微型小說以小見大，講究“制造懸念、曲徑通幽”，作為新時(shí)代的快速娛樂欣賞形式，為廣大讀者所喜聞樂見。微型小說的矛盾沖突更加接近于戲劇，那單一的．瞬息萬變的，如濤如波如畫的一幕沖突景觀就更使人如臨現(xiàn)場，感受洗禮般的觀感。特別是對(duì)于情節(jié)型的小小說來說，設(shè)置符合藝術(shù)規(guī)律的小小說的戲劇沖突是一個(gè)非常值得探討的課題。 微型小說即小小說，中國是文學(xué)的國度，微型小說源遠(yuǎn)流長，從古代神話到先秦寓言，小說已萌芽破土，經(jīng)歷六朝志怪、唐代傳奇、宋元話本等各個(gè)歷史時(shí)期的不同形式，至明清近代，章回宏篇產(chǎn)生，短篇薈萃發(fā)達(dá)，汪洋恣肆，涌向高峰。微型小說之創(chuàng)作自古至今，也從未中斷，名篇佳品浩如煙海，只不過那時(shí)沒有給它命名罷了，如《聊齋》就是一部傲立世界文壇的微型小說典范。 微型小說在國外叫精短小說，在我國五十年代被正式列為一種文體出現(xiàn)在世界文壇。那么什么是微型小說，它包含些什么內(nèi)容，有些什么特點(diǎn)？ 老舍曾這樣說過："小小說（與我們所說的微型小說基本同義）是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過二千字。"。80年代初，許世杰說："微型小說是短篇小說的一支，它篇幅雖微小，但同樣具備人物、情節(jié)、環(huán)境三要素，……它比短篇小說更精粹，更洗練。" 有些寫作教材也這樣規(guī)定："'短小說'、'微型小說'、'袖珍小說'……它實(shí)際上屬于短篇小說，具備短篇的一般特點(diǎn)，篇幅短小、人物集中、情節(jié)單純、以小見大。" 羅伯特·奧佛法斯特說："小小說必須高度'濃縮'，富有戲劇性，完整地包括短篇小說應(yīng)有的情節(jié)。" 歐·亨利對(duì)微型小說特點(diǎn)的理解則是："一、立意新奇；二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密；三、結(jié)尾驚奇。" 立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)新奇三要素。即在2000字以內(nèi)要概括出普通小說應(yīng)具有的一切。

附：小說與小小說的區(qū)別

    小說由字?jǐn)?shù)的多少，可分為長篇、中篇、短篇、小小說。人們通常把一千字之內(nèi)的小說稱為小小說 又叫微型小說。一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字?jǐn)?shù)而言的！
    小小說，有人說它屬于短篇小說的一個(gè)分支；有人說，它不屬于短篇小說的分支，是作為獨(dú)立的小況品種與長篇、中篇、短篇小說平列的一種新樣式。作家汪曾祺在《小小說是什么》一文中曾指出：“短篇小說的一般素質(zhì)，小小說是應(yīng)該具備的。小小說和短篇小說在本質(zhì)上既相近，又有所區(qū)別。大體上講，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應(yīng)有更多的詩的成份．小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個(gè)新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強(qiáng)的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩，因?yàn)樗吘惯€是小說?！边@一段話，對(duì)我們認(rèn)識(shí)什么是小小說具有啟發(fā)意義。小小說與短篇小說相比．它的篇幅更短，故事更簡單，它多取材于生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個(gè)場景中的片斷行動(dòng)．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個(gè)道理。