作者簡介：

方本幼

字鶴來，紹興人，中國美術學院中國畫專業(yè)畢業(yè)。

中國美術家協(xié)會會員、紹興畫院副院長、中國青藤畫院院長。

藝術成就:

2000年作品編入《中國藝術博覽與收藏指南》，天津人民美術出版社。

2000年《家家炊煙晚靄里》入選2000年全國中國畫作品展。

2001年作品入選《慶祝中國共產(chǎn)黨建黨八十周年書畫展》。

2002年特邀參編《現(xiàn)代中國繪畫》，中國當代藝術叢書編委會。

2003年《荷塘鄉(xiāng)居》入選中國紹興首屆魯迅文化藝術節(jié)《魯迅故鄉(xiāng)風情書畫展》。

2004年《風涼夏曉圖》入選2004年北京紹興文化周書畫精品展。

2004年《山水畫家 方本幼》入選浙江省中國畫百家（整版評論）2004.9.1美術報。

2005年《草長鶯飛三月天》入選徐悲鴻誕辰110周年國際著名美術家作品展并畫展。

2005年《鑒水三月草色輕》入選第十六屆國際造型藝術家協(xié)會代表大會美術作品展。

2005年授予中國當代書畫藝術杰出成就獎。

2006年《纖橋薄霧》獲浙江省中國畫大獎賽銅獎。

2007年《鑒水三月草色輕》獲紹興市第十屆魯迅文化藝術獎百花獎。

2007年1月水鄉(xiāng)四季（一套四枚）郵政有獎明信片2007.1中國郵政發(fā)行60萬張。

2007年8月《本土敘述》畫展在紹興博物館舉辦。

2007年10月作品參加中國國家畫院美術館“東方墨”全國中國水墨藝術家邀請展。

2007年11月參加中國美術家協(xié)會中國國家畫院。

2007年紀念黃道周全國中國畫提名展。

2008年作品入選“俄羅斯中國年·中國水墨畫名家作品展”。

2009年《青云》入選“微觀與精致——第二屆人國工筆重彩小幅藝術作品展”。

2009年《曲水繞村夏風涼》入選2009年全國中國畫大展。

2011年《禹陵晴煙》入選大癡情緣——紀念黃公望全國中國畫展覽。

作品展示：

淺降系列--《蘭亭云山》

淺降系列--《倚山傍水好居家》

淺降系列--《風正一帆湖上去，煙亭空滿數(shù)峰遠》

淺降系列--《蕭蕭遠樹疏林外，一片秋山帶夕陽》

水墨系列--《水村曉霧》

水墨系列--《溪山臥云》

水墨系列--《薄霧晨曦中的新城》

水墨系列--《農(nóng)家夏午》

重彩系列--《霧色翠崗》

重彩系列--《秋山白云》

重彩系列--《野嶺》

重彩系列--《梵林晴雪》

藝術點評：

水墨淋漓 意境清雋

——方本幼的水鄉(xiāng)情結

（史鑒）

近日路遇本幼兄，訪其畫室，品著清話，言談甚洽。本幼兄出示其近期出版的畫冊共賞，這是一系列以紹興水鄉(xiāng)為題材的山水畫。我觀之再三，對他近年來的水墨山水畫領域的探索深有感觸，并深深地被眼前的住構所吸引。

方本幼的這些水墨山水作品沒有具體的地點所指，也不對某些細節(jié)作忠實地描繪、作導游圖狀。他筆底噴涌而出的是小橋流水、屋宇拱橋、黑瓦粉墻、青石板路、舊門古井、漁舟網(wǎng)釣、煙樹晴波……并不與現(xiàn)實中的物象完全酷似，卻又使人覺得是那樣的熟稔和親切。畫家熔載其最本質(zhì)的形態(tài)以表達他對江南水鄉(xiāng)無限依戀的熱愛和深沉的情思。如《雨后斜陽》、《鑒水夜月》、《小橋溪邊人家》等一系列作品，水墨淋漓，氤氳郁蒸，意境清雋，靜寂和雅。每一幅畫都凝結著他對家鄉(xiāng)——水鄉(xiāng)深沉的情結，濃重得化不開。

