十大琵琶名曲欣賞

泰山戈 2011-06-21

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2011-01-28 00:07:06| 分類：我的音樂閱讀42 評論0 字號：大中小訂閱

十大琵琶名曲欣賞

琵琶，被稱為“民樂之王”，“彈撥樂器之王”，“彈撥樂器首座”。撥弦類弦鳴樂器。南北朝時由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)陸。木制。音箱呈半梨形，張四弦，頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨奏、伴奏、合奏的重要民族樂器。
歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀類似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。琵琶是我國歷史悠久的主要彈撥樂器。經(jīng)歷代演奏者的改進，至今形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域廣闊、演奏技巧為民族器樂之首，表現(xiàn)力更是民樂中最為豐富的樂器。演奏時左手各指按弦于相應(yīng)品位處，右手戴賽璐珞（或玳瑁）假指甲撥弦發(fā)音。

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《塞上曲》

      《塞上曲》是一首琵琶傳統(tǒng)大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。
     《塞上曲》是他根據(jù)華秋萍的《琵琶譜》中的五首獨立小曲《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝臺》、《訴怨》綜合而成一曲，起名《塞上曲》，且偽托是王昭君所作。
      全曲五段：宮苑春思、昭君怨、湘妃滴淚、妝臺秋思、思漢。
      此曲描寫王昭君對故國的思念，哀怨惆悵，凄楚纏綿，具有很強的藝術(shù)感染力。在彈奏上強調(diào)左手的推、拉、吟、揉及擻音、帶起等技法，使旋律更顯得委婉柔美。描述此曲最貼切的一句詩莫過于白居易《琵琶行》中的“弦弦掩抑聲聲思”。

《夕陽簫鼓》

《夕陽簫鼓》是一首琵琶文曲，又名《夕陽簫歌》，此外還有《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》等不同版本流傳于世。有人認為《夕陽簫鼓》的立意，來自于白居易的《琵琶行》。如《潯陽琵琶》的曲名，即取自《琵琶行》中第一句“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”。事實上《夕陽簫鼓》的意境與《琵琶行》有較大差異。史上更多人認為《夕陽簫鼓》的音樂內(nèi)容和其展示的意境，來自張若虛的《春江花月夜》一詩。到了上世紀二十年代，出現(xiàn)了改編自《夕陽簫鼓》管弦樂曲，更是直接取名為《春江花月夜》。

《十面埋伏》

      《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。
      這首樂曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進行決戰(zhàn)時，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實加以集中概括譜寫而成的。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，是一幅生動感人的古戰(zhàn)場音畫。
       《十面埋伏》最早見于記載的是1818年出版的《華秋蘋琵琶譜》，1895年出版李方園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。但這是一首在民間流傳的傳統(tǒng)樂曲。

《霸王卸甲》

《霸王卸甲》是著名琵琶大套武曲，取材于楚漢相爭的垓下之戰(zhàn)。
　　這個曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同?！妒媛穹返闹鹘鞘莿?，所以樂曲高亢激昂、氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項羽，所以樂曲沉悶悲壯。
　　全曲共分十六段：（一）營鼓（二）開帳（三）點將一（四）整隊（五）點將二（六）出陣一（七）出陣二（八）接戰(zhàn)（九）垓下酣戰(zhàn) （十）楚歌（十一）別姬（十二）鼓角甲聲（十三）出圍（十四）追兵（十五）逐騎（十六）眾軍歸里。其中別姬一段極為哀痛，渲染了“力拔山兮氣蓋世”的項羽在四面楚歌聲中面對愛妃發(fā)出“虞兮虞兮奈若何”的無奈和痛苦。

《大浪淘沙》

琵琶獨奏，阿炳作曲，樂曲表現(xiàn)了作者對不平人世的無限感慨及對命運的態(tài)度。此曲經(jīng)楊蔭柳、曹安和二位先生錄音并記譜才得以保存下來。據(jù)阿炳生前所言，這曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上彈奏而成。樂曲共三段：開始的慢板段落是全曲的主體部分，篇幅較長。在短小的引子之后，主題呈現(xiàn)，旋律深沉蒼勁，柔中帶剛并富于感嘆。時起時伏的音浪，表達了作者對黑暗現(xiàn)實的不平和激憤。這個長達十一小節(jié)的主題，用段末擴充、換頭、搭尾和通過出現(xiàn)清角音（fa）等變換旋律創(chuàng)作技法，變奏了五次，從多側(cè)面揭示主題的音樂內(nèi)涵。第二段篇幅短小，是個過渡段落，主要用“摭分”指法演奏，并作重復(fù)和模進，音樂滔滔不絕，情調(diào)輕快，富有動力。第三段速度更快，旋律富有棱角，節(jié)奏堅定，音樂鏗鏘有力，表現(xiàn)了一種堅強不屈的氣質(zhì)，樂曲在充滿自信和樂觀的氣氛中結(jié)束。

