然后的故事幾乎就是一個(gè)逆襲的神話。其兄駕崩之時(shí)十四個(gè)兄弟居然只剩下六人（我深刻懷疑這家的基因有點(diǎn)問題）?？v使這樣趙佶還不是老大，不過他那排在順位上的哥哥偏偏瞎了一只眼，被認(rèn)為當(dāng)皇帝有損形象，結(jié)果在向太后的力主之下，趙佶居然就這么誤打誤撞，當(dāng)上了大宋天子。

　　據(jù)傳說消息傳來之時(shí)他還在和小伙伴們踢著球。就這么稀里糊涂地黃袍加身了。

　　但是皇帝這個(gè)新title對于趙兄究竟意味著什么？我覺得還是蠻糾結(jié)的，或許就像大部分新工作一樣，稀里糊涂地在新鮮感中度過了probation之后，接著就是深深的茫然?！　〔贿^與他的政治手腕相比，他在藝術(shù)方面的造詣則是蒸蒸日上。我們今天可以看到的許多提有他名字的畫，雖然不一定都是他親筆所作，但至少都可以代表他的筆意和風(fēng)格。

　　有時(shí)候或許是他的理性戰(zhàn)勝了感性，于是覺得皇上也是蠻好的，譬如在這幅《芙蓉錦雞圖》上，他就提道：

　　秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。

　　已知全五德，安逸勝鳧鹥?！　?/p>

　　

　　錦雞自是喻指廟堂之君子，一如此刻的自己，而“鳧鹥”則是指隱逸在野的高士。趙佶說，入世的人如果全了五德，那要比閑人隱士還要安逸?？梢姶丝趟€是在試著認(rèn)可自己的處境和地位。

　　但或許更多的時(shí)候，他的內(nèi)心有一個(gè)更強(qiáng)大的聲音在喊著，不，這不是我想要的生活！于是，在另一幅畫上，我們看到了這首意味深長的詩。

　　山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。

　　已有丹青約，千秋指白頭?！　?/p>

　　

　　畫家看似在說兩只白頭翁的堅(jiān)貞不離，可是“丹青”自然也可以指畫畫。作為一個(gè)皇帝，趙佶沒有認(rèn)自己的“皇帝命”，反倒是說自己已有“丹青約”?；蛟S在寫下這句話的時(shí)候，他的心中真的悸動(dòng)了一下。皇帝對于他來說，真的太累了，這時(shí)候他有沒有開始考慮，他這個(gè)天生的畫家是不是坐在了一個(gè)自己不屬于的位子上。

　　漸漸地，他開始抗拒他在現(xiàn)實(shí)中的壓力，轉(zhuǎn)而更多地去藝術(shù)世界中尋求慰藉。在那個(gè)世界中，他才是自己真正的主人，他才能真正體現(xiàn)出王者的風(fēng)范和氣度。于是在一幅有名的《聽琴圖》中，我們看到了有趣的一幕：趙佶穿著一身道袍在低眉撫琴。要知道在那個(gè)年代，天子處在社會(huì)金字塔的無上頂端，文人是這個(gè)“天下第一人”的附庸集團(tuán)，而琴棋書畫那更是文人的業(yè)余愛好，而此刻，這個(gè)天下一人卻把這一張琴當(dāng)作了自己的真愛?！　「腥さ氖?，在皇帝老兒的頭頂，甚至還高于趙佶瘦金體的御筆親書之處，居然是我們熟悉的“大奸臣”蔡京的題詩。蔡京到底奸不奸我們在此就不討論了，但至少誰也沒法否認(rèn)蔡京可以與趙佶比肩的藝術(shù)才華，或許也正是因此，他在被宋徽宗倚重為宰相之時(shí)，也被趙佶引為知音。正是這位知音聽懂了這位樂友的弦意，也只有他這樣的書法，才配在這幕理想中的畫面上提詩。

　　

　　不過除了寄情于藝術(shù)構(gòu)建的虛幻，趙佶在現(xiàn)實(shí)中也找到了一個(gè)適合自己的位子，他發(fā)現(xiàn)自己手中的權(quán)柄在某些方面還是很好使的，于是他開始了自己一個(gè)雄心勃勃的計(jì)劃，那就是重構(gòu)北宋的藝考體系。

　　應(yīng)該說宋朝之前，畫畫在中國社會(huì)中的地位還是相當(dāng)邊緣化的。它被認(rèn)為是一種很實(shí)用的技術(shù)，就好像類似木工、皮匠、點(diǎn)心師傅一樣。

