今天的書評有點特別。還記得書籍大總管嗎？他現(xiàn)在在好望角。他的輪船正在繞過美麗的非洲大陸，駛向美國，將于5月23日到達。輪船沒有靠岸，但是他今天手機有信號。他發(fā)來了他在海上做的的書評。感謝Kindle，陪著他不孤單。請為他點贊。

不知道大總管是哪位的，可以點擊閱讀原文了解。

冬天的幽默和春天的賊

——讀王躍文《國畫》

說起官場題材的小說，相信很多人都會想到一個人——王躍文；想到王躍文，就不得不說說他五十萬字的長篇小說《國畫》。

說王躍文的小說是專門以官場為題材，其實他自己并不認同；他曾在一片序言中說道小說無所謂題材，他只不過是把想塑造的人物放在了一個自己比較熟悉的環(huán)境中罷了。非要說題材的話，所有的小說只有一個題材，那就是人，實實在在的人。我非常同意他的這個觀點，無論寫愛情、傳記、傳奇還是官場，都是以人為題材；無論塑造什么樣的角色，作者的心中肯定認識或遇見過這樣的人。人有時候就像三棱鏡，常常有意地把一些本來簡單的人和事分成三六九等、青紅皂白。

第一次通讀完《國畫》，我仍是不能明白為何作者以國畫為小說之名，后來我曾想或許官場本來是一塊干凈之地，或者至少外表看來是干凈的，但正是這樣本應該干凈的地方，因為有了一些人的存在，從而變得污穢沉沉。當然了，這是我的一廂情愿。直到后來在相當于《國畫》的續(xù)篇《梅次故事》一書中，朱懷鏡向范東陽討畫時，范東陽說，水墨畫，墨一運而五色具，干黑濃淡濕；陰陽明暗，凹凸遠近，動靜巨微，盡在其中矣。朱懷鏡于是得到啟發(fā)，精其運用發(fā)展為一種官場智慧。反觀《國畫》，雖然絕大多數(shù)人沒有范東陽的體會，但實際上已經(jīng)將運墨的智慧運用到了官場。一群生旦凈末丑，個個獨運匠心，唱出著一出出可恨可悲可憐可嘆的多幕劇。

《國畫》對官場人物的描寫手法就像國畫，用或濃或淡，或簡單或詳細的語言，將一個個人物刻畫得如在眼前——人在官場但骨子里仍是文人的主人公朱懷鏡，如何從一個有職無權的副處長，通過各種“學習”和教訓漸漸圓滑起來，最初接受“額外收入”的心驚肉跳到后來的坦然為之；派出所所長宋達清的奉承和鉆營嘴臉，以及他向朱懷鏡訴說的自己剛出警校時的遭遇；年過之命才終于看清自己不適合官場，轉而下海的鄧才剛；張?zhí)炱娴男∪说弥竞蛢擅嫒?；本應是清凈之人，卻因頂著一頂官帽，說話做事就變得十分可笑的美院院長汪一洲和荊山寺主持圓真。以上諸君讀來常常像冬天的幽默，令人后背發(fā)冷。

相比官場中人物，還是官外之人活的可愛些。為畫而生、瘋瘋癲癲的天才畫家李明溪，身困斗室心懷天下的落魄記者曾俚，雖為裱匠卻似世外逸人的卜未之老先生；就連朱懷鏡也常常感嘆，自己身邊的朋友一大幫，實際真正意義上的只有這幾人而已。

《國畫》寫官場的著重點雖在人性，但其官場鉆營情節(jié)之詳盡曲折仍然扣人心弦。有一版《國畫》封面上印著“穩(wěn)居公務員最喜愛的官場小說榜首”，我想，雖然是小說，但是怕就怕像《厚黑學》一樣，讀來修煉如何才能臉厚心黑，若是這樣，蠅營狗茍之人便會像雨后春筍般挺拔而出。望在官諸君能以君子之心讀《國畫》，發(fā)省自身，不生邪念，也是此書一大功德。

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