 因?yàn)榉N種原因，一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)停課近一個(gè)月了，很是十分想念梨園的大家庭生活，今天終于又重新回歸這個(gè)大家庭啦，而且有這么多的新老朋友一起重新組建這個(gè)家庭，讓我們這些喜愛戲劇票友們，心靈又一次有了歸宿，在此十分感謝孫老師………^.^ 在孫老師的帶領(lǐng)下“梨樹下”成立了，希望能為喜愛戲劇的票友們提供一個(gè)良好的平臺，盡我們微薄的力量吧……第一個(gè)活動的主題即四大名旦“梅蘭芳”，梅先生出身梨園世家，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格“梅派”，是一位傳奇人物。 梅蘭芳的生平： 梅蘭芳（1894年～1961年），名瀾，乳名裙姊，字畹華，另稱浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。漢族，生于北京，祖籍江蘇泰州。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，也常跟著秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲，10歲登臺。祖母無錫人，四歲喪父，十二歲喪母，伯父典于云和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，臺風(fēng)雍容大方，被稱為旦行一代宗師。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實(shí)踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。 祖父梅巧玲，咸豐年“醇和堂”歌郎，同治年脫籍自營“景和堂”，甚為名望，名列同光十三絕，乃四喜班班主，巧玲長子梅雨田（大鎖），次子梅竹芬（二鎖），皆承祖業(yè)，為名歌郎。梅竹芬后為“景和堂”二主人，二鎖體弱，晝歌夜飲，因致肺疾，支離床次，骨瘦如柴，未幾病死。梅蘭芳遂孤，恃伯父大鎖撫育。稍長，送“云和堂”朱小芬（祖父門下，蘭芳姐夫）處學(xué)藝，同習(xí)者小芬弟幼芬、蘭芳表兄王惠芳。 開蒙吳菱仙，其始，蘭芳不甚入藝，吳師感巧玲恩，特加恩教。在此期間亦曾有過侑酒生意，賴仕商以巧玲孫特垂青之，京僚文博彥，嬖蘭芳甚，出巨金脫籍，遂搭班喜連成，時(shí)14歲。遇馮耿光（字幼薇，大銀行家），尤盡其力，為營住宅于北蘆草園，揮金如土，不稍吝惜。彼時(shí)仕商結(jié)成梅黨，蘭芳急速躥紅，為梨園教主。非惟時(shí)機(jī)，亦以德藝色皆重。 梅派的藝術(shù)特色： “梅派”藝術(shù)的特點(diǎn)是從不強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)中來體現(xiàn)的。梅蘭芳不僅在唱、念、做、打方面，樣樣精通，在繼承前輩藝人的藝術(shù)風(fēng)格中有所創(chuàng)新與發(fā)展，形成獨(dú)樹一幟的京劇旦行流派----梅派。 少年時(shí)期的梅蘭芳，聽從了良師益友齊如山的建議，繼承了優(yōu)良傳統(tǒng)的京劇的華麗與身段，并針對京劇過往只重形式，缺乏情感靈魂表演的缺失加以修正，配合詞曲韻律之和諧，注入更充沛的情緒感情于表演之中，此外更創(chuàng)作了眾多優(yōu)美而令人難忘的藝術(shù)形象，積累大量的優(yōu)秀劇碼，發(fā)展并提高京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，創(chuàng)造了具有獨(dú)特風(fēng)格的表演藝術(shù)流派。 代表戲京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等；昆曲有《思凡》、《游園驚夢》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。梅派藝術(shù)傳人有李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。 1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南，當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演出了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。 回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代，多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。 梅派的唱腔表現(xiàn)： 梅蘭芳的唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄。由于他嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，故音色極其純凈飽滿，唱工從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。 梅的唱法的革新之處，就在于揉化無痕，又都是結(jié)合人物的思想感情，他的唱腔基本上是從傳統(tǒng)唱法中來，但又無一腔照搬傳統(tǒng)，而是以自己的潤腔方式和行腔規(guī)律，將其化為具有從容含蓄的梅派韻味的唱腔。 吐 喉阻音：較多實(shí)阻音； 頓 裝飾音：與主音的音距較大； 共 音 旋 節(jié) 行 口 音 尾 梅蘭芳的榮譽(yù)： 在藝術(shù)上的卓越成就引起了國外人士的重視，從1919年到1960年，他三次赴日本、兩次赴蘇聯(lián)、一次赴美國進(jìn)行訪問演出，并被美國波摩那學(xué)院和加利福尼亞學(xué)院授予“文學(xué)博士”學(xué)位。梅蘭芳開創(chuàng)的“梅派”戲劇表演藝術(shù)，與俄國斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的演劇體系、德國布萊希特的演出流派并稱“世界三大表演體系”。 1919年首度訪問日本演出引起轟動，曾有評論“有此雙手，其余女人的手盡可剁去”。1924年因日本發(fā)生關(guān)東大地震，他為了賑災(zāi)義演而受邀再次赴日演出，期間突患急性腸胃炎危及生命，而被日本醫(yī)生醫(yī)治。這位醫(yī)生并未收費(fèi)，僅要求他給予一顆景泰藍(lán)袖扣。 1930年前往美國并在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天引起轟動，美國波摩拿學(xué)院、南加州大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。 1932年遷居上海，然后在1935年造訪蘇聯(lián)，最后在1938年遷居香港。在中國抗日戰(zhàn)爭期間，梅蘭芳拒絕為日軍演出而“蓄須明志”，導(dǎo)致八年之間并無任何演出而斷絕經(jīng)濟(jì)來源，之后靠著販賣字畫和獎杯維持家人和劇團(tuán)生活。著名畫家豐子愷贊曰:“茫茫青史，為了愛國而摔破飯碗的‘優(yōu)伶’，有幾人歟？”1942年夏季返回上海，杜門謝客。 1945年10月，梅蘭芳才重新登臺。1951年7月梅蘭芳遷回北京，定居護(hù)國寺街1號（現(xiàn)梅蘭芳紀(jì)念館）。1952年，他第二度訪問蘇聯(lián)進(jìn)行演出。他在1956年第三次訪問日本再次引發(fā)轟動，同時(shí)履行30多年前承諾。1959年加入中國共產(chǎn)黨。 解放后歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。1959年，加入中國共產(chǎn)黨，并以65歲高齡，排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。 1961年8月8日因心臟病發(fā)作，在北京病逝。享年67歲。 |
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