　　雖然有些社會(huì)地位高的“文化人”有時(shí)也傾心于畫畫，但那也更多被看作是一種個(gè)人化的興趣愛好，甚至有時(shí)，這種愛好還會(huì)成為累贅。譬如唐代的閻立本老兄，人家當(dāng)時(shí)出身關(guān)隴集團(tuán)的貴族身份，是外戚加當(dāng)朝宰相，官已經(jīng)做到了一手遮天的地步。結(jié)果有一次李世民和群臣喝酒行樂玩得high了，說閻老兄聽說你平時(shí)喜歡畫畫什么的，你看今天春光明媚景色宜人，你幫我們大家畫張畫兒吧。結(jié)果大家繼續(xù)坐著喝酒吃肉吹牛扯淡，可苦了我們這位宰相只能跪在邊上撅著屁股幫大家畫畫。他回到家里的時(shí)候估計(jì)腸子都悔青了，以至于把子女們叫到身邊說：老爸從小接受高等教育，寫文章從來不輸于同僚，如今官居高位，居然被人差來喚去像個(gè)差役似的，堂堂宰相還要被人叫做“畫師”，你們這幫兔崽子以后誰都不許學(xué)畫畫了！

　　不過趙宋在這方面倒是有了極大的改觀，因?yàn)橹醒胫苯釉O(shè)了一個(gè)叫“翰林書畫院”的部門，開始把“畫師”編入了公務(wù)員隊(duì)伍中，這對于從事這個(gè)行當(dāng)?shù)娜丝梢哉f是天大的好消息。美術(shù)生的地位也一下子扶搖直上。不過呢，與考秀才考狀元不同，畫畫作為一門技術(shù)活一直以來并不和“文化”有直接的關(guān)系，所以很多考生雖然畫工很好，但是文化水平卻不高。

　　不過作為文藝全能，趙佶有著自己的見解。他清楚地認(rèn)識到，如果畫畫的沒有文化水平，那只會(huì)阻礙他們向更高層次發(fā)展（多具有歷史前瞻性的真知灼見?。。┧?，他心中已經(jīng)有了自己的盤算。

　　執(zhí)掌江山我未必勝任，修理個(gè)畫院我還是行家里手滴。

　　于是，在這一年的美術(shù)聯(lián)考中，當(dāng)全國的美術(shù)生又苦練了無數(shù)張孔雀、侍女、花花草草的寫生之后，當(dāng)他們在考場上看到今年的題目時(shí)，小伙伴們估計(jì)都驚呆了。

　　講臺上沒有孔雀了，題目換成了韋應(yīng)物的一句詩：“野渡無人舟自橫”。

　　考慮到當(dāng)時(shí)美術(shù)生普遍不高的文化素質(zhì)，當(dāng)年的這個(gè)考題不知道斷送了多少學(xué)子的大學(xué)夢。即使是那些肚子里還有點(diǎn)墨水看懂了題目的人估計(jì)大部分也就是硬著頭皮亂畫了。于是據(jù)說大部分人畫的都是一條小河上橫七豎八聽了幾艘破船，一個(gè)人影兒都沒有。卻恰恰沒有審清楚這詩中說的“無人”是沒有要渡河之人，不是沒有船夫。。。于是第一名的試卷是畫了一個(gè)船夫悠閑地躺在船板上，手里把玩著一只笛子。以船夫之“閑”來說明沒有渡客，可以說是真正把詩與畫結(jié)合到了一起。其余的同學(xué)們，之后回去抱頭痛哭，外加痛定思痛把培訓(xùn)機(jī)構(gòu)押題老師罵個(gè)遍了。

　　緊接著的幾年，一個(gè)個(gè)類似的題目被拋了出來：“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花歸去馬蹄香”、“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)”、“深山藏古寺”、“蝴蝶夢中家萬里”。。。于是美術(shù)考試不再是僅以技法論高下，而是將繪畫放到了一個(gè)“文化”的大背景之中。

　　應(yīng)該來說在古往今來的教育改革中，這是相當(dāng)成功的一個(gè)案例。通過自上而下的引導(dǎo)，中國畫從技法向意境演進(jìn)，進(jìn)而真正形成了所謂的“文人畫”浪潮。這對于中國繪畫從工匠之巧計(jì)向以“詩、書、畫”為價(jià)值核心的文人體系發(fā)展起到了關(guān)鍵性的政策引導(dǎo)作用。這正是如此，宋畫形成了中國繪畫史上一個(gè)無與倫比的高峰，并且由此奠定了其后數(shù)千年中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展主流。　　我們不妨再來比較一下趙佶推崇的繪畫到底和前代有何區(qū)別。在北宋初年，宮廷畫風(fēng)被以“黃家”為代表的一干畫師所牢牢把持。黃家有父子二人，父親黃筌成名于五代的西蜀，兒子黃居寀光大于北宋的畫院。他們最擅畫花鳥，時(shí)稱“黃家富貴”。黃居寀曾經(jīng)畫過一幅《山鷓棘雀圖》，不但對鳥兒們的描繪細(xì)致入微，而且透露著一股土豪們最喜歡的華麗風(fēng)格，所以在當(dāng)時(shí)成為了官方花鳥畫的標(biāo)桿。這種風(fēng)格自然吸引了想要考入畫院的學(xué)子們爭相效仿?！　?/p>

