有評(píng)論家說(shuō)：“近兩年，在中國(guó)畫壇的星空上，羅寧是奪目的，發(fā)出了極具硬度的光芒?！?羅寧，在繪畫創(chuàng)作、理論研究、美術(shù)活動(dòng)組織方面，均有出色的表現(xiàn)力。他是一位學(xué)者型畫家。一般來(lái)講，學(xué)者重理性思考，畫家重感性直觀，兩者的智性方式各有傾重。而這兩點(diǎn)，在羅寧身上得到了很好的統(tǒng)一。“學(xué)者型畫家”，這是藝術(shù)界一直以來(lái)提倡的方向，同時(shí)也是用來(lái)判斷一位畫家（藝術(shù)家）是否具有學(xué)術(shù)價(jià)值的重要依據(jù)之一。 ——美術(shù)評(píng)論家、畫家羅寧，做客《水墨中國(guó)》。

記者：通常畫家用筆、理論家用文字來(lái)表達(dá)各自的美術(shù)思想，在這種情況下理論和實(shí)踐結(jié)合常常會(huì)發(fā)生錯(cuò)位。但在當(dāng)代中國(guó)畫界出現(xiàn)了一個(gè)非常好的現(xiàn)象，就是我們的部分美術(shù)評(píng)論家也從事繪畫創(chuàng)作，畫家也同時(shí)進(jìn)行美術(shù)理論研究，您屬于理論和實(shí)踐兼善者，能否談?wù)劺碚摷腋銊?chuàng)作的體會(huì)？

羅寧：其實(shí)在我國(guó)古代和近代就有這樣的傳統(tǒng)，即一個(gè)人兼畫家和理論研究雙重身份，專門從事繪畫理論研究的人很少，像趙孟頫、董其昌、石濤包括后來(lái)的傅抱石等等，都是大畫家和理論家。書(shū)法家也是如此，少有僅研究理論而不善書(shū)法的人。有了理論作指導(dǎo)，實(shí)踐就相對(duì)避免盲目，作為畫家，研究理論可以幫助我們清醒地認(rèn)識(shí)自己所處的位置和創(chuàng)作的目標(biāo)，更好地了解和把握自我，使其繪畫創(chuàng)作既符合自己的心性，又與時(shí)代合拍。比如我畫人物，我必須知道中國(guó)人物畫的發(fā)展歷史和當(dāng)代遇到的問(wèn)題，圍繞這些問(wèn)題去思考和探索實(shí)踐，才可能有所發(fā)現(xiàn)和發(fā)展，才可能使作品呈現(xiàn)個(gè)性特色。

記者：在當(dāng)下的美術(shù)界，美術(shù)評(píng)論是極其“繁榮”的，單從數(shù)量來(lái)講，美術(shù)評(píng)論多得可謂讀不勝讀，它吸引了大量的寫手，以至于超過(guò)了讀者數(shù)量。“紅包”評(píng)論、“哥們”評(píng)論、“高帽”評(píng)論泛濫，多為標(biāo)榜夸飾、廉價(jià)吹捧，少有中肯批評(píng)和思想交鋒，很多藝術(shù)評(píng)論文章已和廣告詞等同，美術(shù)評(píng)論已處于一種普遍的危急中。形成這種現(xiàn)狀的原因是什么？

