|
A、沒加先點上面 B、看完再點右上 --------------------------------------------- 德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格始于20世紀(jì)60年代。它的興起在現(xiàn)代主義行將結(jié)束之際延續(xù)了歐洲長久以來的繪畫傳統(tǒng)，一度在80年代掀起關(guān)于繪畫的回歸的討論。德國新表現(xiàn)主義以20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義為基礎(chǔ)，在新的社會條件下關(guān)注當(dāng)下的歷史和現(xiàn)實，繼續(xù)推動繪畫語言的革新，與當(dāng)時流行的美國式抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)以及60年代后相繼出現(xiàn)的“行為藝術(shù)”、“觀念藝術(shù)”、“偶發(fā)藝術(shù)”、“大地藝術(shù)”等藝術(shù)形態(tài)迥然不同，成為當(dāng)時歐洲藝術(shù)的主要形態(tài)。 喬治·巴塞利茲、馬庫斯·呂佩爾茨、A.R.彭克、皮爾·柯克比、約爾格·伊門多夫，拍攝于1990年 德國新表現(xiàn)主義更強調(diào)藝術(shù)家的自我表現(xiàn)，其畫風(fēng)往往富有帶有鮮明的德國民族個性，并在畫面中不斷探尋繪畫與本民族藝術(shù)、歷史的關(guān)系。德國新表現(xiàn)主義的興起再一次證明了即使形式的語言已經(jīng)走向極限，架上繪畫在其內(nèi)容以及精神范疇中上仍然具有可以延伸的空間，二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)、納粹、朝鮮戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭等等都是德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家的常用母題，如基弗筆下焦灼的土地、呂佩爾茨畫面中的鋼盔與骷髏，藝術(shù)家將社會問題的反思與批判的意識轉(zhuǎn)化為繪畫的主題與想象，重新加以闡釋，而賦予其更深層次的思考。因此，從這個角度而言，德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家所選擇的是一條社會學(xué)角度的前衛(wèi)之路，而不僅僅只是局限于美學(xué)領(lǐng)域的探索。 德國新表現(xiàn)主義代表人物：安塞姆·基弗、馬庫斯·呂佩爾茨、約爾格·伊門多夫、喬治·巴塞利茲、A.R.彭克、西格瑪·波爾克。 馬庫斯·呂佩爾茨 馬庫斯·呂佩爾茨（Markus Lüpertz ，1941-）被譽為德國國寶級藝術(shù)家，20世紀(jì)60年代開始表現(xiàn)主義風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作，在80年代獲得極大的藝術(shù)聲譽，曾擔(dān)任德國杜塞爾多夫?qū)W院院長長達二十余年,并培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如德國木刻版畫的代表人物馬蒂亞斯·曼森以及費利克斯·德呂澤和馬爾庫斯·厄倫等人。作為德國新表現(xiàn)主義的代表藝術(shù)家之一，他的繪畫更為注重的是對藝術(shù)本體發(fā)展的探尋，從繪畫形式語言本身和繪畫體裁入手，執(zhí)著地從中探索屬于自己的藝術(shù)之路。他習(xí)慣就同一個主題進行多種嘗試如“酒神頌歌”系列、“唐老鴨”系列和“仿古典大師”系列，都是其筆下多次出現(xiàn)的繪畫主題。
喬治·巴塞利茲 喬治·巴塞利茲( Georg Baselitz，1938— )出生于德國薩克森。作為德國“新表現(xiàn)主義”的代表性藝術(shù)家之一，他發(fā)展出一種頗具表現(xiàn)性的人物畫風(fēng)格，重現(xiàn)傳說中的英雄人物和神話故事中的人物。巴塞利茲對繪畫的純粹圖像因素感興趣，有意忽視敘事性和象征性。從上世紀(jì)60年代中期開始，巴塞利茲嘗試用一種“形象倒置”的方法創(chuàng)作繪畫。在這樣的畫作中，上下倒置的人物似乎在向上升，重力顛倒，強烈的色彩和寬大而粗獷的筆觸渲染出獨特的畫面形象。
A.R.彭克 A.R.彭克（A.R.Penck，1939— ），德國著名畫家、版畫家、雕刻家。1939年生于德累斯頓，20世紀(jì)70年代末80年代初，開始新表現(xiàn)主義創(chuàng)作。彭克繼承了德國表現(xiàn)主義畫家對原始藝術(shù)的熱愛，重新在自己的畫中復(fù)蘇了表意符號、象形符號和書法，讓人回想起洞穴文化，古埃及、瑪雅和非洲的藝術(shù)。
西格瑪·波爾克 西格瑪·波爾克（Sigmar Polke，1941—2010）為上世紀(jì)60年代“資本現(xiàn)實主義運動”的發(fā)起人之一,也是德國新表現(xiàn)主義代表性藝術(shù)家之一，在德國享有盛譽。波爾克的最大貢獻是在繪畫中有效地利用了印刷這一方式，結(jié)合大眾流行圖像，生成一種混合的藝術(shù)語言。可以說是對現(xiàn)實與傳統(tǒng)、過去與未來的一種戲仿，也是對戰(zhàn)后西方消費社會戲謔性地調(diào)侃，淋漓盡致地展現(xiàn)了他的幽默、想象、諷刺與機智。
安塞姆·基弗 安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945－ ），德國新表現(xiàn)主義代表畫家之一。他被公認(rèn)為德國著名的當(dāng)代藝術(shù)家和美術(shù)家。70年代，他曾師從德國當(dāng)代最有影響力的前衛(wèi)藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuy）。基弗曾有“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”之稱謂，其畫無論創(chuàng)作手法還是呈現(xiàn)面貌均極為現(xiàn)代，但往往主題晦澀而富含詩意，隱含一種飽含痛苦與追索意味的歷史感。
約爾格·伊門多夫 約爾格·伊門多夫( J?rg Immendorff，1945—2007)，生于德國布勒克得，1964年就讀于杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，是大師瑟夫-博伊于斯的門生。60年代，伊門多夫參加了博伊于斯倡導(dǎo)的“行為藝術(shù)運動”，然而很快發(fā)現(xiàn)自己的才能和興趣在別的地方，于1977年開始架上繪畫的創(chuàng)作。 伊門多夫繼承了德國表現(xiàn)主義的一些形式技巧，不同的是，在內(nèi)容上更加關(guān)注德國當(dāng)時的社會生活和政治氛圍。政治是伊門多夫繪畫中的一個重要元素，《德國咖啡館》是其代表作，對德國社會現(xiàn)狀作了概括性地描述和批判。
|
|
|
“廣東美術(shù)教育”，加關(guān)注，每天享受好東東，還可回看錯過的精彩！
分享圖標(biāo)，分享到朋友圈或微博，可以讓更多朋友享受您的分享！