　　

　　不過這份富貴到了趙佶這里卻不受待見了。在這個(gè)高逼格文青眼里，這類作品恰恰輸于其徒有“匠氣”——換句話說，技巧可以，但沒有“詩意”。他想要的，恰恰是另一種風(fēng)格。

　　于是黃家墜下神壇，年輕畫家開始涌現(xiàn)，譬如崔白的這幅《雙喜圖》?！　?/p>

　　

　　為啥趙佶認(rèn)為這幅圖更牛逼呢？你看題目叫“雙喜”，上面畫了倆喜鵲點(diǎn)題那不算什么。關(guān)鍵是下面還有一只兔子，這只兔子的加入不但很好地平衡了構(gòu)圖，而且與黃居寀畫面左下方的那只低頭山鷓不同的是，崔的兔子和喜鵲是有互動(dòng)的。兔子像是聽到了喜鵲的鳴叫，倏然回頭，構(gòu)成了一幅趣味盎然的畫面。而如果再進(jìn)一步細(xì)看，畫面中只剩下殘花敗草，還刮著凌厲的風(fēng)，莫名地給人帶來一陣寒意?；蛟S喜鵲是在警告兔子將至的寒冬？我們不得而知，但這幅畫恰恰提供了我們這些想象的空間，而這，正是此前的正統(tǒng)繪畫中大都欠缺的。

　　據(jù)說趙佶還經(jīng)常親自指導(dǎo)畫院的學(xué)生們，這當(dāng)中也有很多軼事，譬如一則說他曾經(jīng)夸贊一個(gè)低年級學(xué)生的月季畫得好，他說這是因?yàn)樵录咀铍y畫，隨著時(shí)間、季節(jié)，花蕊和花葉會(huì)呈現(xiàn)出不同的變化。還有一次，他讓大家畫孔雀，結(jié)果大家畫完他都不滿意，在大家都摸不到頭腦的時(shí)候他說因?yàn)榭兹高~腿兒必定先邁左腳，你們都畫成了右腳。諸如此類，雖然這些故事搞不好有點(diǎn)夸張，但是可見這位皇帝畫家在畫畫方面可比他做皇帝要勤奮得多了。

　　在他的“指導(dǎo)提拔”之下，宣和畫院為國家輸送了一大批優(yōu)秀的畫家，譬如山水畫大師王希孟號稱就是他慧眼發(fā)掘，又一手栽培的。他十八歲時(shí)畫就的《千里江山圖》不但場面恢宏，細(xì)看之下又藏了不少有趣的“小景”?？梢哉f是北宋山水畫中代表性的名作。

　　當(dāng)然這批畫家中還有我們耳熟能詳?shù)膹垵啥?，他的《清明上河圖》成為了一段亦真亦幻的京都夢華。雖然在很多貶低宣和的材料中，這段時(shí)間被描述成暴動(dòng)四起，內(nèi)憂外患，但我們不可否認(rèn)的是，即使從是《水滸傳》這本把宋徽宗叫“鳥皇帝”的演義中，當(dāng)時(shí)的開封也是一派繁榮的盛世景象。

　　除了指導(dǎo)畫師們的功課，趙佶還召集編輯了《宣和書譜》、《宣和畫譜》和《宣和博古圖》，把那個(gè)時(shí)代可以掌握的書法、繪畫及金石學(xué)資料做了一個(gè)全面的整理，這在美術(shù)史上也是一件重大的功勞。

　　寫到這里，我們或許不禁要感慨，如果他不是一個(gè)失敗的君主，那或許他離一個(gè)中國傳統(tǒng)中完美的文人形象也不遠(yuǎn)了?？墒?，可是，歷史總是有那么許多的造化弄人。隨著金兵的到來，靖康之劫給他的優(yōu)雅生活畫下了句號。一位不世出的才子，終究成為了一段恥辱國難的代名詞，一個(gè)北國風(fēng)雪之中飄蕩的孤魂野鬼。不知他舉頭望月之時(shí)，會(huì)否憶起往昔汴京的雕欄玉砌，也不知他彌留之際，是否還會(huì)蹉跎于曾經(jīng)的那個(gè)丹青之約。

　　一個(gè)人無法成全自己的人生理想，或許只是一個(gè)個(gè)體的遺憾，但倘若還要讓他去承擔(dān)一份本不屬于他，甚至或許無法選擇的責(zé)任和失敗，那只能說是一段歷史的悲劇。

　　或許我們在哀其不幸，恨其不爭之時(shí)，能略微想起一些他為當(dāng)時(shí)和后世的中國藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)，那就已經(jīng)是對他最好的慰藉了。

　　因?yàn)樵谒男闹?，或許“藝術(shù)家”才本應(yīng)是他命定的身份。