 黃庭堅《松風閣詩》  徐悲鴻國畫作品欣賞  徐悲鴻國畫作品欣賞  徐悲鴻國畫作品欣賞  遠看山有色，近聽水無聲  董壽平 作品 《黃山云峰》--- 畫中虛實相生，用濃墨勾勒出中間主體山峰的輪廓線，再輔以淡墨渲染。奇松為較濃的干墨輕掃而成，只是草草幾筆則神與態(tài)俱佳。遠山的虛渺之神采是在紙上施清水以后用淡墨暈染而成的，水與墨參差相雜，濃淡的變化極富有層次，遠觀則有云霧流動，諸峰隱現(xiàn)之感。  秋山行旅圖 盛懋：字子昭，元代畫家。浙江人。盛懋繼承父業(yè)，工民間畫。山水畫、人物畫、花鳥畫俱精。他的筆墨勁利精到，稍有像斧砍痕跡，有“精絕有馀，特過于巧”之評。然而他的畫作當時很有影響。傳世作品有：《秋林高士圖》軸，輯入《故宮名畫三百種》；《秋江待渡圖》軸，輯入《唐五代宋元名跡》；《秋舸清嘯圖》軸，現(xiàn)藏上海博物館；《松陰高士圖》冊頁，藏日本大阪市立美術館。  胡佩衡《深山小徑》--- 此幅為畫家早期作品，筆法上變化王蒙皴意，在南宗筆法中又糅入北宗之力，兼以干擦濕染，淺絳復施青綠，得山重水復、林木郁茂之致，足見畫家深厚的傳統(tǒng)功底。整幅畫結體雖然復雜，但氣韻周流、疏朗清幽，也許這正是他在題跋中所謂“寓縹緲于沉著之中”的旨趣。  明 唐寅《虛閣晚涼圖》--- 此圖遠處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。皴法學劉松年、李唐，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點齊下，豐潤華滋。  白龍?zhí)秷D軸作者：梅清 年代：清  陸小曼《翠峰冥色圖》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑煙，門徑入溪色，何當聽響泉?！标懶÷?0世紀二十年代眾說紛紜的精彩人物。她嬌艷美麗，多才多藝。胡適說：“陸小曼是北京城一道不可不看的景”。劉海粟說：“陸小曼的舊詩清新俏麗，文章蘊藉婉約，繪畫頗見宋人院本的常規(guī)，是一代才女，曠世佳人?！?  明 藍瑛《白云紅樹圖》--- 圖中以沒骨法加青綠重色作紅樹青山，白云繚繞，山下瀑布溪橋，景物幽勝。畫法工整，樹石皴點細密。運用石青石綠、朱砂、赭石、鉛粉每種顏色暈染勾描，色彩鮮艷。現(xiàn)藏北京故宮博物院。  元 黃公望《天池石壁圖》--- 此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構圖繁而用筆簡，筆墨渾厚華滋。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。  明 沈周《云際停舟圖》--- 此圖為沈周工筆青綠設色巨制。圖中層巒疊秀，石紋繁復，山間云嵐纏繞，蒼松雜樹豐茂。篷船停泊岸邊，兩人對坐晤談。表現(xiàn)出高人逸士深山悠游的生活情景。筆法縝密細秀，設色清朗明潔，格調(diào)清新。上海博物館藏。  陶冷月《放翁詩意圖》---  明 唐寅《東籬賞菊圖》--- 此圖寫賞菊之悠然。圖中遠山峻峭，溪水泛波，正將文人隱士清閑而超脫的生活勾畫得淋漓盡致。兩位高士坐于石上賞菊言談，樂在其中，小童穿梭期間，動靜相宜，觀畫者從賞菊人之樂便能窺見菊花之美，是一幅難得的“寓景于情”的賞菊佳作。  元 吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》  明 沈周《云際停舟圖》--- 此圖為沈周工筆青綠設色巨制。圖中層巒疊秀，石紋繁復，山間云嵐纏繞，蒼松雜樹豐茂。篷船停泊岸邊，兩人對坐晤談。表現(xiàn)出高人逸士深山悠游的生活情景。筆法縝密細秀，設色清朗明潔，格調(diào)清新。上海博物館藏。  徐悲鴻的馬  徐悲鴻《秋風立馬》--- 徐悲鴻以帶魏碑兼草隸的書法筆意，勾畫馬的軀干，再借大筆揮寫出馬尾及馬鬃，最后用水墨暈染馬的頸、腹、胸、肩各部位，在淋漓的水墨揮灑間，陰陽相背的質(zhì)感頓生。高挺的頸項，飛動的鬃鬣、馬尾，再加上刨地的足蹄，一種蓄勢待奔的氣勢已經(jīng)藴藏其間，一幅瀟灑靈動的作品赫然眼前 明 沈周《云際停舟圖》--- 此圖為沈周工筆青綠設色巨制。圖中層巒疊秀，石紋繁復，山間云嵐纏繞，蒼松雜樹豐茂。篷船停泊岸邊，兩人對坐晤談。表現(xiàn)出高人逸士深山悠游的生活情景。筆法縝密細秀，設色清朗明潔，格調(diào)清新。上海博物館藏。  明 沈周《廬山高圖  #新體畫#【 清 郎世寧 《八駿圖》 】絹本設色，121×69cm，臺北故宮博物院藏。 本幅雖然是采用中國傳統(tǒng)的顏料來作畫，但在馬匹、人物和柳樹的表現(xiàn)上，卻融入了西畫注重光影的手法，顯得立體感十足。煙柳下，駿馬八匹，或匍匐，或肅立，或靜默，或嬉鬧，無不形神兼?zhèn)?，神采勃發(fā)。精致處，猶如原物再現(xiàn)。  小紅葉  齊白石 1952年作 魚,蝦,蟹 |
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