《彝族舞曲》

《彝族舞曲》是一首風(fēng)格新穎、獨特的作品，具有高度的藝術(shù)性。它既繼承了我國民族音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又借鑒外來手法，做到推陳出新，是解放后反映我國少數(shù)民族新生活的成功之作?！兑妥逦枨肥且皇资闱闅庀⒎浅庥舻臉非路鹗且环靡魳访枥L山鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫：月色朦朧的山寨，彝族少女充滿青春活力的輕歌曼舞，小伙子們圍著火堆強悍地跳躍，一對對情人在細聲絮語。

《昭君出塞》

阿炳傳譜。據(jù)阿炳自述，系由父親華雪梅親傳的琵琶曲，與《昭君怨》及《塞上曲》沒有相似之處。樂曲通過刻畫昭君出塞時的情緒變化，表達了作者對這一歷史事件的無限感慨。樂曲共分三段：第一段旋律威嚴、端莊、深刻，刻畫了昭君出塞時的激昂悲憤之情和離別故土的悲痛哀怨之情，結(jié)尾散板是為下段銜接作過渡。第二段節(jié)奏沉穩(wěn)單一，旋律富有內(nèi)在動力，運用了“輪拂”指法，表現(xiàn)了一個紛雜的場面。第三段結(jié)構(gòu)短小，旋律輕快明朗，層次分明，表達了對昭君出塞的無限感慨。

《陽春白雪》

      陽春白雪又稱《陽春古曲》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。它以活潑清新的旋律，富于活力的節(jié)奏描繪了萬物生機盎然的春意景象。
      樂曲主題的顯示部分，以琵琶的“挑輪”、“掃輪”、“彈挑”等技法使旋律活潑跳動、輕脆明快、如玉珠落盤，表現(xiàn)出清新有力、歡快明朗的性格，并以此奠定了全曲的基調(diào)。隨后曲調(diào)轉(zhuǎn)向高音區(qū)，結(jié)構(gòu)也擴大了，情緒前段更為熱烈，顯出一種勃勃生機。在樂曲的展開部分，重復(fù)了第一部分旋律后，加進了大段新的音樂材料，旋律走向趨于平穩(wěn)，節(jié)奏均勻，與前后部分歡快跳躍的形象成對比。晶瑩四射，充滿活力更如“大珠小珠落玉盤”。這時樂曲的速度由慢到快，運用琵琶強有力的快速掃弦，展示出一種熱烈奔涌的情緒，并以此結(jié)束全曲。
      《陽春》古曲以其對音樂形象精煉的概括，質(zhì)樸而豐富的音樂語言，表現(xiàn)了人們的積極進取、樂觀向上、對大自然充滿無限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，活潑、樂觀，聽來使人感覺耳目一新。

《海青拿天鵝》

此曲在明代簡稱《拿鵝》，明代琵琶名手張雄以善彈此曲著名。1818年刊行的華秋蘋編《琵琶譜》、1895年刊行的李芳園編《南北派十三套大曲琵琶新譜》均載此曲，稱《海青拿鶴》。1860年鞠士林編《閑敘幽音》琵琶譜(抄本)載此曲，稱《平沙落雁》。1926年刊行沈浩初編《養(yǎng)正軒琵琶譜》所載曲譜，較為流行。在演奏上，屬武套樂曲，但要求運用文套技法較多，左手多用吟挽，右手講究音量、音色的控制。凡輪子弦?guī)衾p弦時，將纏弦在品上擺動，表現(xiàn)天鵝鳴唳之聲，并多處運用拼弦、掃弦技法，以描繪海青與天鵝搏斗的激烈場面。

《草原小姐妹》

琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》，吳祖強、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年，1977年中央樂團首演。由劉德海琵琶獨奏，管弦樂隊協(xié)奏，開創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲之先河。樂曲描寫了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護集體羊群與暴風(fēng)雪搏斗的事跡，表現(xiàn)了新中國少年兒童熱愛集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。樂曲采用民族傳統(tǒng)樂曲多段體與西洋奏鳴曲式結(jié)合的形式，具有獨特的樂曲結(jié)構(gòu)。