羅寧：不能將時(shí)下對(duì)繪畫的品評(píng)文字都說(shuō)成美術(shù)評(píng)論，更不是批評(píng)。我認(rèn)為評(píng)論家有兩種，一種像醫(yī)生專找問(wèn)題與毛病，但對(duì)病人有益；一種像美容師，把你打扮得適時(shí)漂亮去面世，兩種評(píng)論家都有其價(jià)值。在繪畫作品進(jìn)入流通領(lǐng)域時(shí)，它就有了某種商品的屬性，普通生活用品能作廣告，有的吹得天花亂墜，我看繪畫作品作為商品時(shí)也可以像廣告一樣宣傳，但這不是嚴(yán)肅意義上的學(xué)術(shù)批評(píng)?，F(xiàn)在的實(shí)際情況是媒體宣傳畫家很多時(shí)候要收費(fèi)用，幾乎沒(méi)有畫家愿意花代價(jià)認(rèn)購(gòu)版面去發(fā)表反對(duì)自己作品的批評(píng)文章，所以我們看到的吹捧文章較多。當(dāng)然，美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展與進(jìn)步無(wú)疑需要嚴(yán)肅的藝術(shù)批評(píng)。有良知、有責(zé)任的批評(píng)家還是有，相比之下，只是人數(shù)太少。大眾的欣賞和需要層次是多樣性的，對(duì)于美術(shù)作品，既需要專業(yè)的學(xué)術(shù)研究和專家在專業(yè)領(lǐng)域的定位，也需要通俗的欣賞與品評(píng)文章去引人注意。

如果說(shuō)美術(shù)評(píng)論處于危機(jī)，我認(rèn)為這是暫時(shí)的，這是藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)必然經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段，隨著大眾審美水平的提高，我相信真正負(fù)責(zé)任的批評(píng)家會(huì)越來(lái)越受到人們的尊重。

記者：有一個(gè)事實(shí)卻不容忽視：從經(jīng)濟(jì)角度看文藝評(píng)論，是一個(gè)絕對(duì)虧本的買賣。書(shū)畫家一幅作品動(dòng)輒成千上萬(wàn)，甚至數(shù)十萬(wàn)，評(píng)論家寫萬(wàn)把字的文章，也就一千多元的稿酬，無(wú)論你是“急就章”還是“十年磨一劍”，都是這個(gè)價(jià)，據(jù)記者了解，現(xiàn)在的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，與上世紀(jì)50年代相比沒(méi)有多大增加，這也就造成了書(shū)畫評(píng)論家不愿在“毫無(wú)效益”的情況下辛勞躬耕。書(shū)畫家和評(píng)論家收入的巨大落差，也是造成當(dāng)下書(shū)畫評(píng)論現(xiàn)狀的一個(gè)主要原因。作為一名評(píng)論家，您認(rèn)為這樣的關(guān)系如何平衡？

羅寧：是的，這也是很多理論研究者放棄初衷，“移情別戀”的原因之一。特別是搞美術(shù)基礎(chǔ)理論教育與研究的，的確清苦。但是書(shū)畫家離不開(kāi)評(píng)論家，評(píng)論家是畫家作品好壞的重要評(píng)判師，只要你是真正有水平有影響的評(píng)論家，在信息傳播高度發(fā)達(dá)，藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)的今天，你還是受寵的，書(shū)畫家為了提升其作品的學(xué)術(shù)價(jià)值，還是要花代價(jià)請(qǐng)?jiān)u論家寫文章的，評(píng)論家也應(yīng)該聯(lián)合起來(lái)，堅(jiān)持一定的潤(rùn)格，這樣可以改變?cè)u(píng)論家的收入狀況，二者相得益彰，良性發(fā)展，當(dāng)然，評(píng)論家也應(yīng)有自己的職業(yè)道德底線和判斷標(biāo)準(zhǔn)，不能收了錢就無(wú)限拔高，特別是專業(yè)刊物等傳媒，要堅(jiān)持自己的學(xué)術(shù)品位和導(dǎo)向責(zé)任。

記者：您對(duì)陜西當(dāng)前的美術(shù)評(píng)論現(xiàn)狀作何評(píng)價(jià)？繼《熱情的目光》、《冷靜的目光》之后，您近幾年的學(xué)術(shù)方向?qū)⑾蚝翁幯由欤?/p>

