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閻婆 閻婆惜之母，閻婆惜只18歲，閻婆的年齡頂多不過(guò)四、五十，過(guò)去人結(jié)婚生育年齡都早。這位中年婦女，現(xiàn)在該叫“大媽”，是個(gè)精 明厲害角色。看她醉打唐牛兒一節(jié)：劈脖子將唐牛兒一叉，伴隨著一頓臭罵，把這個(gè)閑漢一路叉出門外，隨后收簾子，關(guān)門戶，一連串動(dòng)作干脆利索。這一節(jié)描述很 生動(dòng)有趣，兩版電視劇卻都沒(méi)有表現(xiàn)，很遺憾。 人到中年，世事見(jiàn)得多，想得也遠(yuǎn)些。知道面包比愛(ài)情來(lái)得重要，所以婆惜戀小張閑，閻婆卻 重視宋江，也說(shuō)得明白：“我娘兒兩個(gè)，下半世過(guò)活全靠著押司”。眼看著女兒怠慢宋江，由不得她心里不急。偶然在街上遇著宋江，便死活將他纏了去，不想這一 纏卻枉送了女兒性命。 閻婆惜母女個(gè)性畢肖，姜是老的辣，閻婆的機(jī)心更勝一籌?？此嵥谓娇h衙一段：女兒被殺，閻婆雖萬(wàn)剪穿心卻不 動(dòng)聲色，與宋江一遞不錯(cuò)一句的周旋，顯然方寸未亂。她深知單憑一己之力捉不住宋江，于是哄宋江說(shuō)要去棺材鋪裝斂女兒，待兩人來(lái)到縣衙前，閻婆才一把扭結(jié)住 宋江，大喊“有殺人賊在這里！“ 閻婆的主意不錯(cuò)，不想?yún)s被唐牛兒攪了。平時(shí)為人好壞在關(guān)鍵時(shí)刻派上了用場(chǎng)，宋江到底被唐牛兒無(wú)意間救了。 潘金蓮 《水滸》里女性，屬她著墨最多，故事最曲折。是無(wú)可爭(zhēng)議的“水滸女一號(hào)”。關(guān)于她的話題爭(zhēng)議太多了，有作家特別出了書。兩版電視劇也都用很大的篇幅詳細(xì)講述了她的故事，對(duì)她的心理變化也作了細(xì)細(xì)解讀。 老 版電視劇中的潘金蓮過(guò)于清純無(wú)辜，使武松殺嫂的行為不被觀眾同情，多少影響了英雄的形象。新版在老版的基礎(chǔ)上做了合理調(diào)整，將金蓮從一個(gè)qin勞本份的家 庭主婦墮落為殺夫毒婦的心理過(guò)程作了細(xì)致表現(xiàn)。使得觀眾一方面不是不同情潘金蓮，一方面也不能不理解武松殺嫂。 金圣嘆稱武松為天人。 我同意。看武松的形貌舉止，確是天神下凡。武松少欲，所以有神力。中外古代都有大力士的傳說(shuō)，如參孫，海格利斯?，F(xiàn)代人腦力發(fā)達(dá)，又不知節(jié)欲，故體力日益 退化，再出不了能與猛獸相搏的勇士了。也或者因?yàn)楝F(xiàn)在動(dòng)物少，輕易遇不到，哪里遇到的都是人。我看過(guò)幾眼電視上播的大力士角力賽，大概是美國(guó)的一個(gè)電視節(jié) 目，那比賽的壯漢看著煞是怕人，或者可以與猛獸幾個(gè)回合。 聽(tīng)三毛解說(shuō)《水滸》，說(shuō)武松對(duì)潘金蓮不是不愛(ài)，是不能愛(ài)，也有幾分道理。武松并非完全不解風(fēng)情，看他假意調(diào)戲?qū)O二娘及蔣門神之小妾時(shí)的作派，輕言薄語(yǔ)的倒象慣弄此事的閑漢。 王婆 類似閻婆的角色，年齡或者也差不多，閻婆打了唐牛兒，王婆打了鄆哥。鄆哥是大約十二、三歲的男孩子，還打她不過(guò)，可見(jiàn)王婆年紀(jì)不很大。個(gè)性也與閻婆相類，或者比閻婆更狠辣，潘金蓮謀殺親夫，都是由她出謀劃策。 王 婆似是一個(gè)寡婦，不見(jiàn)她丈夫出場(chǎng)，只說(shuō)有一個(gè)兒子在外謀生，渺無(wú)音信，死活不知。那么她一個(gè)婦道人家也謀生不易。王婆開(kāi)茶坊，也利用消息靈通的便利條件， 作媒婆，牙婆（人販子）等兼職工作，說(shuō)明她嘴皮工夫了得。過(guò)去，“三姑六婆”在人們心目中是些厲害難纏的角色：腦筋活，消息靈，口齒利，走東家竄西家，說(shuō) 三道四，搬是弄非。社會(huì)生活中少不了她們，但同時(shí)她們的所作所為也常招人非議，惹人厭。 其實(shí)王婆倒是個(gè)有趣的人物。個(gè)性開(kāi)朗，愛(ài)開(kāi)玩 笑?？此蛉の鏖T慶，很有些幽默感。