人形，都不是常人，而作鬼怪之狀?；⒓y中還有一種側(cè)面的形象，如上 牛紋：多用牛的全身側(cè)面影像，牛頭較大，有一角或兩角，身軀肥圓，前腿跪臥。牛紋用于商周青銅器的頸部、腰部，但為數(shù)很少。牛首紋是帶牛角的獸面紋，多見于青銅尊的肩部和鼎足上部，是牛紋的常規(guī)用法。以牛紋做成整器的，商代晚期僅出現(xiàn)過一尊。器形為牛，頸部又飾牛紋的尊，在山西渾源、陜西興平等地都出土過。 象紋：通常用象的全身側(cè)面影像，有一個向下或向上卷的長鼻、大耳、大嘴、體軀巨大等明顯特征。象紋多用于青銅樂器鉦、鐃上，作為邊緣紋飾。著名的“九象尊”在腹部用簡單的線條勾出九只象，首尾相接的排列。河南洛陽出土西周成王時期的“士上尊”、“士上卣”，西周康王時期的“邢侯簋”，腹部均飾對稱的象紋。北京琉璃河出土的“乙公簋”，腹部是對稱的大象紋。足部亦是象的造型，非常形象。以象紋做成整器，如湖南醴陵出土的“象尊”。象紋盛行于商代晚期到西周早期。 鹿紋：十鹿九回首，是鹿紋的特征之一。商代時，未見有全身完整鹿紋，僅流行鹿角獸面紋。河南安陽殷墟出工的鹿方鼎，是在腹部飾有鹿角獸面紋，分枝角很突出。西周早期始見鹿紋，在傳世的貉子卣蓋與頸上飾有一周鹿紋，鹿頭目顧作臥狀，銘文中還提到贈鹿之事，與鹿紋正好照應。春秋晚期和戰(zhàn)國的青銅器上有少量的鹿紋出現(xiàn)，但多采廚紅銅鑲嵌法制柞。 兔紋：飾有兔紋的青銅器極為少見。河南洛陽北瑤出土的西周兔紋觶，頸部飾一周兔紋。兔紋作半踞狀，耳斜豎起，形象很寫實。 蝸身獸紋：龍形頭，頭頂有一肉角，唇上卷似象鼻，口內(nèi)有上下交錯的大獠牙，頭下有一利爪，身負大蝸牛殼。形象十分奇特，可能是上古神話中的怪神之一。過去，因這類紋飾只有一足也叫“夔紋”。流行于西周早期，西周成王時代的“天亡簋’’和陜西涇陽高家堡出土的方座簋、尊、卣，主故都采用蝸身獸紋。但西周中期青銅器上卻不見這種紋飾。 蛇紋：頭部較寬大，一雙突出的眼睛，曲折的軀體上有鱗節(jié)，尾部上卷。這種紋飾舊稱“蠶紋”。蛇紋出現(xiàn)在商代中晚期，大多作對稱式排列成帶狀紋飾，不作主體紋飾使用。西周時很少用蛇紋。春秋戰(zhàn)國時期，蛇紋用得較多，但結(jié)構(gòu)趨向自由，個體精小，有的作體軀卷曲狀、交連狀，則成為卷體龍紋和交體龍紋，舊稱“蟠虺紋”。 龜紋：龜紋，多作側(cè)面爬行狀，形狀介于龜、鱉之間，背部隆起，但均為獸頭，大多用于裝飾水器。最早的龜紋見于商代中期獸面紋罍的頸部，龜作俯視式，龜?shù)谋巢渴腔鸺y圖案。商末周初的青銅盤，有用龜?shù)娜窝b飾盤心。龜紋盛行于商代，春秋戰(zhàn)國時期仍沿用。 蟾蜍紋：蟾蜍紋很少見，僅在盛放水漿的青銅器上可見數(shù)例。一種是獸頭，形類龜，背部用圓圈表示蟾蜍身上的疙瘩包。另一種是寫實的蟾蜍。婦好墓出土一件提梁容器，提梁兩端飾有蟾蜍紋。西周亦用。 魚紋：為側(cè)面游動狀，體軀有作平行線而上下無鰭的，口緊閉。有的魚體上飾有六角形及方形鱗片，有脊鰭、腹鰭各二，或脊鰭一，腹鰭二的。魚紋大多用于盤，作魚貫狀排列。 蟬紋：蟬紋見于商末周初。