 宋夏圭的《臨流撫琴圖》，故宮博物院藏 ，絹本，淡設(shè)色，縱25.5厘米，橫26厘米。夏圭的《臨流撫琴圖》，圖中繪一高士臨流而坐，氣象蕭疏，意境深遠(yuǎn)。夏圭師法李唐，為南宋院體畫的代表，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，注重形象的刻畫。與馬遠(yuǎn)的畫法相比，夏圭更善于用水。墨筆急掃之后，迅速以水筆接染，筆墨銜接自然，一氣呵成。由于墨與水的使用恰到好處，使得整幅畫面顏色透亮，一股清新之氣撲面而來。畫樹木，得其形而又取其勢，意筆寫出枝干，偃仰屈曲，蒼健老硬，有蛟龍?bào)@虬之勢；樹葉點(diǎn)染而成，疏密有致，虛實(shí)相生，濃淡相宜，看似不經(jīng)意，實(shí)則慘淡經(jīng)營。茅屋隱現(xiàn)于樹后，以墨筆勾出輪廓，再施以規(guī)則的點(diǎn)皴，極具裝飾意味。畫水有獨(dú)特之處。
夏圭，字禹玉，南宋畫家。浙江杭州人。曾任畫院待詔。他開始學(xué)畫人物，后來攻山水畫，用禿筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點(diǎn)族而成，神態(tài)生動。構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中，空間曠大，近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清曠俏麗，獨(dú)具一格，人稱“夏半邊”，后人認(rèn)為此系南宋偏安寫照。夏圭一類畫法多少受佛教禪宗影響：“主張脫落實(shí)相，參悟自然”，趨向筆簡意遠(yuǎn)，遺貌取神。畫雪景學(xué)范寬。后人把他與馬遠(yuǎn)并稱“馬夏”，合李唐、劉松年稱“南宋四家”。傳世作品有：《溪山清遠(yuǎn)圖》卷、《西湖柳艇圖》軸，均輯入《故宮名畫三百種》；《遙岑煙靄圖》，現(xiàn)藏故宮博物院。
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