這大概也跟她的職業(yè)有關(guān)，作為一個(gè)茶坊老板娘，免不了與各色人等打交道，自然磨練得八面玲瓏，口伶齒俐。至于電視劇里 的王婆，新老版各有千秋，老版表現(xiàn)王婆包打聽(tīng)，長(zhǎng)舌婦的一面更充分。 王婆為西門慶給潘金蓮設(shè)局，一方面想從中謀利，一方面可能也看不慣潘美人配矮窮丑的武大郎。說(shuō)心里話，我也看不慣，只是不該為此下毒害人。 孫二娘 男人婆，謀財(cái)害命的連續(xù)殺人犯，食人者，社會(huì)危害極大。武松殺人是為了報(bào)復(fù)，孫二娘夫婦殺人害命則是為了謀財(cái)，主觀惡性極大。張青還有個(gè)“三不殺”，孫二娘則百無(wú)禁忌，這樣人其實(shí)非常可怕。說(shuō)其“反社會(huì)人格”都是抬舉它，母夜叉實(shí)無(wú)人格，是人形惡魔，怪獸。 原 著里的母夜叉形象可怖，電視劇的孫二娘則頗有看點(diǎn)，央視98版里的孫二娘改造比較成功：形象豐滿美麗，性格鳳騷po辣，去掉了原著人物的粗蠢兇悍之氣，觀 眾比較容易接受。新版的孫二娘我也看了幾個(gè)鏡頭，身形苗條，身輕如燕，完全沒(méi)了原著孫二娘的影子，而且盡在表現(xiàn)她與張青的愛(ài)情故事，粘粘糊糊，纏纏綿綿， 看得人不耐煩，看了好幾分鐘也沒(méi)見(jiàn)她蒸人肉包子。就沒(méi)有再看下去。 尚不知三毛怎樣評(píng)論武松與孫二娘，或者她認(rèn)為武松對(duì)孫二娘有感覺(jué)？看原著也不是不可能，也許有些男人就是不愛(ài)美女愛(ài)悍婦，特別是具反社會(huì)人格的罪犯，有個(gè)孫二娘這樣配偶，作案時(shí)是個(gè)好幫手。 玉蘭 張都監(jiān)家的養(yǎng)娘，大約半奴仆半家伎的身份，類似《紅樓夢(mèng)》里的芳官，被張都監(jiān)假意指給武松做妻室，其實(shí)是想利用她施美人計(jì)。 被張都監(jiān)這么一指婚，武松當(dāng)然對(duì)她的感覺(jué)有所不同。聽(tīng)見(jiàn)喊“捉賊”，又見(jiàn)是玉蘭指點(diǎn)說(shuō)“賊往后花園走了”，武松不疑有它，中了奸計(jì)。 兩 版電視劇都著力表現(xiàn)了玉蘭與武松若有若無(wú)的感情糾葛，但都不令人滿意。老版里的玉蘭完全無(wú)所作為，她有大段時(shí)間與武松相處，卻只說(shuō)過(guò)一句“哥哥是個(gè)直性 人”，似是感嘆，似是暗示。新版的玉蘭則太理想化。以玉蘭的身份，豈能不忌主子的威勢(shì)，豈敢公開(kāi)對(duì)抗命令？相比之下，老版中玉蘭的表現(xiàn)，其實(shí)是比較貼近現(xiàn) 實(shí)的情況，可能由于演員的演技不足，沒(méi)能充分表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎。也或者她對(duì)武松只以兄妹相待，不愿娶她心懷不滿？ 如果我來(lái)編劇，劇情當(dāng)如是： 玉 蘭不愿參與陷害武松，又不能不懼怕主人的威勢(shì)，于是于靜夜無(wú)人時(shí)，悄悄私下里來(lái)找武松，想以實(shí)情相告。見(jiàn)了他卻欲言又止：一是顧念主人的恩惠，二是一時(shí)不 知從何說(shuō)起。武松卻誤以為她是思春來(lái)私會(huì)。那個(gè)時(shí)代，有婚約的未婚男女，是不可以私下會(huì)面的。玉蘭非時(shí)非處而來(lái)，讓武松想起了潘金蓮曾經(jīng)的舉動(dòng)，十分生 氣，認(rèn)為玉蘭不知羞恥，或冷眼相對(duì)或斥責(zé)一番，玉蘭羞忿而回，武松錯(cuò)失遇救良機(jī)，最后到底中了張都監(jiān)圈套。 張?zhí)畠?br> 被飛天道人強(qiáng)擄，又被武松從蜈蚣嶺上救下來(lái)的婦人，武松不只沒(méi)殺她，也沒(méi)要她奉上的一包金銀，反而讓她將去養(yǎng)身。她的出場(chǎng)，是為了表現(xiàn)武松“冤有頭債有主，不濫殺無(wú)辜”。 武松滅了張都監(jiān)一門，包括仆從，過(guò)去人眼里，家仆也算這家人，誰(shuí)叫他們也姓主人的姓呢。得人恩惠，陪人受罪，重人情的中國(guó)人發(fā)明了侏連罪。 |
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