商代蟬紋沒有翅翼，有呈長方形的，也有略呈三角形的，四周填以云雷紋，外圍有倒三角形的邊，稱為三角蟬紋。一般用作次要紋飾，用在觚的豆部、壺的圈足、卣的提梁上。西周成王時代的保卣，提梁上便飾有蟬紋。 長鼻獸紋：采用象鼻和龍身的構(gòu)成，舊稱“象紋”，但紋中不見有巨大的軀體，也沒有明確的口部，故只好稱為長鼻獸紋。見于春秋早期。 鳥獸合體紋：獸體變形紋是取各類獸體的局部進行綜合構(gòu)成，鳥獸合體紋有兩種構(gòu)成方式：一種是獸面紋的兩側(cè)展開的軀體，末段本應是獸的尾部，卻改用鳥頭。另一種是曲折形的獸體兩端，一端是龍頭，一端是鳥頭。這種紋樣僅見于商末。 獸目交連紋：獸體變形紋之一種，為兩獸的某一部分相互連接，所接觸之處有一目相連接。連接有兩種，一種是兩獸頭部或兩獸軀相接，連接處用獸目；第二種是兩獸尾上下相接或左右相接，連接處用獸目。春秋晚期的蓮鶴方壺，蓋邊上就是兩尾相結(jié)的獸目交連紋。與交龍紋的區(qū)別是相連接而不是交纏。并在連接處有一目。這類紋飾舊稱“竊曲紋”。盛行于西周中、晚期到春秋時代。 波曲紋：舊稱“環(huán)帶紋”，是用龍蛇軀體變形的帶狀波形紋樣，在彎曲的中腰常有一獸目或近似獸頭的突出物，波峰的中間填以兩頭龍紋、鳥紋、鱗片或其他簡單的線條，為西周中晚期到春秋早期青銅飪食器和酒器的主要紋飾之一。西周孝王時代的大克鼎，西周宣王時代的頌壺，都在腹部及頸部飾此紋，完全取代了獸面紋。 鱗紋：以龍蛇體軀上的鱗片排列而組成的紋飾，排列方式有連續(xù)、重疊、并列三種。連續(xù)式是完全相同的鱗片，按縱向交錯排列；重疊式的鱗紋排列方式如魚鱗縱向相疊。這兩種鱗紋都作為主紋，飾于器腹，如西周中期仲義父？，腹部是很有規(guī)律的鱗紋，上村嶺虢國墓地出土的鼎、匜、壺上也飾鱗紋。并列式，系用大小相同或大小相間的鱗片橫置作帶狀，也有二層橫列的。這類鱗紋舊稱“重環(huán)紋”，一般飾在鼎和簋的腹上部，西周孝王師兌簋，就是這種紋飾。盛行于西周中晚期。 蕉葉紋：獸體變形紋之一種，是用兩獸的軀體作縱向?qū)ΨQ式排列，一端較寬，一端尖銳，形成蕉葉的形式，這類紋飾大多施于觚的頸部和鼎的腹部。盛行于商末周初。 羽翅紋：獸體變形紋之一種，作微型的羽翅狀，粗端作雷紋盤旋，細端作尖銳狀，常用多疊的形式整齊排列，在一件青銅器上可有數(shù)千個之多。盛行于春秋晚期到戰(zhàn)國時期。 獸體卷曲紋：紋樣是由各種彎曲的細線，呈C形、S形，或橫S形的幾何紋，形似卷曲回顧的龍，卻不辨首尾。過去稱為“蟠虺紋”。蟠虺紋是小蛇，頭尾是可以分辨的。這種紋飾盛行于春秋戰(zhàn)國之際。 63火紋、火龍紋的構(gòu)成、裝飾有何時代特點？ 答：火紋：舊稱“圓渦紋”、“渦紋”或“圓紋”。特點是 西周中期起，半個火紋的外圈常圍以各種形式的雷紋。到春秋戰(zhàn)國時代，半個火紋的裝飾有極為華麗的，火焰作雙鉤?；鸺y的流行時間持續(xù)很長，從夏代晚期直至戰(zhàn)國，盡管變化不大，但從未間斷過?；鸺y還與其他紋飾配合使用，如龍紋、四辦目紋、雷紋等。 火龍紋：火紋與龍紋配合使用產(chǎn)出新紋樣，有三類：第一類是一火紋一龍紋相間排列，多作帶狀，龍紋多作卷體或短體。