羅寧：當(dāng)前陜西美術(shù)評(píng)論的現(xiàn)狀還是不錯(cuò)的，有幾位評(píng)論家在全國(guó)已有一定的影響，全國(guó)重要專業(yè)刊物經(jīng)常有我們陜西評(píng)論家的聲音。西安美院、陜師大等都有專門從事美術(shù)理論教學(xué)和研究的專業(yè)，雖然全省美術(shù)評(píng)論隊(duì)伍相對(duì)松散，沒(méi)有較嚴(yán)密的組織，但卻經(jīng)常聽(tīng)到畫展等學(xué)術(shù)研討會(huì)上他們發(fā)出的聲音，也常有著作問(wèn)世，并且出現(xiàn)了批評(píng)家作策展人的現(xiàn)象，這是好事情。不可回避的是，上述全國(guó)普遍性問(wèn)題我們也同樣有。

我將對(duì)長(zhǎng)安畫派繼續(xù)進(jìn)行研究，我曾提出第二代長(zhǎng)安畫派和第三代長(zhǎng)安畫派之說(shuō)，我應(yīng)該用研究成果詮釋這一說(shuō)法，下一部文集可能是《困惑的目光》或《深沉的目光》。

記者：在擔(dān)任陜西國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)期間，您在畫史、畫論及針對(duì)當(dāng)代畫壇、畫院諸方面有過(guò)系列研究和論述，也關(guān)注過(guò)國(guó)辦畫院面臨的問(wèn)題和對(duì)策。從院長(zhǎng)到館長(zhǎng)，隨著身份的轉(zhuǎn)變，能否談?wù)勀叫聧徫缓蟮摹奥殑?wù)性思考”？

羅寧：到美術(shù)館工作太突然，我心理準(zhǔn)備不足，但我對(duì)美術(shù)館的定位和功能有著清醒的認(rèn)識(shí)。我過(guò)去曾到過(guò)美國(guó)、日本、德國(guó)、法國(guó)、俄羅斯等國(guó)，參觀過(guò)20多座國(guó)外美術(shù)館，感慨很深。既然國(guó)家花錢建設(shè)了美術(shù)館，又成立了專門機(jī)構(gòu)，就要發(fā)揮它的作用。美術(shù)館是人類文明高度發(fā)展的產(chǎn)物，是美術(shù)工作者和美術(shù)愛(ài)好者的精神家園，我要努力工作，使它成為服務(wù)社會(huì)、服務(wù)人民大眾的藝術(shù)殿堂和重要文化窗口。這里有三方面的工作要做。作為一家省級(jí)美術(shù)館，首先要有好的外部形象和較好的基礎(chǔ)設(shè)施，今天的社會(huì)需要已與十年前建館時(shí)發(fā)生了變化，因此我們還得從美術(shù)館的硬件建設(shè)上做工作；二是要有一支適應(yīng)現(xiàn)代美術(shù)館運(yùn)行的專業(yè)人員隊(duì)伍，目前我們館的隊(duì)伍仍需加強(qiáng)；三是要下大力氣加強(qiáng)美術(shù)作品的收藏，并在此基礎(chǔ)上做好美術(shù)館的鎮(zhèn)館陳列，沒(méi)有高質(zhì)量吸引人的長(zhǎng)期陳列，光靠臨時(shí)性展覽，要成就省級(jí)“美術(shù)博物館”之稱謂自然有距離。與畫院工作相比，我覺(jué)得肩上的擔(dān)子更重。目前我要盡快完成角色轉(zhuǎn)變并爭(zhēng)取一定時(shí)間為今后的工作進(jìn)行理論上的梳理，對(duì)美術(shù)館的歷史、現(xiàn)狀和對(duì)策進(jìn)行研究，然后明確工作思路。

記者：您創(chuàng)作了大量維族題材的人物畫作品，精心捕捉了維吾爾族群眾色彩斑斕的生活和積極向上的民族風(fēng)貌，為什么鎖定了這樣一個(gè)群體？

羅寧：這是由于我受到黃胄等表現(xiàn)新疆題材作品的影響，當(dāng)時(shí)很向往那里，后來(lái)去了幾次，還真激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，于是就畫了那批作品。我想那是一個(gè)活潑奔放的民族，而我的作品用墨用線也追求灑脫奔放，除了表達(dá)激情和感受，還想依托這種題材探索自己的筆墨語(yǔ)言，但這也僅僅是開(kāi)始。我還去了藏族和傣族等不少地方去體驗(yàn)生活，寫生作畫，作為生長(zhǎng)在陜西的畫家，我想眼界可以更開(kāi)闊些，不一定都盯著自己生活居住的地方，西部那浩瀚無(wú)窮的題材需要我們更多的畫家去表現(xiàn)。當(dāng)然畫畫是個(gè)人的事情，畫什么，怎樣畫，完全由個(gè)人的性格和愛(ài)好決定，何況現(xiàn)在又是文藝創(chuàng)作的寬松時(shí)代。

