枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

kū téng lǎo shù hūn yā ， xiǎo qiáo liú shuǐ rén jiā 。
gǔ dào xī fēng shòu mǎ ， xī yáng xī xià ， duàn cháng rén zài tiān yá 。

馬致遠(yuǎn)（元）的《天凈沙 秋思》選自姜葆夫、韋良成選注《常用古詩(shī)》。這是一篇關(guān)于記時(shí)的散曲。

【鑒賞一】這是一首小令。它用寓情于景的寫(xiě)法具體而又生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。前三行全由名詞性詞組構(gòu)成，列出九種景物極力渲染悲涼氣氛。“斷腸人在天涯”，直抒胸臆，道出天涯游子之悲。是全篇的主旨。表現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的人的惆悵之情。

【鑒賞二】此為蒙太奇式的畫(huà)面組合。主要是指由鏡頭組接而成的生活片斷和場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著劇情的發(fā)展而時(shí)時(shí)在變化，給人以鮮明的形象感。

《天凈沙 秋思》九個(gè)意象被巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋景象，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。

【鑒賞三】 1、《天凈沙 秋思》這首曲有景有人，人和景都是精心選擇的，最能表現(xiàn)秋思。秋思是一種蕭條、寂寞、悲涼的情思。這種情思之所以被冠以“秋”字，就因?yàn)椤扒铩笔怯|媒劑。秋思既然是秋景觸發(fā)的，那么要寫(xiě)好秋思就得選好秋景。這首小令選擇了“枯藤”“老樹(shù)”等最有特征性的秋景，最有利于表現(xiàn)秋思。

2、不同心境的人對(duì)于同一景物有迥然不同的反映。志得意滿的人即使看見(jiàn)蕭條秋景，內(nèi)心里依然充滿春天的陽(yáng)光。所以要寫(xiě)好秋思，還得選好抒情主人公。這首小令就選擇了秋思滿腹的主人公——流落天涯的斷腸人。

3、《天凈沙 秋思》這首曲用極為有限的字句，塑造了極為豐富的意象。前三句只有十八個(gè)字，卻接連出現(xiàn)了九個(gè)名詞，九種景物。而加在名詞之前的定語(yǔ)，則體現(xiàn)“斷腸人”對(duì)于那些景物的獨(dú)特感受。特定的定語(yǔ)與特定的名詞銜接，就構(gòu)成一系列意象，所表現(xiàn)的就不是客觀的景，而是人與物結(jié)合、情與景交融。省略了動(dòng)詞和一切表示語(yǔ)法關(guān)系的詞，只羅列名詞或名詞片語(yǔ)以塑造意象的名句是溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，而這首小令的前三句，則有過(guò)之而無(wú)不及。

4、時(shí)空關(guān)系的處理，最適于表現(xiàn)秋思。就空間說(shuō)，那充滿人物感受的景不是斷腸人故鄉(xiāng)的景，而是天涯的景。就時(shí)間說(shuō)，那不是早晨或中午的景，而是日落黃昏的景。如果是故鄉(xiāng)的景，再蕭條也不會(huì)增加斷腸人的多少愁思；而遠(yuǎn)在天涯的景，情形就大不相同。如果是秋天早晨或中午，斷腸人還沒(méi)有今夜宿誰(shuí)家之類的問(wèn)題；而日落黃昏之時(shí)，情形也就大不相同了。

5、《天凈沙 秋思》這首曲描繪了一幅絕妙的秋景圖，這幅圖，是隨著抒情主人公的腳步、視線和思緒展開(kāi)的。“斷腸人在天涯”一句盡管在結(jié)尾，但實(shí)際上是貫穿全局的主線，讀《天凈沙 秋思》這首曲，一開(kāi)頭就應(yīng)該想到它，并且跟著“斷腸人”在“天涯”漂泊的足跡進(jìn)入畫(huà)卷。

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