第二類是火紋與雙體龍紋配合，龍頭居中，體軀向兩側(cè)波曲形展開，在體軀的上下飾以火紋。以上兩種火龍紋屬于商末周初。第三種是火紋居中，兩旁各配置一條龍紋。作為一組火龍紋。 64人物生活紋的構(gòu)成，裝飾有何時代特點？ 答：在春秋戰(zhàn)國大變革時代，青銅器上出現(xiàn)了人物生活飾紋，即從神話傳說、歷史故事、宴樂、漁獵、弋射、出行，征戰(zhàn)、采桑、種植等社會活動中擇取題材。加以簡括濃縮、變形集中、夸張剪裁、分組綜合、構(gòu)成裝飾露象。初步擺脫了圖案的對稱規(guī)律，以流暢的線條，淺浮雕手法予以表現(xiàn)。這些用繪畫形式表現(xiàn)的紋飾．是以后繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。 貴族宴飲紋：以建筑為背景，在一個高臺的中間，賓主饗飲酬酢，傭仆奉酒獻豆，或有列鼎陳設(shè)，周圍有鼓鐘、擊磬、擊鼓、奏瑟和歌舞等場面。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 射紋：古代射禮是六藝之一，是貴族必須掌握的技藝。貴族會射紋描繪了貴族會面時舉行射禮的場面。畫面是數(shù)名貴族在彎弓拉矢，射向布侯的情景，侯上或有中箭的流行于春秋戰(zhàn)國時期。 貴族弋射紋：弋，是專指貴族以射鳥取樂的休閑方式。畫面表現(xiàn)幾個貴族跽于地上，張弓向天，以繒矢射鳥，有的鳥被射中墜落?？暿附韵涤芯€，幾個狩獵者均手持弓箭或矛，情態(tài)生動。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 貴婦采桑紋：畫面表現(xiàn)了幾個貴婦人在桑樹上采桑葉，樹下有人相接的場面。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 獰獵紋：獰獵是古代軍隊練兵的一個項目。畫面表現(xiàn)狩獵者在追逐成群的牛、羊、鹿、犀、象等大小走獸，有的獸雖已中數(shù)箭，但仍在拼命遁逃。也有將狩獵和弋射合為一圖的。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 徒兵搏斗紋：表現(xiàn)兩軍對陣相互格斗的情景，軍前各有旗幟，士兵列隊，有武士在陣前搏殺，以兩人成對搏斗的形式排列。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 攻城紋：畫云梯攻城的情景，上有檑石下擲，地上有被殺戮者的尸體。表現(xiàn)了古代戰(zhàn)爭的場面。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 水戰(zhàn)紋：表現(xiàn)了古代水上作戰(zhàn)的場面，舟中有武裝的士兵。舟下有魚、龜?shù)壬?。流行于春秋?zhàn)國時期。 建筑紋：主要描繪有大屋頂?shù)臉桥_、帳篷、城墻等建筑物。流行于春秋戰(zhàn)國時期。 |
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