咱們以倪瓚62歲時寫的《致慎獨有道詩札》為例，來找找倪瓚在書寫小楷過程的的一些規(guī)律。

▲《致慎獨有道詩札》

一、橫向筆畫中平、仰、覆的運用以及強烈的節(jié)奏感

如圖：

另外，倪瓚在處理撇、捺、臥鉤、反捺等筆畫時，有意將其角度變小，呈橫向狀態(tài)，這樣，就增加了字體的橫向感，這樣的結(jié)果是，節(jié)奏感強，穩(wěn)定性高。如圖：

二、連多斷少，空間分割高手

仔細觀察，倪楷中筆畫之間的連接遠遠多于斷筆。如圖：

仔細觀察上面這些字，筆畫之間的連接很多，有些時候我們認為不該連的地方倪瓚也連了起來。

我們知道，“連生緊，斷生松”，倪楷中宮緊也與此頗有關(guān)系。我想，這應(yīng)是倪瓚故意的。

理論上講，盡可能地保持一個地方的封閉空間，字形更加容易穩(wěn)定，且封閉的空間越接近幾何形，字體的完形性就越好。倪瓚時代，也許沒有完形一說，但空間的構(gòu)筑，倪瓚還是很有自己的想法的，因為有時在沒有封閉的空間時，倪瓚還通過筆畫之間的連接來形成一定的內(nèi)白。就如“俯”字。

連接越多，形成的封閉空間也就越多，字體的完形性就越好，給人的視覺沖擊力就越強。倪瓚真的是高手！

三、曲線的運用，猶如打太極拳

如果把倪瓚的字用單線勾出來，可看出其對筆畫大多為曲線。

長橫多呈倒“s”形，豎畫相背取勢也為曲線，大多筆畫起筆處的頓筆無形中也增加了曲線等等。這種曲線綜合起來，感覺寫字就如同打太極拳一樣。

我想，曲線的運用也打破了橫強縱弱的僵化局面，使字體增加了一種“嫵媚”的感覺，增加了情調(diào)。

徐渭在評價倪瓚的小楷是“古而媚”，也許，這種媚就是上面分析的“嫵媚”