記者：美術(shù)館館長(zhǎng)必須具有藝術(shù)家和管理者雙重身份，作為館長(zhǎng)除了管理，你如何處理好管理工作和你畫家、評(píng)論家身份的關(guān)系？

羅寧：我認(rèn)為應(yīng)該是雙肩挑，兩個(gè)肩一樣高才行。當(dāng)然首先是美術(shù)館的全盤工作，要花力氣搞好管理，管理既是服務(wù)，又是一門科學(xué)，美術(shù)館又有其自身的運(yùn)行規(guī)律，要通過(guò)自己與美術(shù)館全體同仁的努力，實(shí)現(xiàn)其辦館宗旨，這確實(shí)需要一種奉獻(xiàn)精神，對(duì)此，我從現(xiàn)在起已有心理準(zhǔn)備，因?yàn)槲疑习嘟^大部分時(shí)間可能用于處理繁雜事務(wù)，這也是責(zé)無(wú)旁貸的。我想，藝術(shù)家主要通過(guò)自己的作品服務(wù)社會(huì)，但也需要少數(shù)藝術(shù)家通過(guò)為藝術(shù)家和普通大眾特別是為公共事業(yè)服務(wù)的途徑實(shí)現(xiàn)為社會(huì)服務(wù)，兩種服務(wù)缺一不可。一句話，藝術(shù)家只有服務(wù)社會(huì)時(shí)才更有價(jià)值。當(dāng)然，我不會(huì)放棄自己的專業(yè)研究，我將繼續(xù)堅(jiān)持我的中國(guó)畫實(shí)踐，這與管理工作不是矛盾的，而是相輔相成的，創(chuàng)作水平的提高無(wú)疑有助于美術(shù)館的美術(shù)品收藏，研究展示等工作水平的提高，而理論研究本身是美術(shù)館的重要功能之一。但是，要同時(shí)涉獵上述幾個(gè)領(lǐng)域?qū)ξ襾?lái)說(shuō)將是非常不容易的事情，我沒(méi)有別的選擇，只能是自己變得辛苦些，更辛苦些，天上不會(huì)給我掉餡餅吃。到美術(shù)館工作剛剛兩月，我已體會(huì)到了此點(diǎn)。我的工作性質(zhì)和愛(ài)好追求，決定了我勢(shì)必與安逸無(wú)緣，但我還是有信心做到兩不誤。

羅寧，1958年10月18日生于陜西扶風(fēng)。畫家，美術(shù)評(píng)論家。 畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院研究生班，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西國(guó)畫院副院長(zhǎng)，研究員，院藝術(shù)委員會(huì)委員。兼任陜西省文史研究館研究員，陜西省美術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。 2010年3月羅寧接任陜西省美術(shù)博物館館長(zhǎng)。羅寧先生長(zhǎng)期從事中國(guó)人物畫創(chuàng)作和美術(shù)理論研究，其國(guó)畫作品以現(xiàn)代女性題材見(jiàn)長(zhǎng)，畫風(fēng)率真，個(gè)性突出，多次入選國(guó)內(nèi)外展覽并獲獎(jiǎng)。出版有《中國(guó)長(zhǎng)安書(shū)畫家畫庫(kù)·羅寧作品集》和美術(shù)文集《熱情的目光》、《冷靜的目光》等多種畫集及專著。曾率團(tuán)出訪美國(guó)、日本、德國(guó)、法國(guó)等地舉辦畫展和學(xué)術(shù)交流。