小小說(shuō)編輯談小小說(shuō)語(yǔ)言原文地址：小小說(shuō)編輯談小小說(shuō)語(yǔ)言作者：金波2 我認(rèn)為一個(gè)小說(shuō)家應(yīng)該具有三個(gè)方面的基本才能，一是會(huì)編故事，把生活中散亂的經(jīng)驗(yàn)性情節(jié)和人物，經(jīng)過(guò)構(gòu)思加工，整合鋪排，變成小說(shuō)所需要的、具有因果關(guān)系的邏輯性情節(jié)和人物，即所謂"歸納生活"。二是具有形而上的思考能力，為你的作品開(kāi)掘主題，賦予思想內(nèi)涵，即所謂"尋找意義"。三是語(yǔ)言文筆功力，這要看一個(gè)作家的語(yǔ)言天賦和全面的文化素養(yǎng)審美情致。當(dāng)然，豐富的知識(shí)儲(chǔ)備能增加你的語(yǔ)言信息量，在很有限的文本空間里，表現(xiàn)出一個(gè)不那么稀薄的、盡量豐沛的審美意蘊(yùn)。 我在長(zhǎng)期的小小說(shuō)稿件閱讀中，最明顯的感受就是：好的故事常有，深刻的主題常有，而出色的語(yǔ)言不常見(jiàn)。 記得當(dāng)年曾與《小說(shuō)選刊》主編、資深評(píng)論家馮立三交流看稿心得，他直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：我寧可讀一篇主題不那么深刻、故事不那么奇崛而文筆優(yōu)美的小說(shuō)，而不愿意讀一篇主題高深、情節(jié)跌宕，而行文粗疏語(yǔ)言平庸的小說(shuō)。我聽(tīng)后深有同感。如果僅僅是看故事，我們可以看流行雜志、好萊塢大片、電視肥皂劇。讀小小說(shuō)，在很大程度上就是語(yǔ)言藝術(shù)的審美享受。 作為小小說(shuō)作家，你可以樸素，可以華麗，可以幽默，可以機(jī)智，甚至也可以調(diào)侃，但是你必須有自己的語(yǔ)言風(fēng)格。只有風(fēng)格能把你同別人區(qū)分開(kāi)來(lái)。就像我們聽(tīng)小說(shuō)朗誦，閉上眼睛就能把作者區(qū)分開(kāi)來(lái)--這是魯迅，這是沈從文，這是海明威或川端康成。 語(yǔ)言是有個(gè)性的，在某種意義上，它既有敘述功能亦有感覺(jué)功能，既是形式又是內(nèi)容。它可以在一兩千字的篇幅里，創(chuàng)造出一種語(yǔ)境氛圍，把現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行詩(shī)意化的擴(kuò)張，讓不同層次的讀者獲得共鳴?？上В@種詩(shī)意的抒情的表述是很少見(jiàn)的，在近年的小小說(shuō)創(chuàng)作中，只有很少的一部分作家自覺(jué)地注意到了這一點(diǎn)，并體現(xiàn)在作品中。需要指出的是，一些功力深厚的著名作家對(duì)語(yǔ)言具有天然的自覺(jué)性。《小小說(shuō)選刊》第一期馮驥才的《快手劉》："人一走，留在家鄉(xiāng)的童年和少年就像合上的書(shū)。往昔美好的故事，親切的人物，甜醉的情景，就像鮮活花瓣夾在書(shū)里，再翻開(kāi)都變成了干枯的回憶……"這樣的語(yǔ)言讓人嘆為觀止。 聶鑫森的小說(shuō)《大師》語(yǔ)言格調(diào)文雅，滿紙書(shū)香。在寫到一個(gè)國(guó)畫大師級(jí)人物看到一幅民間窮教師的國(guó)畫遺作時(shí)，他震驚了，對(duì)其兒子說(shuō)了兩句話，第一句是："待我凈手焚香，我要好好看看你父親的大手筆。國(guó)有顏回而不知，我深以為恥！"第二句是："我愿以我平生最得意之作，交換你父親的任何一幅小品，以便時(shí)時(shí)展讀，與他傾心交談。"只這兩句話，聞其聲見(jiàn)其人，把一個(gè)藝術(shù)大師禮賢下士的高尚人格展示出來(lái)了。聶鑫森的小說(shuō)語(yǔ)言講究文化品格，這與他"詩(shī)文禮樂(lè)琴棋書(shū)畫"的深厚國(guó)學(xué)素養(yǎng)是分不開(kāi)的。 謝友鄞的語(yǔ)言有浮雕感，《車站鷹雕》的結(jié)尾："你看，女孩牽著駱駝，回來(lái)了，北地平線上，紅彤彤落日里，駝?lì)^高昂，駝?lì)i彎曲，女孩走出紅日。紅日探頭探腦為她送行。一只鷹雕悠然扇動(dòng)翅膀，為她送行。