古越紹興，王羲之、王獻之父子、青藤老蓮、趙之謙、任伯年等諸多不巧的姓名，彌漫山川的書香墨韻，觸處皆是文采風流，給了方本幼得天獨厚的心靈供養(yǎng)。紹興又是典型的江南水鄉(xiāng)，生于長于紹興的方本幼，少時照影屋根小河的流波時，必因之生出許多異想來的地方：山坳、田壟、小溪、家鄉(xiāng)古樸的江南民居建筑、青石板路、篤悠悠迎面而來的老牛、昏暗的燈火、光屁股的村童……處處都流露出幼時的新鮮，一切都使他動情，使他癡迷，使他的心靈與自然景物完全融化為一體。如作品《夜風清涼月西沉》、《三月雨》等表現(xiàn)的是紹興枕河人家，河網(wǎng)縱橫，櫓聲相和，時有烏篷船穿梭于小橋流水、粉墻黛瓦之間，春華科實，月影花移，極富紹興水鄉(xiāng)生活的情趣。畫面靈動秀逸而存樸實淳厚之情。在他的畫中，還蘊含著一種現(xiàn)代工業(yè)文明的競爭社會中所希翼的對大自然回歸及理想的追求，表現(xiàn)一種靜寂脫的心境。李澤厚在論及水山畫到宋代特別繁榮興隆的原因時指出：世俗地主士大夫的地位至宋時得到真正的提高，其心理狀態(tài)和審美趣味起了變異。經(jīng)由考試出身的大批世俗地主由野而朝、由鄉(xiāng)村而城市，“丘山溪壑、野店村居成了他們的榮華富貴、樓臺亭閣的一種心理上的必要補充和替換。一種情感上的回憶和追求。”《美的歷程》方本幼的畫作對于現(xiàn)代人的高樓大廈來說，無疑也是一種心理上的補充和替換。在觀賞之中，他的畫作給人一種脫卻塵煩囂的愉悅。

方本幼初得鄉(xiāng)賢馮俊臣（已故）、錢彰武新炙，后歷經(jīng)中國美院的磨礪，學歷精到。他才情富艷，思力果銳，對于生活、環(huán)境中的感受，能用畫筆把它們轉換成相應的藝術語言，形成自己獨特的俐作模式。他曾經(jīng)用絢麗多彩的西洋繪畫技巧，也研習過傳統(tǒng)青綠山水的畫法，但他發(fā)現(xiàn)最能表現(xiàn)水鄉(xiāng)特色的還是傳統(tǒng)的水墨畫。因此，他苦研古代中國畫的畫理畫法，從王維《畫山水訣》“夫畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功?！敝懈形虻剿Z言的玄妙?！瓣庩柼照簦f象錯布，玄化無言，神工獨運?！弊匀蝗f象的五彩，并不是依靠舟綠、鉛粉的著色，而是依靠樸素的“道”。水墨的顏色，正和“道”一樣的樸素，蘊含著自然界的五色，產(chǎn)生著自然界的五色，“運墨而五色具”。 方本幼的水墨畫發(fā)軔于米家山水、青藤的潑墨大寫意，旁參石濤、石奚的筆墨技法，以新的角度，新的視點，新的審美情趣來豐富中國畫藝術的涵量，同時又注重宣紙和中國畫水墨、筆墨的特點，恰如其分地表達了水鄉(xiāng)的特色：把水氣、霧氣、墨氣有機地溶在一起，完善了他的潑墨漬染繪畫技法。他的這種探索，早在1993年在中國美院陳列室展廳舉辦的《紹興水鄉(xiāng)風情畫展》中，他的一幅表現(xiàn)水鄉(xiāng)題材的水墨畫作品格外引人注目，新技法的探索已初露端倪，這是作者最早見到的。那時，由于在探索初期，水墨的控制不夠精到而出現(xiàn)筆墨秋弱的弊病。經(jīng)過幾年的創(chuàng)作實踐，廣采博取，到最近他的畫冊出版，他在水墨現(xiàn)領域的探索已經(jīng)上了一個新臺階：無論是造型、構圖，還是筆墨技法，都能運用自如地為水鄉(xiāng)題材的內(nèi)容服務。

他用筆灑脫、空靈；墨色的運用，清淡、典雅、晶瑩、透明；設色單純、素凈，以墨代色。在淋漓的水墨世界里透出了大自然的一片玄機。整幅畫面，淡淡的書卷氣拂面而來，給人一種清新、典雅的美的享受。

他為人謙和而敏于事。在藝術的追求上，孜孜乞乞，勤于硯耕，憑借充實的生活基礎，不斷提高的文化底蘊和執(zhí)著求索的創(chuàng)造精神，想信他在來沁的探索中，獲得更大的成就。