風云際會，歷史變遷，風蝕和沙塵使窟內(nèi)壁畫迅速惡化，許多珍貴的壁畫現(xiàn)已殘破和變色。據(jù)最新統(tǒng)計顯示，在莫高窟目前存有壁畫、彩塑的492個洞窟中，一半以上的壁畫和彩塑出現(xiàn)了起甲、空鼓、變色、酥堿、脫落等病害。莫高窟正以比古代快100倍的速度走向死亡。面對敦煌莫高窟這一世界上歷史最悠久、藝術最精美的佛教文化藝術遺址，如何進行壁畫的修護和保護工作，是人們最關心的問題。

文物保護隨著旅游開放凸顯出諸多矛盾

由于莫高窟在國內(nèi)外享有極高的知名度，吸引著一批又一批中外游客不遠萬里前來觀光、考察。自1979年旅游對外開放以來，莫高窟共接待了80多個國家和地區(qū)的470多萬游客?？墒牵糜伍_放在為莫高窟帶來“大把黃金”的同時，也讓千年古窟傷痕累累。敦煌研究院院長樊錦詩表示，目前敦煌石窟面臨的最大難題，是如何處理“掙錢”和“保護”的關系，也就是如何處理好旅游開發(fā)和文物保護的關系。

隨著敦煌旅游業(yè)的開發(fā)和對外接待開放，帶給莫高窟如下隱患：

一．洞窟狹小，空間局限，游客增加，洞窟壓力越來越大。在莫高窟有壁畫和彩塑的492個洞窟中，面積在100平方米以上的大型洞窟僅18個，10平米以下的洞窟有289個，而面積在25平米以下的洞窟占總數(shù)83%以上，洞窟可承載的游客容量十分有限。

二．莫高窟屬于遺址博物館，但所有洞窟都不能按照博物館展陳的要求做任何改造，因為每個洞窟在歷史上是供奉佛陀的殿堂，洞窟內(nèi)四壁與窟頂均布滿了壁畫，不具備博物館開放的條件和功能。

三．洞窟內(nèi)的壁畫和彩塑是采用當?shù)氐柠湶?、泥土、木材制作而成，材質(zhì)十分脆弱。經(jīng)歷千余年后，由于自然因素影響和人為因素破壞，壁畫和彩塑程度不同地存在多種病害，如酥堿、起甲、空鼓等。

四．長期以來洞窟小氣候相對恒定，但游客的增多打破了洞窟原有恒定的小氣候環(huán)境。根據(jù)敦煌研究院的一項實驗監(jiān)測數(shù)據(jù)表明，40個人進入洞窟參觀半小時，洞窟內(nèi)空氣中的二氧化碳將升高5倍，空氣相對濕度上升10%，空氣溫度升高4℃。一項模擬試驗表明，相對濕度反復上下起伏，是造成洞窟常見病酥堿的主要原因。二氧化碳長時間滯留窟內(nèi)以及窟內(nèi)相對濕度增加，空氣溫度上升，都有可能侵蝕壁畫，加速已有病害的發(fā)展。這將對洞窟內(nèi)十分脆弱的壁畫、彩塑的保存構成嚴重的潛在威脅。

敦煌的藝術價值需要人們了解和傳承

不管敦煌藝術有多么璀璨，如果這種重要價值不為人了解，不受年輕一代的認可，那么，保護從何談起？清華美院教授、博士生導師李靜杰認為，如果能進行深層次的旅游開發(fā)，將過去敦煌藝術的研究成果通過音像、講解的方式融入旅游觀光中，人們會對敦煌有更深的體會，從而激發(fā)保護敦煌文化的熱情。

首先，應盡可能地讓它走進小學和中學的課本中，這就需要社會各個層面的力量共同努力，深入研究如何讓敦煌燦爛的文化遺產(chǎn)在年輕一代中傳承。

其次，從硬件上看，石窟、洞窟的加固，石窟群體、山體的加固，以及防洪、防沙、防風等工程還需要繼續(xù)做。

再次，軟件建設方面，要特別重視數(shù)據(jù)庫的建設，敦煌研究院已經(jīng)做了有益的嘗試，他們將敦煌文化進行了數(shù)字化處理，做了永久性保存。

最后，關于敦煌藝術的研究成果需要盡快面向大眾。李靜杰告訴記者：“以往這些學術成果大多在學術圈流傳，社會普及率并不高。這樣的結果并不是學術研究真正的目的，學術研究成果還是應該回歸社會，讓更多的人了解它，這樣不僅能加強人們的素質(zhì)教育，還能增強人們愛護文化遺產(chǎn)的意識。”

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