癲狂是徐渭最大的自我保護(hù)

徐渭個(gè)性癲狂怪異，敬下蔑上。對此，袁宏道曾言：“予謂文長無之而不奇者也。無之而不奇，斯無之而不奇也哉?！边@種“奇”，其實(shí)是他對個(gè)人生活坎坷、際遇不平的防御表現(xiàn)。

徐渭雖然天分甚高，卻歷經(jīng)早年生母被賣，中年屢考失利，老年無所依托的磨難。所以，現(xiàn)實(shí)越是令他失望，他就越發(fā)地張揚(yáng)自己的個(gè)性，以憤世嫉俗來撫平自己的悲傷，以特立獨(dú)行來化解內(nèi)心的苦悶。

由此，書畫創(chuàng)作給了他最大的自由空間，也給了他生活的意義，可以讓他不受任何約束地表達(dá)自我。

徐渭在其狂草與大寫意畫中流露出癲狂，也是他內(nèi)心對生平坎坷的發(fā)泄！

徐渭墨跡真?zhèn)握f

徐渭的詩文書畫，在袁宏道的大力宣揚(yáng)下名播天下，其書畫作偽者也隨之云涌，造成了真贗混雜的局面。

100多年前，湯貽汾（1778～1853年）說過：“傖父紛紛直取鬧，大書青藤名敢盜。

”潘曾瑩（1808～1878年）也說：“予見青藤墨跡甚多，真贗各半。”

時(shí)至今天，贗品的數(shù)量有增無減，所以，我們所見署名徐渭的書畫作品風(fēng)格多樣，水平差異也很大，其中就有很多盜名徐渭的作品。

署名徐渭的送史甥花卉卷兩種，國家博物館藏《雜花六段卷》和故宮博物院藏《墨花九段卷》被專家指出“值得懷疑”。

徐渭著名的四幅立軸畫作

明 徐渭 《黃甲圖》軸

圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡潔洗練，布局清新奇巧。本幅署款“天池”。鈐“徐渭私印”等二印。

圖中的水墨加入了適量的礬水調(diào)墨，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。

徐渭用奔放的筆墨勾畫出螃蟹爬行的姿態(tài)以及荷葉疏落的秋天氣氛。螃蟹的造型雖然簡單，但卻是許多筆法一起用才畫出來的，不管是形狀、質(zhì)感甚至神態(tài)都相當(dāng)生動(dòng)。

明 徐渭 《墨葡萄圖》軸

《墨葡萄圖軸》中，老桿的傾斜之勢給整幅畫面帶來了動(dòng)感，葡萄的葉與果實(shí)似在晚風(fēng)中搖曳生姿，而狂草的題畫詩的出現(xiàn)又不僅在詩意的內(nèi)容上，也在畫面的形式上成了此畫的點(diǎn)睛之筆。

這幅畫作的構(gòu)圖如果沒有此題畫詩的巧妙配合，將會(huì)是失敗之作，而有了它的出現(xiàn)，作品就有了局部與局部之間的對稱、均衡、節(jié)奏、比例等多樣統(tǒng)一的整體形式美。

明 徐渭 《石榴圖》軸

《石榴圖》中，瘦窄的長方形構(gòu)圖，上與下大量留白，一顆圓而大的石榴，帶著細(xì)枝，在畫面的偏下方，由右上方比石榴形體還小的樹枝殘干引導(dǎo)而出，顯出巨大的沉重，表現(xiàn)了重重的墜落，細(xì)枝有不負(fù)沉重之感。

這種形式構(gòu)圖追求最大的擴(kuò)展與最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木o縮，使畫面在脹與縮的矛盾博斗中構(gòu)成了力的不平衡。

而此時(shí)被主觀視覺心理放大了的圓而大的石榴，在這細(xì)嫩的枝頭重重垂落，顯示著其對折落的不屈。整幅畫面簡潔明了，然而它不穩(wěn)定的危機(jī)感卻給人一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染和巨大的視覺沖擊。

明 徐渭 《水墨牡丹圖》軸

牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。

他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深。

花頭點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢逼人，立意鮮明，水墨潤澤，極有生意。

雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。

本幅自識：“四月九日，蕭伯子觴吾輩于新復(fù)之蘭亭，時(shí)費(fèi)先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽，并有作。余勉構(gòu)一首，書小染似伯子。命駕皆千里，流觴復(fù)九回。

馬嘶不出谷，鳥影屢橫杯。分水鄰封會(huì)，雙珠明月胎。

今朝修褉地，益見永和才。

天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關(guān)，故頸聯(lián)云?！扁j：“文長氏”（白文）、“天池漱仙”（白文）、“青藤道士”（白文）印。鑒藏?。骸疤K士伯安珍藏”（朱文）、“正氣齋鑒賞印”（白文）。

徐謂《四時(shí)花卉圖》卷，《墨花九段圖》卷

北京故宮尚存有兩件徐渭手卷（復(fù)制品）

《四時(shí)花卉圖》卷，《墨花九段圖》卷。

《四時(shí)花卉圖》卷

【年代】明

【作者】徐 渭

【形制】手卷 紙本 墨筆

【尺寸】縱29.9cm，橫108.1cm

【收藏】北京故宮博物院

畫幅引首徐渭自題：“煙云之興。青藤?！扁j“湘管齋”朱文印。鑒藏印鈐“堯峰樓”。前隔水鑒藏印鈐“少山平生真賞”、“堯峰樓劉氏元農(nóng)珍藏書畫印”、“劉氏稷勛”。

本幅自識：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)。莫怪畫圖差兩筆，近來天道夠差池。天池徐渭。”鈐“天池山人”白文印。鑒藏印鈐有“元農(nóng)得意”、“過云山房”、“書畫船”、“宜子孫印”、“清凈瑜迦館”、“女加氏”、“樵山書屋”、“輝山馬林保賞鑒之章”、“清凈”、“元農(nóng)”、“過云”、“茅氏秘玩”、“魯氏太保坊家藏”等。

作者分別以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。從卷尾自識看，畫家是借物抒發(fā)胸中的抑郁。此畫卷風(fēng)格簡潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。

（手卷的引首、題跋省略）

《墨花九段圖》卷

【年代】明

【作者】徐 渭

【形制】手卷 紙本 墨筆

【尺寸】縱46.6cm，橫625cm。

【收藏】北京故宮博物院

此圖繪水墨寫意四季花卉。每段均有自題七絕一首。畫面上，畫家充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，寥寥數(shù)筆即勾畫出了各種花卉的特征，簡約卻頗具神采。從徐渭自書詩并題記，知此畫是作者在濃郁的創(chuàng)作激情中以酣暢的筆墨揮灑而就。此圖堪稱徐渭水墨寫意花卉的佳作。

專家對此圖的真?zhèn)未嬉伞?/p>

（手卷的引首、題跋省略）