一輪美麗如歌的紅日一峰雄壯的駱駝一只威風(fēng)凜凜的鷹雕一個(gè)漂亮的女孩，將天地裝飾得燦爛輝煌。"高度精練，大氣磅礴，修煉到如此境界的語(yǔ)言，在謝友鄞的小小說(shuō)中比比皆是，有讀者來(lái)信說(shuō)他的小小說(shuō)像油畫，像浮雕，這都是語(yǔ)言藝術(shù)的感染力。 女詩(shī)人藍(lán)藍(lán)的小說(shuō)《聰明的豆娘》結(jié)尾："這真是一個(gè)喜氣洋洋的好日子，豆娘和她的孿生妹妹都找到了如意的郎君--只有我，講了半天，什么都沒(méi)有得到。"正講著一下子回到敘事主體，顯得格外輕靈。要想增加語(yǔ)言的豐富性和表現(xiàn)力，不在于你擁有多少華麗的詞藻和成語(yǔ)，而在于變幻時(shí)空、置換視角、敘事主客體。例如一篇外國(guó)小說(shuō)的開(kāi)頭："這個(gè)即將在一小時(shí)之后死去的人此刻正在哈哈大笑。"馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》那個(gè)著名的開(kāi)頭："多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷良諾·布恩蒂亞上校還無(wú)法忘懷，他父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。"時(shí)空的變幻，使文字產(chǎn)生了奇異的閱讀效果。 王海群的小小說(shuō)《活著的手藝》中有一段："他的雕刻才真正顯示出他木匠的天才，他雕的蝴蝶、鯉魚(yú)，讓要出嫁的女孩看得目不轉(zhuǎn)睛，真害怕那蝴蝶飛走了，那鯉魚(yú)游走了。"僅這樣描寫并不出色，出色的是接下來(lái)："是的，他來(lái)了，死去的樹(shù)木就活了。"一下子就讓這段描寫都活了起來(lái)。 江薛的小小說(shuō)《狗娘》，結(jié)尾是一條可愛(ài)的小狗死去了，埋了個(gè)土堆，它的娘白狗旺財(cái)也靜靜地死在兒子身邊。聽(tīng)聽(tīng)它的語(yǔ)言："近了，白影越來(lái)越清晰。我站在小小的土堆旁，使勁揉揉眼，肯定了面前真有一團(tuán)白色，那是旺財(cái)。它死了，白色的毛被風(fēng)吹出一個(gè)個(gè)漩渦。它蜷曲著，四肢僵硬地伸出去，卻像在讓自己的孩子吃奶。"我讀到這一段的時(shí)候，麻木的神經(jīng)突然驚醒了，眼淚止不住流下來(lái)。提筆寫評(píng)點(diǎn)："狗娘旺財(cái)靜靜地死去了，和它的兒子長(zhǎng)眠在一起。一個(gè)小小的土堆，從此籠罩著母性的光輝。用我們的淚水，澆灌出一叢野花來(lái)陪伴這對(duì)母子吧。" 打乒乓球手感重要，寫小說(shuō)語(yǔ)感更重要。語(yǔ)言表述能力既是先天的，又是可以自覺(jué)追求、煉字煉意的。黃建國(guó)的小小說(shuō)名篇《誰(shuí)先看見(jiàn)村莊》，處處閃爍著語(yǔ)言的靈光："'?；丶铱纯?，回家看看……'她們唱歌，她們的歌聲一高一低，在溝川里被凌厲的風(fēng)撕扯得七零八落……""'呀，天都黑了，咱們快爬吧，看誰(shuí)先看見(jiàn)村莊……'黑夜像洶涌的黑水淹沒(méi)了她們。"用精致細(xì)膩的語(yǔ)言營(yíng)造特定氛圍，具有極為豐富的情緒張力和心理沖擊力。在我欣賞的小小說(shuō)語(yǔ)言里，對(duì)楊瑞霞的《一只羊其實(shí)怎樣》印象很深："我想，如果有一天，我碰到一只羊，它非常體面地走過(guò)來(lái)，用流利的漢語(yǔ)或者英語(yǔ)同我打招呼，我會(huì)很自然地同它交談，而且一點(diǎn)都不會(huì)覺(jué)得奇怪。"這種文字，充分發(fā)揮了語(yǔ)言的感覺(jué)功能和聯(lián)想功能，確實(shí)讓人過(guò)目難忘。 小小說(shuō)是接近詩(shī)性、最富于詩(shī)意象征的文體，小小說(shuō)語(yǔ)言要解除常規(guī)理性的枷鎖，馳騁想象，游刃放達(dá)。一個(gè)作家對(duì)語(yǔ)言有強(qiáng)烈自覺(jué)性的話，就會(huì)與平庸開(kāi)戰(zhàn)，就不會(huì)用陳腔俗語(yǔ)或板著面孔寫作。"語(yǔ)不驚人死不休"應(yīng)該是我們共同的追求。（寇云峰） |
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